一、李煜的千古名篇

李煜被譽(yù)"千古詞帝"，確是實(shí)至名歸。在中國(guó)浩瀚的詞史上，他的詞帝地位無(wú)可撼動(dòng)。

他的詞分為前后兩期，前期的詞，多描寫帝王宮廷生活，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯、風(fēng)格柔靡；后期的詞，多傾瀉失國(guó)之痛，抒發(fā)去國(guó)之愁，語(yǔ)言傷感、沉郁哀婉、感人至深。

前期詞作如《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

劃襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。

奴為出來(lái)難，教郎恣意憐。

這首詞把一個(gè)女子在一個(gè)花好月圓的夜晩，偷偷跑去見(jiàn)心愛(ài)之人的自然與率真，表現(xiàn)得淋漓盡致，詞的風(fēng)格旖旎、唯美柔靡，卻又不失生動(dòng)形象，與千古才女李清照的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》一詞能相媲美。

后期詞作如《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這首詞把一個(gè)囚禁帝王的亡國(guó)之苦、去國(guó)之愁，表現(xiàn)得非常凄美悲壯，詞的風(fēng)格傷感沉郁、唯美動(dòng)人，實(shí)屬千古絕唱。其詞前后風(fēng)格囧異，各具特色，但均不失為千古佳篇。

二、李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》

李煜有一首最口語(yǔ)化、最淺白易懂、最瑯瑯上口，也是最為流傳千古的佳篇《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》。

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一番滋味在心頭。

這首詞以白描見(jiàn)長(zhǎng)，通篇最富口語(yǔ)化，最淺顯易懂，卻也是千古絕唱、驚艷千年，至今仍令男女老少，隨口吟誦、瑯瑯上口。

李煜作這首詞時(shí)，南唐已亡國(guó)，南唐將領(lǐng)已歸宋，他成了階下囚，終日被禁錮，備受屈辱，遍歷愁苦。他愁云慘霧、以淚洗面，每天醒了愁，愁了哭，哭了寫，把自己的滿腹愁緒，融進(jìn)詩(shī)詞里。

01、無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。

默默無(wú)言，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓。詞牌名相見(jiàn)歡存疑，因?yàn)樵伒氖请x愁別緒，但不影響我們欣賞詞作。

"無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。"最淺白易懂的詞藻，卻生動(dòng)的寫出了李煜默默無(wú)言的寂寞孤單冷，一個(gè)"獨(dú)"字在這里非常形象，體現(xiàn)了李煜的孤單和凄涼，同李清照的"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟"中的"獨(dú)"字有異曲同工之妙。

是啊，想想以前宮廷繁華旖旎的日子，再看看如今形單影只的我，只有一彎如鉤的冷月相伴，多么大的落差，多么的悲涼孤單啊，可憐薄命為君王。

"西樓"在古詩(shī)詞中常指美好事物，與愛(ài)情等有美麗的緣分，如李清照《一剪梅·紅藕相殘玉簟秋》：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”中的“西樓”寫盡了凄美相思之愁。

而李煜在這里卻只能"獨(dú)上"，寫盡了孤單及思念故國(guó)之愁。"月如鉤"，李煜在這里是借月抒發(fā)思念故土之愁。

古詩(shī)詞人多以月抒發(fā)情感，如李白《靜夜思》：”舉頭望明白，低頭思故鄉(xiāng)“，抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情；張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：”海上生明月，天涯共此時(shí)“，抒發(fā)的是思親之情，等等。

02、寂寞梧桐深院鎖清秋。

低頭望去，只見(jiàn)梧桐樹(shù)寂寞地孤立在院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色中。此句寫得非常的凄美悲涼。

"自古逢秋悲寂寥"，自古以來(lái)文人墨客常逢秋而悲，悲而傷懷。”秋風(fēng)秋雨愁煞人“，秋意濃、天漸寒、衣衫薄、人孤寥，怎能不令人愁悵萬(wàn)分、愁思萬(wàn)千呢？那寂寞孤立的梧桐樹(shù)不正和自己一樣嗎？都被"鎖"在了浸滿秋色的院落中了。一個(gè)"鎖"字雖淺白，但卻異常生動(dòng)形象。

其實(shí)作者在這里表達(dá)的是，鎖的不是秋色，而是孤單的自已，秋色哪能是一把鎖就能"鎖"得住的呢？這里形象的寫出了李煜不愿被囚禁，想沖破牢籠、回歸故里的真情實(shí)感，也寫出了他對(duì)囚禁生活的極端憤慨和滿腔愁怨。

03、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。

那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。

最后這幾句是千古名句，現(xiàn)代人多以此來(lái)表達(dá)自己的愁思。這幾句也是白描，用語(yǔ)簡(jiǎn)單淺顯，但卻意猶未盡的表出了李煜莫名的愁緒和痛苦。但就是這么淺顯的詞，我們一般人卻是萬(wàn)萬(wàn)寫不出來(lái)的。

在這里，李煜的愁是用"剪"的，剪字用得太棒了，李煜把愁緒比作絲狀物或其他物品，是可以用剪刀來(lái)剪的，但這種愁緒又是"剪不斷、理還亂"，太難以名狀了，說(shuō)不清，道不明，怎么弄都不行，這種滋味真的是很難受、很痛苦啊。

"怎一個(gè)愁字了得"？李煜用白描手法寫出了"愁的亂"，他在《虞美人》："問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流"，不僅寫出了"愁的長(zhǎng)"，還寫出了"愁的動(dòng)"態(tài)。

古代詩(shī)人寫愁寫得好的還有，李白《秋浦歌》："白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)"，用豪邁夸張的手法寫出了"愁的長(zhǎng)"，愁緒和三千丈的白發(fā)那樣長(zhǎng)，李白還有寫愁長(zhǎng)度的《橫江詞》："橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)"。

趙暇："夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多"，寫出了"愁的大"，蜿蜒起伏、層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上愁的一半體積大。

李清照《武陵春·晚春》："聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁"，寫出了"愁的重"，凝聚滯重，連舟也載不動(dòng)了；

古代關(guān)于寫愁的，還有很多佳句，如朱敦儒的："莫將愁緒比飛花，花有數(shù)，愁無(wú)數(shù)"，寫出了"愁的多"；還有描寫愁的聲音和色彩的，都是名篇佳句、令人贊嘆。

三、李煜的詞作，中華之瑰寶。

李煜是中國(guó)詞史上罕見(jiàn)的千古詞帝，他為中國(guó)的詞史增添了太多的驚艷與色彩，他的詞廣為世人傳誦、喜愛(ài)和研究，實(shí)為中華文化之瑰寶。