窗外鳥聲聲，此際幾聲堪悅。猶記桐花開后，正暮春時(shí)節(jié)。

年來好夢(mèng)總成空，忍看月圓缺。但得順風(fēng)相助，掛一帆飛越。

【小梅窗評(píng)】起拍借“幾聲堪悅”的“窗外鳥聲”來宣泄心境，歇拍用“暮春時(shí)節(jié)”的特寫，暗示出不悅的心情與此有關(guān)。過片一個(gè)“總”字，表明作者曾經(jīng)做過許多次努力，然而謀事在人，成事在天，“好夢(mèng)總成空”，謀而不成，倍增傷感。“忍看”句借月宣懷，月缺了，還有圓的時(shí)候，使欲得不得的失落感更強(qiáng)烈。用欲擒故縱法，為結(jié)拍的振起蓄足了勢(shì)。上片室內(nèi)冥思，寫實(shí)；下片神馳天外，用虛?！伴L(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！敝荆谔撎幰娭?。其詞看似懷人，實(shí)則另有寄托。又，《好事近》一調(diào)，除上下片首句平收外，其余都用仄收，適宜于表達(dá)激越不平的情感；尤其下片第二句使用音節(jié)“拗怒”的“仄仄仄平仄”句式，加以短促的入聲為韻，頗能收聲情并茂的效果。此詞嚴(yán)守定規(guī)，允為合作。

江上雨初收，寸碧金芽凝露。一縷柔香生鬢，是春風(fēng)吹度。

前行不過畫橋東，莫問為何故。回望落紅數(shù)點(diǎn)，在水流深處。

【聽雁齋評(píng)】雨霽風(fēng)輕，簪花踏青，對(duì)畫橋而憶舊事，臨逝水而嘆落花。將行又止，欲語(yǔ)還休，這種情愫最宜入詞。莫問句點(diǎn)睛一筆，欲擒故縱。憑添波瀾，增了詞味。

【小梅窗評(píng)】全詞情景交融，清新自然。上片活色生香，明麗輕快；下片深曲委婉，情馀言外?！扒靶胁贿^”也罷了，卻又“回望”去，這種欲罷不能，欲說還休，吞吞吐吐的情態(tài)，最是耐人尋味。末以景語(yǔ)收束全詞，含蓄蘊(yùn)藉。小令篇幅小，作者卻能于此小天地中騰挪變化，不受拘謹(jǐn)，允稱佳構(gòu)。

芳景負(fù)年年，忍見梨花飛白。吹到眉間心上，剩幾分春色。

年來諸事漸隨緣，何必拋心力。多少情深夢(mèng)淺，待時(shí)光收拾。

【夢(mèng)梅庵評(píng)】用詞典雅，用情至深卻又拿得起，放得下，人必如此詞也：）堪稱佳制！

【小梅窗評(píng)】以感慨起句，承以“梨花飛白”，補(bǔ)充“負(fù)芳景”之說；次拍之“吹到眉間心上”者，只能是情緒，或仿易安“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，在作者看來，“飛白”飛的不單是梨花，也是愁緒；下片抒情，豁達(dá)中夾帶幾許牢愁，雖未再牽涉到“春”，但可看作是“剩幾分春色”的心境寫照。篇中“年”和“心”重字，若非必要，應(yīng)盡量避免。

不羨報(bào)春先，不計(jì)占春多少，不愛弄春蜂蝶，總一時(shí)紛擾。

偏憐疏影幾枝斜，開落任幽抱。誰(shuí)解老懷如許，剩半窗清照。

【小梅窗評(píng)】上片連用三個(gè)“不”字披露心跡，孤懷自見。下片道出心之所向，乃“開落任幽抱”者所發(fā)“知音世所稀”之感嘆。全詞一氣呵成，略無(wú)阻滯。既是梅花代言人，亦是作者之自況。“人與梅花一樣清”，即此之謂也?！坝谋А敝髲?fù)出“老懷”，意略犯。又，雪師尚且未言老，爾等何老之有？一笑。

