南戲形成稍早于大家比較熟悉的「元雜劇」，在地域上，與之南北相異，曲風(fēng)、表演形式各具特色。至今在昆曲與其他許多劇種中，還能夠見(jiàn)到不少源于南戲的劇目，一些流傳甚廣故事在今天歷經(jīng)新時(shí)代的詮釋和演繹，仍然具有打動(dòng)人的魅力。

與南戲相比，北雜劇在曲律方面更加規(guī)范，而劇作語(yǔ)言的文學(xué)性也較高，與南戲更貼近于民間的風(fēng)格有所不同。元代雜劇篇幅總體不長(zhǎng)（四折居多），而劇作者的文采都相當(dāng)了得。

今天小編就帶大家來(lái)了解南戲與北雜劇。

南戲

/ 南戲 / 又稱(chēng)「戲文」「南曲戲文」「溫州雜劇」「永嘉雜劇」「鶻伶聲嗽」等，是北宋末至元末明初，在南方地區(qū)興起的唱南曲的地方劇種，是中國(guó)戲劇最早的成熟形式之一。

/ 主要?jiǎng)∧?/自宋元以來(lái)，有名目留存的南戲共238種，有殘文佚曲流傳的約為130多種，但現(xiàn)有完整劇本流傳的僅19種。

『趙貞女蔡二郎』和『王魁負(fù)桂英』是兩出最早的戲文劇目（均無(wú)劇本傳世）。『永樂(lè)大典·戲文三種』（包括『張協(xié)狀元』『小孫屠』『宦門(mén)子弟錯(cuò)立身』）是現(xiàn)今僅存的三種未經(jīng)明人改寫(xiě)的宋元戲文劇本，其中『張協(xié)狀元』是現(xiàn)存唯一的南宋戲文劇本。

『荊釵記』、『劉知遠(yuǎn)白兔記』、『拜月亭記』和『殺狗記』合稱(chēng)「四大南戲」，是南戲在元末明初的代表作品。元末高則誠(chéng)所寫(xiě)的『琵琶記』，是明清以來(lái)最具影響力的南曲戲文劇本，被稱(chēng)為「曲祖」和「南曲之宗」。

『琵琶記』從『趙貞女蔡二郎』改寫(xiě)而來(lái)

/ 藝術(shù)形式 /

• 篇幅較長(zhǎng)，以“場(chǎng)”為基本組織單位，一場(chǎng)連一場(chǎng)，直到劇終。
• 劇本開(kāi)頭，都有題目正名和副末開(kāi)場(chǎng)。
• 以南曲為主，間用北曲、南北合套。
• 每場(chǎng)戲，曲牌不限一個(gè)宮調(diào)，唱詞也不限于通押一韻。
• 凡登場(chǎng)的各門(mén)角色，都可唱，有獨(dú)唱、對(duì)唱、輪唱、合唱。
• 角色分為生、旦、凈、末、丑、貼、外七色，以生、旦為主。
• 演出中嚴(yán)肅的正劇場(chǎng)面和輕松的戲劇場(chǎng)面交替出現(xiàn)。
• 伴奏樂(lè)器，至少有鼓、笛、拍板。

『拜月亭記』是「愛(ài)情戲」

/ 音樂(lè)特點(diǎn) / 南戲的曲調(diào)，是一種與唐代的曲子一脈相承、與宋詞樂(lè)調(diào)聯(lián)系緊密的民間曲子。以單曲為其結(jié)構(gòu)及使用單位；一曲可由多人分別接唱，時(shí)有「合」，即眾人齊唱；其句數(shù)、句式及用韻均無(wú)定則。

/ 單曲連用 /唱詞前標(biāo)注曲牌名的地方寫(xiě)有【前腔】或【同前】字樣，表示此段唱詞曲牌與前段相同。在南戲中，這種用一支曲調(diào)連續(xù)演唱數(shù)段唱詞，即所謂「單曲連用」現(xiàn)象十分普遍。

例

『琵琶記』唱詞

（生撫琴唱）【懶畫(huà)眉】強(qiáng)對(duì)南熏奏虞弦，又見(jiàn)指下余音不似前，那些個(gè)流水共高山。呀！怎的只見(jiàn)滿眼風(fēng)波惡，似離別當(dāng)年懷水仙。（白略）

（生又撫琴唱）【前腔】頓覺(jué)余音轉(zhuǎn)愁煩，還似別雁孤鴻和斷猿，又如別鳳乍離鸞。呀！怎的只見(jiàn)殺聲在弦中見(jiàn)，敢只是螳螂來(lái)捕蟬。（白略）

（生唱）【前腔】日暖藍(lán)田生玉煙，似望帝春心托杜鵑，好姻緣還似惡姻緣。只怕知音少，爭(zhēng)得鸞膠續(xù)斷弦。

/ 換頭 /受宋詞樂(lè)調(diào)的影響，南戲唱腔中的單曲連用，常常并不是一支曲調(diào)的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是在重復(fù)中有所變化，這就是「換頭」。從唱詞看，標(biāo)記為「前腔」的唱詞的第一句字?jǐn)?shù)與其前一段唱詞的第一句的字?jǐn)?shù)不同。

『殺狗記』是一出「家庭劇」

/ 演唱特點(diǎn) / 南戲在演唱形式方面的最大特點(diǎn)，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是有「唱」有「合」，腳色在劇中既有獨(dú)唱、二人對(duì)唱，也有同在場(chǎng)上的多個(gè)腳色的合唱。

