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啟功先生在回憶大師齊白石時，有一段非常有意思的文字：一次談到畫山水，我請教學(xué)哪一家好，還問老先生自己學(xué)哪一家。老先生說：“山水只有大滌子（即石濤）畫的好。” 我又問當(dāng)今還有誰畫得好？先生說：“有一個瑞光和尚（齊白石門生，喜摹石濤），一個吳熙曾（吳鏡汀先生名熙曾），這兩個人我最怕。瑞光畫的樹比我畫的直，吳熙曾學(xué)大滌子的畫我買過一張?！焙髞砦覇柶饏窍壬?，先生說確有一張畫，是仿石濤的，在展覽會上為齊先生買去。
吳鏡汀的作品功力深厚，風(fēng)格飄逸俊秀。他前半生的作品多以細(xì)筆設(shè)色，綜合運用古人畫法，根據(jù)自己的體悟，形成了清勁有力的畫風(fēng)。 解放后吳鏡汀遍游名山大川，力圖以寫生求變化，他后期的作品更注重場景氣氛的刻畫，筆墨著色上絢麗悅目，有時用沒骨法，有時用泥金勾勒、金碧罩染，別有一種韻致。 早在入中國畫學(xué)研究會第二年的成績展覽上，他就以幾乎亂真的臨摹作品引起眾人注意。 應(yīng)該說他的新探索基本上仍是在傳統(tǒng)筆墨的范圍之中，但更傾向于色彩的運用。 山水畫家、國畫理論家關(guān)瑞之先生指出：吳鏡汀先生研習(xí)國畫的用功程度在近代國畫宗師中屬于罕見，吳先生認(rèn)為：畫國畫就要下“笨功夫”夯實基本功力。 上世紀(jì)六十年代初，吳先生通過寫生錘煉、升華了他的山水畫功力，形成了在復(fù)雜、巧妙的章法中刻畫樹石自然形態(tài)的骨法，筆墨渾厚而富于紋理表達(dá)，成為近代國畫家對傳統(tǒng)筆墨的重要貢獻(xiàn)之一。
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