點(diǎn)點(diǎn)濕殘紅，又是落花時(shí)節(jié)。細(xì)數(shù)粉墻籬畔，剩幾枝堪折。

韶華空許逝難尋，遙夜雨聲歇。休問夢(mèng)歸何處，有冰心如月。

【夢(mèng)梅庵評(píng)】好詞！本來已是落花堪傷，又逢春雨，一個(gè)濕字，是雨？是淚？既是殘紅，還折什么呢？這里當(dāng)有詞人心底的遺憾罷！想起“花開堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”，心頭忽然生出一種莫名的惆悵來。青春易逝，韶華則也難留，聽著漸漸停歇的夜雨，剩下的除了無(wú)奈，更有對(duì)伊人的未改之心不許人問，只是要人知否？此調(diào)此人，我見猶憐，況是那人：）

【聽雁齋評(píng)】人間詞話提出“能寫真景物、真喜怒哀樂者謂之有境界”，有境界者方為“不隔”。所謂真景物，應(yīng)是得到讀者認(rèn)可同的合乎情理的景物，真感情應(yīng)是引起讀者共鳴的情緒。細(xì)讀本詞，其景如在眼前，其情感同身受，傷春懷人，莫名感慨，無(wú)可奈何，不吐不快，自是有境界之作。

【小梅窗評(píng)】上片以幾個(gè)鏡頭呈現(xiàn)殘春景象，讀后傷春情緒不禁油然而生；下片以“韶華”承轉(zhuǎn)，由春及人，有藕斷絲連之妙，倘若再加錘煉，將更趨完美?！吧厝A空許逝難尋”，“韶華”“逝難尋”是一層意思，“韶華空許”則未成完整句子，“許”什么？如果能落實(shí)下去，情感表達(dá)將更飽滿；“遙夜”句，“雨”字遙補(bǔ)“濕殘紅”，足見功力，惟表達(dá)的情感態(tài)度模糊，作者對(duì)“雨聲歇”是喜是憂，不得而知。若易為“宵雨未曾歇”，不但能增添傷春的氣氛，而且可為“冰心如月”的表白作鋪墊。

打起牖邊鶯，敢擾幽居閑客。釀得酒香詩(shī)熟，夢(mèng)底空留白。

案頭紙筆續(xù)春歡，乘醉描泉石。時(shí)有水流風(fēng)動(dòng)，渾不知朝夕。

【小梅窗評(píng)】上片有“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”之趣，金昌緒怨的是“不得到遼西”，作者怨的是“夢(mèng)底留空白”；下片完全沉浸于自己的畫圖世界，乃至“渾不知朝夕”。此調(diào)上下片結(jié)句為一字領(lǐng)句式，例作仄聲：其上片出律，下片“渾不知”若作“全然不知”解，則“渾”字為平聲，亦出律。此詞作意雅趣，于遣詞造句則尚有可錘煉處。

堤畔水盈盈，搖動(dòng)柳絲新綠。應(yīng)是去年雙燕，正掠波相逐。

春風(fēng)雖自帶輕寒，芳信已先促。煙樹溪云深掩，有探花人獨(dú)。

【夢(mèng)梅庵評(píng)】初春天氣，正是舊時(shí)雙燕歸來，真好時(shí)節(jié)也，惜乎不見去年人。風(fēng)中雖然尚有微寒，卻已擋不住郊外花開的消息了。只是芳信見招之處，只得一人獨(dú)來，不知花兒們是否會(huì)有些許失望？傷春之作最易流于感傷之詞，若能做到哀而不傷，便是佳作。

【聽雁齋評(píng)】詞中有畫，寥寥數(shù)語(yǔ)，勾勒出一幅早春侍女圖，渲染出一種朦朧的意境，一種淡淡的閑愁，此情可感可知而難言難狀。當(dāng)?shù)谩耙鹨诵蕖彼淖郑?/span>

【小梅窗評(píng)】上片一派融和春景，特寫“柳絲”“雙燕”，為下面的情感表達(dá)作鋪墊；過片用“帶輕寒”“芳信”“促”的意象，含蓄地向伊傳遞“君歸芳已歇”的信息，最后以一幅工筆畫圖呈現(xiàn)讀者面前，馀韻悠長(zhǎng)?！傲汲矫谰澳魏翁臁笔菤v代詩(shī)人吟詠的主題之一，此詞之主旨亦如是；雖然在立意上沒有新突破，但在謀篇上頗具匠心，抒發(fā)情感的分寸把握恰當(dāng)?！按猴L(fēng)雖自帶輕寒”的“自”字可有可無(wú)，是閑筆。小令篇幅小，養(yǎng)不得“閑”主兒。莫若“春風(fēng)猶自帶輕寒，芳信幾回促”。

