硯滴，又名書滴、水注等，形制小巧，造型別致，是我國古代文房中的重要物件之一。 當使用時，它水流細緩，調(diào)適墨色的濃淡干濕； 當賞玩時，它古樸雅致又獨具神韻。 蘇軾的《夜直玉堂攜李之儀端叔詩百馀首讀至夜半書其后》有云： “暫借好詩消永夜，每逢佳處輒參禪。 愁侵硯滴初含凍，喜入燈花欲鬭妍。 ”可見文房小器硯滴，既重實用又助文思，既繪意境又寄情懷。

鴛鴦形，背上有圓孔，上插有一滴管，平底，通體以藍地留白技法裝飾。器型精巧，胎白質(zhì)細。左上留白地內(nèi)青花楷書“宣德年制”。

硯滴的出現(xiàn)與筆墨的使用和書畫的興起有關(guān)，由各種形狀的水盂演變而來。水盂是古人使用硯池時的貯水小罐，因注水量不好把控，就設(shè)計出好控制水量的硯滴。

硯滴的結(jié)構(gòu)主要由上口、腹、下（前）口、足等部分組成。 它的腹內(nèi)中空，可以盛水； 較高位置上有一細孔，傾倒時可以滴出水來； 背上有一個圓孔與腹相通，圓孔上有一段高起的管狀器，可以注水。 使用時，一個手指按住，不會有水灑出，只要略松開手指，便有水滴到硯臺上，明·學(xué)者陶宗儀在《說鄂三種》中介紹 “捻其竅，則水不滴，放之則滴。 ”這是古人在設(shè)計硯滴時對氣壓原理的巧妙運用。

跳躍的魚形，口為滴，背部有一注水孔，造型別致，魚身刻紋，通體施以灰青色釉，為元代硯滴中的精細之作。

唐·皎然《送裴秀才往會稽山讀書》中有“一身赍萬卷，編室寄煙蘿。硯滴穿池小，書衣種楮多?！边@是“硯滴”稱謂的最早出現(xiàn)。宋·楊萬里在《送黃巖老通判全州》中寫到：“瀟湘之山可當一枝筆，瀟湘之水可充一硯滴。”即明確點明硯滴為研墨用水。

硯滴的取材范圍頗廣，從傳世和出土來看，最早為銅制，后有了陶、瓷、玉、石、瑪瑙等，其中陶瓷較多；從樣式演變來看，多以獸類為主，如麒麟、蟾蜍、天祿、魚、龜蛇、天雞、獅、象等，其中蟾蜍、玄武（一種由龜蛇組合成的靈物）出現(xiàn)幾率較高，且從出現(xiàn)一直延續(xù)至清代。硯滴的樣式、材質(zhì)，歷代均有創(chuàng)新，并形成具有時代特點的代表作品。

西漢《西京雜記》中有記：“唯玉蟾蜍一枚，大如拳，腹空如五合之水，光潤如新，王取以為書滴?！睗h代硯滴多為蟾蜍、玄武、熊、羊之形，材質(zhì)以青銅為主，造型生動自然、古樸渾厚。流行的玄武形硯滴，據(jù)說與中國古代的八卦思想有關(guān)；流行的飛熊形硯滴，與當時的飛熊傳說有關(guān)。

白玉溫潤，雕刻粗獷、簡勁有力，呈蹲坐式的飛熊形制是這一個時期的流行風(fēng)格?！段渫醴ゼq平話》中記：“西伯侯夜夢飛熊一只，來至殿下，周公解夢謂必得賢人。后來西伯侯果然在渭水之濱遇到了直鉤垂釣的姜太公?！憋w熊寓意“主得賢臣”。

青銅質(zhì)，一蛇伏于龜背狀，龜蛇合體，龜腿直立，站立狀。龜頸前伸，頭昂立，雙眼圓睜，口有一小孔，銜一耳杯。耳杯淺腹，平底。龜甲鑄痕清晰，背甲陰刻的紋樣規(guī)則清晰，形象逼真，有長蛇曲臥龜背，蛇頭曲伏在龜頸右側(cè)，花紋呈點狀分布蛇身，生動自然。此物鑄造精美，形象生動，為青銅實用器精品。

魏晉時除流行的漢時熊形硯滴外，蛙龜?shù)惹啻沙幍我草^為流行。如青釉蛙型硯滴，釉色沉穩(wěn)，既可當水盂，又可當硯滴。再如青釉龜型硯滴，造型別致，年代為東晉時期。

南北朝時，硯滴的動物造型有所拓展，如青瓷棒槌形硯滴，其形狀頗像一條茄子，一端圓鼓上有雞心狀注水口，另一端為細管狀流，器型小巧別致，器身刻劃卷枝紋，線條流暢自然，為南北朝時期的典型器物。

