控制是關(guān)鍵
　　曾經(jīng)有人問王彩云：為什么你演奏出來的京胡聲音和別人不一樣？王彩云說，京胡的訓(xùn)練講究“先放后收”。

　　王彩云說，京胡演奏擅長(zhǎng)中速、偏快，最不擅長(zhǎng)的就是弱奏。因此控制京胡的音樂和力度是極難的，尤其是演奏現(xiàn)代作品。王彩云熱愛音樂，尤其喜歡器樂，小提琴、鋼琴、薩克斯都學(xué)過的她善于總結(jié)不同樂器處理作品的特點(diǎn)?！奥牭枚嘧匀恢廊绾芜\(yùn)用?！蓖醪试仆ㄟ^不斷地探索與嘗試，充分挖掘京胡樂器的特性，借鑒二胡和小提琴的訓(xùn)練教材，在京胡的演奏技巧上做出了新的突破——她將西洋樂器的演奏技法巧妙融入到京胡演奏中，大大增強(qiáng)了樂器獨(dú)奏的表現(xiàn)力?！皟H僅是借鑒，畢竟樂器之間的差別還是很大的?！蓖醪试普f。作為老師，王彩云鼓勵(lì)學(xué)生們多聽多看，尤其是古典音樂，“樂器有不同，但音樂是相通的。不能搞戲曲的只聽?wèi)蚯?，搞民樂的只聽民樂?！?/p>

　　伴奏與獨(dú)奏相輔相成
　　王彩云說，京胡在由伴奏向獨(dú)奏發(fā)展的過程中，京胡名家張素英功不可沒?！熬┖讵?dú)奏方面是有潛質(zhì)的。獨(dú)奏并不會(huì)搶了伴奏的風(fēng)頭，二者是互助關(guān)系。”王彩云坦言，京胡獨(dú)奏與京胡伴奏在技法上完全是兩回事，但要想獨(dú)奏，必須要有伴奏打下的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代作品對(duì)京胡的技巧要求更高，更加挖掘京胡本身的器樂性?！凹夹g(shù)層面達(dá)不到，是無法拓展技巧的。許多現(xiàn)代作品都需要演奏家進(jìn)行二度創(chuàng)作?！?/p>

　　先音準(zhǔn)后韻味
　　演奏京胡，講究韻味，許多人一味追求韻味卻忽略了最重要的音準(zhǔn)。王彩云在教學(xué)中鼓勵(lì)學(xué)生“先音準(zhǔn)后韻味”?？此婆c京劇伴奏貼不上邊的樂理和視唱練耳，卻被王彩云看作是法寶?！耙暢毝约皹防淼膶W(xué)習(xí)對(duì)京胡演奏的幫助很大，耳朵準(zhǔn)了，能夠幫助你更好地演奏?！蓖醪试普J(rèn)為，無論是為京劇伴奏還是獨(dú)奏，樂理和視唱練耳是幫助京胡提升韻味的絕佳方法。

　　王彩云告訴記者，作曲家創(chuàng)作京胡作品的并不多。原因是作曲家不太了解京胡的性能，對(duì)這件樂器的特長(zhǎng)和短處不熟悉，因此怕寫出來的作品“四不像”。寫京胡作品就是要有京味，因此作曲家在創(chuàng)作過程中以及作品成型后都要聽取演奏家的意見。演奏家能夠把握住音準(zhǔn)和韻味，這樣的二度創(chuàng)作就會(huì)卓有成效。

美女琴師王彩云

　　在王彩云看來，京胡的作品不是很豐富，是一塊可開墾的土地，希望有更多的作曲家能走近京胡。