春曉雨如酥，一路青紅黃紫。村叟不知時(shí)節(jié)，問季鷹歸未？

無(wú)心惹鶴怨猿驚，早作飛鴻計(jì)。沾得緇塵襟滿，找處林泉洗。

【宜古堂評(píng)】找處林泉洗。這四闕都不錯(cuò)，就是結(jié)句句型，應(yīng)為一四式，首字領(lǐng)格。

【小梅窗評(píng)】由字里行間可見，作者早有歸隱林泉之心，“故園山行”再次引發(fā)此念，幾處用典更增添了這種歸宿感。另外，詞作開篇點(diǎn)明是“春曉”，接著又說“村叟不知時(shí)節(jié)”，腦筋急轉(zhuǎn)彎，角度過大。又，下片首句，以及上下片結(jié)句句式不協(xié)律；詞與詩(shī)不同，每句均有規(guī)定的句式，填者不可不察。

春到珞珈山，輕點(diǎn)檀唇花睫。靜倚含章樓下，正霞舒瑤玦。

秦箏忽起數(shù)鴻斜，楚野堆香雪。惆悵一場(chǎng)酥雨，換清和時(shí)節(jié)。

注：武大，位珞珈山。賞櫻勝處為老齋前櫻花大道，對(duì)面有鑒湖，又名劍湖。

【聽雁齋評(píng)】人必先有“詞心”方得好詞，這位同門應(yīng)是大有詞心者。詞味同易安早年之作，略有惆悵，多見清新。羨慕命運(yùn)偏愛于你，舉世焦慮中尚能保持心境如此清澈。

【小梅窗評(píng)】首拍即入題，起的簡(jiǎn)潔；二四句用擬人法，由特寫到全景，頗得章法?！拜p點(diǎn)”句尚可商榷：“檀唇”可以“點(diǎn)”，“花睫”是條狀，只宜用描。此外，上片四句，有二句鑲嵌了“珞珈山”“含章樓”兩個(gè)地方名，略嫌省力了。下片風(fēng)起花落，以“香雪”喻落英，“香雪”應(yīng)為白色櫻花，與前述之“霞”，色彩上有矛盾。此等細(xì)處，不可不注意。結(jié)拍棖觸無(wú)端，蘊(yùn)味耐品；惜于情理上稍覺牽強(qiáng)。蓋賞櫻時(shí)值仲春，人在武大，一下子惆悵到初夏清和月，感覺比較突兀。若改題目為“初夏憶武大賞櫻”，或可貼切。

春卻為誰(shuí)來，春去更無(wú)消息。竹外疏花攜手，記梅邊吹笛。

雪魂憔悴怯?xùn)|風(fēng)，孤香自沉寂。昨夜別枝明月，是舊時(shí)月色。

【小梅窗評(píng)】首句癡問，次句癡念，字里行間看出，此春者，伊人也！果不其然，作者與伊“攜手”于“竹外”“梅邊”“吹笛”，以雅景雅事，襯托人之高尚情操。由“吹笛”可想，伊不但是作者之戀人，更是知音人。過片急承急轉(zhuǎn)，承的是事，轉(zhuǎn)的是情：“雪魂”“孤香”承“梅花”事；情因“怯?xùn)|風(fēng)”而“自沉寂”，一段羨煞旁人，情侶加知音的緣份，竟如此結(jié)局，令人頓生放翁“山盟雖在，錦書難托”之痛感。伊人已杳，其情在否？作者沒有正面陳述，轉(zhuǎn)而回憶“昨夜”；從“昨夜”句可知伊對(duì)伊的思念從沒有間斷，一整夜的相思，乃至“明月”“別枝”時(shí)分；結(jié)句最攝人心魄，今夜獨(dú)看的月色，與伊“攜手”共看時(shí)的一樣，這是一種什么滋味，令人情何以堪？從這一細(xì)節(jié)描寫，表明作者對(duì)往日與伊共處時(shí)，那一絲一毫的情景，仍然清晰地銘記于心。歐陽(yáng)公云“人間自是有情癡”，信哉斯言！為強(qiáng)調(diào)情感用兩個(gè)“月”或是有意重復(fù)，但略嫌板滯，若“昨夜別枝驚鵲，是舊時(shí)月色”，不但沒有改變作意，而且氣息更見靈動(dòng)。全詞文思綿密，情辭兩勝。多處借用古人成句而不覺堆砌，蓋其自具面貌之故也。

