十七年老電影中很少出現(xiàn)細(xì)節(jié)上的錯(cuò)誤。不是說(shuō)絕對(duì)沒(méi)有，但很少有。我想主要還是一個(gè)敬業(yè)的原因。

那時(shí)的文藝工作者十分的敬業(yè)。敬業(yè)到什么程度呢？說(shuō)起來(lái)讓今天的影視編導(dǎo)演員們無(wú)法想象。比如拍《渡江偵察記》時(shí)，全體演員是真的到了朝鮮前線的偵察兵分隊(duì)中一起生活了小半年后才開(kāi)拍的，所以盡管孫道臨等并不是當(dāng)兵的出身，但這幾個(gè)月中，偵察兵們?cè)趺闯燥堅(jiān)趺此X(jué)怎么穿衣怎么走路，隱蔽接敵用什么動(dòng)作伏擊怎么打，是全部熟悉了一遍的。

比如拍《小兵張嘎》，主要演員是先到白洋淀生活了半年才開(kāi)始說(shuō)戲的。所以雖然男主角安吉斯從小生長(zhǎng)于高級(jí)干部家庭，但當(dāng)其母烏蘭到外景地看他時(shí)，滿腳泥漿渾身野氣的他已經(jīng)與當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村孩子全沒(méi)有兩樣，弄的她竟然無(wú)法相信這就是她的兒子了。

比如拍《地雷戰(zhàn)》，全體演職員是先到膠東農(nóng)村當(dāng)農(nóng)民半年后才說(shuō)戲的。這半年里，什么也不做，就只是與農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)。目的就一個(gè)，你得象個(gè)農(nóng)民。而今天呢，有哪個(gè)演員肯到農(nóng)家土炕上睡上一晚嗎？有哪個(gè)演員肯到連隊(duì)士兵的房間睡上一晚嗎？

拍《南島風(fēng)云》時(shí)，因?yàn)榕鹘巧瞎僭浦殚L(zhǎng)期生活在上海大都市，以前所演的也都是貴婦一類的角色，從外型到氣質(zhì)都與海南山區(qū)的女游擊隊(duì)員相差太遠(yuǎn)，怎么辦？好辦，先當(dāng)農(nóng)民再當(dāng)兵，最后再說(shuō)戲。于是她就真的深入海南農(nóng)村生活了半年，待到皮膚曬黑了曬粗了，手腳上長(zhǎng)出老繭了，和農(nóng)民睡在一起不嫌農(nóng)民臟了，和農(nóng)民吃在一起不嫌農(nóng)民不衛(wèi)生了，以至于把個(gè)嬌滴滴的上官云珠給弄得和農(nóng)民站在一起都不容易區(qū)別出來(lái)了，然后才又開(kāi)始為期幾個(gè)月的軍事生活的體驗(yàn)。這體驗(yàn)可不是角色中有什么戲才體驗(yàn)什么內(nèi)容，而是從里到外的體驗(yàn)，摸爬滾打，吃喝拉撒，直到從軍事動(dòng)作到軍人氣質(zhì)全部養(yǎng)成，這才進(jìn)入到第三步，說(shuō)戲，體會(huì)角色。

解放初有一部影片《雞毛信》，舒適在片中飾演海娃的爸爸，一個(gè)太行山區(qū)的民兵隊(duì)長(zhǎng)。舒適自幼生長(zhǎng)于官僚兼財(cái)閥家庭（其父即留日陸軍士官一期的舒厚德，辛亥革命浙江起義時(shí)曾任旅長(zhǎng)，后由行伍轉(zhuǎn)入財(cái)政），后又長(zhǎng)年在大上海生活，對(duì)于北方農(nóng)村是完全陌生的，但為了演好這一角色，舒適脫下皮鞋穿上布鞋，到了一個(gè)最典型的太行山村的民兵隊(duì)長(zhǎng)家中，一住就是三個(gè)多月，期間，農(nóng)民吃什么他吃什么，農(nóng)民睡什么他睡什么，民兵干什么他干什么，直到把一個(gè)太行山區(qū)的民兵的一言一行全部吃透，直到將自己全部溶入到農(nóng)村怎么看怎么都象農(nóng)民了，這才開(kāi)始體會(huì)角色。后來(lái)大家都知道，舒適飾演的海娃爸爸這一角色，在片中露面不過(guò)三五分鐘，臺(tái)詞不過(guò)三五句，是個(gè)地地道道的配角而已。