例

『張協(xié)狀元』對(duì)唱唱段

（生唱）【酷相思】父母家鄉(xiāng)知幾里，怎知道兒狼狽！

（旦接）早聽(tīng)得君家長(zhǎng)吁氣，亦帶累奴垂淚。

南戲中隨時(shí)可見(jiàn)的「合唱」最能體現(xiàn)其演唱形式的靈活性，從結(jié)構(gòu)上看，這種「合唱」一般都出現(xiàn)在唱段的結(jié)尾，一般都是前「唱」后「合」。

例

『張協(xié)狀元』唱+合唱段

（生唱）【獅子序】張協(xié)恨時(shí)未至，居家出路，長(zhǎng)是不利。

（旦）不在疏狂惟在自守己，看造物如何。

（生）張協(xié)只仗托詩(shī)書(shū)。

（旦）奴家惟憑針指。

（合）逆來(lái)順受，須有通時(shí)。

在一般情況下，南戲中的「合唱」都是由當(dāng)時(shí)正在場(chǎng)上表演的演員同唱，但也有少數(shù)「合唱」從劇本看可能是一種幕后伴唱。

『荊釵記』「近俗而動(dòng)人」

北雜劇

/ 北雜劇 /即「元雜劇」，是在前代戲曲藝術(shù)宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種戲劇樣式，以「北曲」演唱，形成于宋末，繁盛于元大德年間（1200-1300年前后）——這一時(shí)期雜劇作家人才輩出，名作如林，是北雜劇歷史上的黃金時(shí)代。

/ 元曲四大家 /指劇作家關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸。

關(guān)漢卿（1234前~約1300）

/ 四大悲劇 /指關(guān)漢卿的『感天動(dòng)地竇娥冤』、馬致遠(yuǎn)的『破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋』、白樸的『唐明皇秋夜梧桐雨』及紀(jì)君祥的『趙氏孤兒大報(bào)仇』。

/ 四大愛(ài)情劇 /指王實(shí)甫的『崔鶯鶯待月西廂記』、關(guān)漢卿的『閨怨佳人拜月亭』、白樸的『裴少俊墻頭馬上』及鄭光祖的『迷青瑣倩女離魂』。

西廂記

/ 藝術(shù)形式 /

/ 四折一楔子 /北雜劇的劇本結(jié)構(gòu)形式，一般由四折戲組成，有時(shí)再加一或兩個(gè)楔子（一般放在第一折前，也有少數(shù)放在折與折之間），合為一本，演述一個(gè)完整的故事。也有一本分五六折，甚至寫(xiě)成多本的戲（如『西廂記』共五本二十一折）。

『竇娥冤』劇本中的「楔子」

北雜劇的劇本結(jié)構(gòu)是以其音樂(lè)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的，每折為一個(gè)「套數(shù)」，即一套曲子（四折即四大套曲子），每套曲子通常由連綴同一宮調(diào)的若干支曲牌組成。曲詞按曲牌填寫(xiě)，一折之中的每支曲牌都?jí)和豁嵞_，不可換韻。有時(shí)又有向其它宮調(diào)借用一支或幾支曲牌的情況，稱(chēng)為借宮。

北雜劇所用「套數(shù)」共九個(gè)：

• 仙呂【點(diǎn)絳唇】
• 雙調(diào)【新水令】
• 中呂【粉蝶兒】
• 正宮【端正好】
• 南呂【一枝花】
• 越調(diào)【斗鵪鶉】
• 商調(diào)【集賢賓】
• 黃鐘【醉花陰】
• 大石【六國(guó)朝】

其中使用比較多的主要是前五套。一般第一折唱「仙呂」，第四折唱「雙調(diào)」，「中呂」和「南呂」分別用于第二折和第三折。（【點(diǎn)絳唇】等為每一套曲子的首曲曲牌。）

京劇舞臺(tái)上的『趙氏孤兒』

/ 角色分類(lèi) /雜劇角色分為旦、末、凈、雜。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦，正旦主唱；末包括正末、小末、沖末、副末，正末主唱；凈是地位低下的喜劇性人物；雜是除以上三類(lèi)外的演員，有孤（當(dāng)官）、駕（皇帝）、卜兒（老婦人）、徠兒（小廝）、細(xì)酸（讀書(shū)人）等。

梆子戲舞臺(tái)上的『竇娥冤』

/ 演唱形式 /與南戲中各種角色均可演唱，更常出現(xiàn)對(duì)唱、輪唱、合唱等形式不同，北雜劇一般只由一個(gè)主角演唱，其他角色只可念白。由正末主唱的劇本又叫「末本」，由正旦主唱的叫「旦本」。

昆曲舞臺(tái)上的『墻頭馬上』

/ 戲劇語(yǔ)言 /包括科介、賓白和曲詞。科介是劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情和音響效果的舞臺(tái)提示。賓白是劇中人物的說(shuō)白，一般是散文，也有少數(shù)韻語(yǔ)，分對(duì)白、獨(dú)白、旁白、帶白（插在曲詞中的說(shuō)白）等。曲詞是劇中人物的唱詞。

北雜劇劇本中的「科」通常表示：

• 人物一般動(dòng)作：如『漢宮秋』第一折寫(xiě)王嬙迎接漢元帝，注明「趨接科」；
• 人物表情：一折毛延壽定計(jì)，注明「做忖科」；
• 武打動(dòng)作：高文秀『襄陽(yáng)會(huì)』四折「四將做混戰(zhàn)科」
• 劇中穿插的歌舞動(dòng)作：『梧桐雨』二折玉環(huán)舞蹈，「正旦做舞科」
• 劇中的舞臺(tái)效果：『漢宮秋』「雁叫科」

越劇舞臺(tái)上的『西廂記』