雨后卻斜陽(yáng)，更向溪頭閑踱。依舊桃花人面，有蝶迷香陌。

層波荏苒送流光，戀戀惜紅萼。此際弦清風(fēng)暖，漫把衷情托。

【宜古堂評(píng)】漫把衷情托。這四闕都不錯(cuò)，就是結(jié)句句型，應(yīng)為一四式，首字領(lǐng)格。

【小梅窗評(píng)】一段往事，一些愁緒，時(shí)光流逝，信心未失。一層接一層，意思清楚。如果在敘述中稍加跌宕，將會(huì)增加詞味。又，此調(diào)上下片結(jié)句例用一字領(lǐng)起句式。

盤道入云中，芽在半空分美。幽谷畫眉清唱，話袖風(fēng)纖指。

明前節(jié)后雨紛來，春入背籃里。禪意自然牽繞，一品忘情水。

【宜古堂評(píng)】一品忘情水。這四闕都不錯(cuò)，就是結(jié)句句型，應(yīng)為一四式，首字領(lǐng)格。

【小梅窗評(píng)】寫境見功力。過片一拍兼切“采新”題，最為傳神：“春入背籃里”，當(dāng)真匪夷所思。兩結(jié)句稍弱，下片未按一字領(lǐng)起句式。

堤外曉寒輕，煙繞半湖春色。小院素弦初弄，有琴人詩(shī)客。

鵝城自古風(fēng)流，坡老尚留跡。雅意更通聲氣，倩我儕同德。

【小梅窗評(píng)】上片清新自然，雅致之極，令人向往；可惜下片過于黏著故實(shí)，以致落入套路。又，下片首句丟失了一個(gè)字。

青翠疊層層，波漾桃紅香度。煙柳一簾穿燕，裊鶯聲如許。

素裙緩緩亦亭亭，雙蝶隨伊舞。隱約傳來京戲，是當(dāng)年舊遇？

【小梅窗評(píng)】寫景有青翠紅顏色，有桃柳，有鶯燕蝶，多而雜，應(yīng)加以取舍：顏色去掉一二，飛禽留其一二則可，所謂“動(dòng)人春色不須多”；下片女主角一襲“素裙”出場(chǎng)，繼而雙蝶為之縈繞，以顯示其人之氣質(zhì)，頗見作者用心；結(jié)拍意澀。

又是落花天，人去了余春半，閑覓小園香徑，正夕陽(yáng)微暖。

長(zhǎng)亭門外晚風(fēng)垂，垂柳系歸雁。不見故人消息，望驛程遙遠(yuǎn)。

【小梅窗評(píng)】落花天指暮春三月，首拍在時(shí)間上存在可質(zhì)疑處；次拍“覓”字下得好，見作意，結(jié)以景收，含蓄耐品。略嫌“閑”字乏力，倘易為“重”字，不惟通過尋覓“香徑”的次數(shù)有讓讀者想象的空間，亦可在思念“故人”的情感上得以加強(qiáng)；下片以“長(zhǎng)亭”“垂柳”“歸雁”“驛程”等景物，極盡懷人之意，友情可感。又“長(zhǎng)亭外”已是完整意思，“長(zhǎng)亭門外”有湊字?jǐn)?shù)之嫌。

疏雨恁多情，漱滌世間塵了。山色重重相疊，澗溪青初好。

登高莫要向天涯，徑深遮芳草。怕見花開花落，翠煙枝頭繞。

【宜古堂評(píng)】翠煙枝頭繞。這四闕都不錯(cuò)，就是結(jié)句句型，應(yīng)為一四式，首字領(lǐng)格。

【小梅窗評(píng)】上片疏朗豁達(dá)，雨滌世間塵，想落天外，令人耳目一新；下片景轉(zhuǎn)意轉(zhuǎn)，情緒變得低落?！芭乱姟本浠蚴沁@種變化的注本吧。題為“夢(mèng)中作”，文中似未見夢(mèng)境夢(mèng)語(yǔ)；又此調(diào)上下片是一字領(lǐng)起句式，詞調(diào)每一句均有規(guī)定句式，不可不察。