到了唐朝，小巧的硯滴愈加精美，除有瓷制品外，還有銅制品，如導(dǎo)入龜形硯滴，造型為一龜口銜小碗，龜背有柱形鈕，龜甲雕刻精湛細膩，為唐代硯滴中的精品。

宋朝文化興盛，陶瓷業(yè)發(fā)展繁榮，文房小器硯滴自然備受文人喜愛，流行的瓷質(zhì)硯滴，以龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯最為代表。石質(zhì)硯滴有北宋·黃庭堅的《曹伯達硯銘》中有記：“巴東南浦巴子國，金崖之下有蒼石。琢而成器受書滴，翰林主人子墨客?！便~質(zhì)硯滴有宋·尹焞的《和靖集》有“百端硯、金絲匣、金鼎硯滴各一?！?/p>

船形，平底，露胎，船身內(nèi)外施青釉，釉色青亮，露火紅色底胎，船首前有一小洞，注水之用，其燒制工藝代表了龍泉青瓷在鼎盛時期的巔峰水平?，F(xiàn)藏于浙江省博物館。

宋代硯滴造型有舟形、坐俑形、孺子牧牛形、魚形等，如北宋越窯青瓷三足蟾蜍硯滴，體態(tài)豐盈，線條柔和。蟾蜍下為荷葉狀托盤，內(nèi)壁刻有纖細葉脈紋，條理清晰，托盤邊緣自然內(nèi)卷，體現(xiàn)了荷葉承重的動態(tài)美。

元以后，硯滴的形制明顯世俗化，一些現(xiàn)實生活和傳說故事題材應(yīng)用于硯滴制作中，如元朝青釉船形硯滴，出自浙江龍泉窯，現(xiàn)藏于浙江省博物館；元朝影青牧童戲牛硯滴，出自景德鎮(zhèn)湖田窯，現(xiàn)藏于湖南省博物館，這兩件都是國寶級文物。元代還出現(xiàn)了一些一物兩用的硯滴，如筆插、筆架形硯滴。帶有杯的硯滴形制時代較早，而不帶杯的硯滴在元以后大量出現(xiàn)。

浙江龍泉窯，現(xiàn)藏于浙江省博物館，國寶級文物。

景德鎮(zhèn)湖田窯，現(xiàn)藏于湖南省博物館，國寶級文物。

到了明代，由于制瓷工藝技術(shù)的不斷提高和實行“官搭民燒”制度，客觀上對手工業(yè)工人的積極性起到了促進作用，生活用陶瓷的制造大大超過前代。明代硯滴的造型更加豐富、形態(tài)變化多樣，紋飾流暢、典雅秀美，尤以宣德時最為精致細巧。

竹節(jié)式長頸，蓮子形腹，珠頂蓋。蓋下有子口，子口形如長管，插入頸口很穩(wěn)固。流塑成張口螭龍首，龍的頸部豎寫“大明宣德年制”六字款。柄也塑成螭龍，卷草式的龍尾用青花繪于腹的兩側(cè)，塑繪結(jié)合。是宣德官窯文房佳器之一。1984年在景德鎮(zhèn)御窯遺址珠山出土。明宣德年間景德鎮(zhèn)燒造?，F(xiàn)藏于景德鎮(zhèn)官窯博物館。

此硯滴圓雕一只匍匐的瑞獸；瑞獸背部開有注水孔，并配有圓柱型小水柱；身體中空，內(nèi)部盛水，嘴部為流，齒露，口銜耳杯；瑞獸造型飽滿，形象生動，因年代久遠，局部生出銅綠，色澤深沉，堅硬光亮。

清代，特別是清康雍乾三代皇帝對文房用品喜愛有加，還經(jīng)常參與設(shè)計制作。所以清代的御用硯滴做工精巧，形態(tài)百異，以仿生造型居多，如人物、動物、瓜果、葫蘆等，材質(zhì)有瓷、紫砂、玉、石、金屬、玳瑁、瑪瑙、竹、木等等。

玉料白色，局部有沁斑，巧雕石榴形。琢工巧妙，形象生動，令人愛不釋手。

連枝帶葉桃實式，黃白砂泥胎。頂端進水孔有粉紅色小桃花覆蓋，莖端為出水孔?？谂c蓋作卡口，將蓋稍做旋轉(zhuǎn)便會牢牢卡住，即使晃動和倒懸也不致脫落。硯滴表面于黃白之上點染褐紅色斑點，周圍浸染一片淺粉色，好似熟透了的鮮桃。清雍正時期的御用文玩中不少是宜興制作的紫砂器。

民國以后，硯滴開始走下坡路，工藝水平遠不及以前，形制也較呆板。

硯滴始于漢代，盛于明清，衰于民國，關(guān)于它的收藏，專家建議，首先是辨清材質(zhì)，其次是看雕工技法和工藝水平，以雕刻精細、刀法具有神韻者為上，另外也要注意所屬時代及人文背景，制作工匠的名氣等，如出自宮廷造辦處或經(jīng)名人使用過的硯滴，價格上就有著天壤之別。

案頭小物硯滴，以實用功能產(chǎn)生，歷經(jīng)兩千多年，隨著社會文化的發(fā)展進步，逐漸具有了觀賞與審美價值。它的小巧秀美成古代文人墨客把玩的心儀之物，它的窮工極巧展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文房制作者的智慧和中國硯滴文化的魅力。

編輯：溫英杰