為了一部戲，甚至為了幾分鐘的戲，竟然用半年、一年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間去體驗(yàn)，這在今天看來(lái)，是太不值得了，但老藝人們卻愿意這樣做，能不讓人尊敬？

現(xiàn)在呢，正相反，不管角色是山野村婦還是逃荒討飯的難民難女，誰(shuí)敢讓那些演員們到農(nóng)村去一呆半年把手腳曬粗曬黑呢？哪怕就是演一個(gè)媒黑子的老婆，也要涂脂抹粉描眉畫(huà)鳳不可，哪怕就是演一個(gè)最底層的農(nóng)婦，也要撒嬌賣乖嗲聲嗲氣不可。在她們看來(lái)，在導(dǎo)演們看來(lái)，這就叫美，至于影視基調(diào)的和諧美，他們是可以不管的，甚至他們根本就不懂。

那時(shí)劇組不講經(jīng)濟(jì)效益，卻講究藝術(shù)品質(zhì)，因而一部百八十分鐘的電影，光是劇本、分鏡頭劇本就要討論好幾年。比如現(xiàn)代京劇《節(jié)振國(guó)》，那個(gè)劇本是怎樣的一個(gè)千錘百煉呀！劇本編好后請(qǐng)當(dāng)年的老礦工老八路審，審了改，改了再審，審?fù)旰笤囇?，演出后?qǐng)專家提意見(jiàn)，請(qǐng)當(dāng)事人老八路老礦工提意見(jiàn)，提了意見(jiàn)再改，改了再征求意見(jiàn)，用時(shí)好幾年，審看無(wú)數(shù)遍，每一句臺(tái)詞，每一個(gè)臺(tái)步，每一件服裝，都反復(fù)的比對(duì)，反復(fù)的修改，用吹毛求庛來(lái)形容是絲毫不為過(guò)的，所以你說(shuō)它怎么能不流芳百世成為唐山京劇團(tuán)永遠(yuǎn)的驕傲？

有人在回憶老的反派演員安振江時(shí)，說(shuō)他為了演好《糧食》一片中漢奸四禿子這一角色，曾寫(xiě)過(guò)五萬(wàn)多字的角色解析，翻閱過(guò)數(shù)十萬(wàn)字的檔案與回憶材料，把當(dāng)年一個(gè)小漢奸的心理與行為從里到外琢磨個(gè)透，連衣服鞋襪的樣式與當(dāng)時(shí)農(nóng)村的二流子穿著是不是一致、說(shuō)話口氣與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厥遣皇窍喾?、連上炕的動(dòng)作、連什么時(shí)機(jī)該表現(xiàn)怎么樣的眼神，翻白眼翻幾秒鐘、翻到什么樣的角度都詳細(xì)地寫(xiě)到對(duì)角色的認(rèn)識(shí)中去?？山裉炷?？就象趙子岳生前感慨的那樣：以前給我一個(gè)角色至少要研究半年，從里到外地體會(huì)，然后才開(kāi)拍，可現(xiàn)在給我一個(gè)角色連半天的時(shí)間也不給，只是摧著我按照劇本上的臺(tái)詞說(shuō)完就得。

有人說(shuō)老一代演員拿國(guó)家工資去體驗(yàn)生活，今天體驗(yàn)生活沒(méi)有人給錢也沒(méi)有人安排，所以才沒(méi)辦法去體驗(yàn)。說(shuō)這話的人的腦袋不知是不是讓驢給踢過(guò)，今天的戲子去農(nóng)村或工地體驗(yàn)半年或一年的生活，去檔案館圖書(shū)館查閱幾回十幾回的歷史資料，花不花得了1%的片酬？有誰(shuí)會(huì)不允許？唯一的不允許也就是檔期不允許，錯(cuò)過(guò)了一個(gè)檔期又能影響什么呢？影響賺錢。有半年或一年的時(shí)間體驗(yàn)生活，可以接好幾個(gè)戲可以賺很多錢，這才是如今戲子們考慮最多的，至于藝術(shù)呀史實(shí)呀社會(huì)責(zé)任呀，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，連狗屁都算不上。

敬業(yè)精神既然不同，其所塑造的角色之生命力，自然不同。