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來源：廬山特訓(xùn)營 景觀設(shè)計(jì)草圖 SuccessIsMostlyFailure 手繪草圖也是一種語言，能夠快速記錄設(shè)計(jì)師的 分 析 和 思 考 內(nèi)容，也是設(shè)計(jì)師收集設(shè)計(jì)資料，表達(dá)設(shè)計(jì)思維的重要手段。同時(shí)作為一門藝術(shù)，手繪草圖因?yàn)楸憩F(xiàn)者的修養(yǎng)而呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)感染力，這些都是計(jì)算機(jī)無法比擬的. 草圖在視覺上是潦草的、粗略的，但卻蘊(yùn)涵著可以發(fā)展的各種可能，在設(shè)計(jì)創(chuàng)思過程中，可以用相對(duì)模糊的線條忽略細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)從大局入手，快速地確定大的、主要的設(shè)計(jì)構(gòu)想。 然后，用半透明的硫酸紙蒙在前一張草圖上勾畫新的設(shè)計(jì)構(gòu)思，形成一個(gè)對(duì)設(shè)計(jì)發(fā)展甄別、選擇、排除和肯定的過程。這樣，既能保留已被肯定的設(shè)計(jì)內(nèi)容，又可看出設(shè)計(jì)的過程，提高草圖設(shè)計(jì)的效率，設(shè)計(jì)師則可以避免因過早糾纏于細(xì)節(jié)問題而影響對(duì)整體的判斷。 隨著設(shè)計(jì)的深入，被肯定的設(shè)計(jì)內(nèi)容越來越多，設(shè)計(jì)的精細(xì)度要求也越來越高。顯而易見，繪制草圖能夠促進(jìn)設(shè)計(jì)概念的形成，而且容易掌握。 在設(shè)計(jì)構(gòu)思階段，主要的表達(dá)形式就是設(shè)計(jì)草圖。草圖雖然看起來粗糙、隨意、不規(guī)范，但它常常記錄了設(shè)計(jì)師的靈感火花。正因?yàn)樗摹安荨?，多?shù)設(shè)計(jì)師才樂于借助它來思考，這正是手繪草圖的魅力所在。 作為景觀設(shè)計(jì)師，需要不斷地完善與豐富自己的設(shè)計(jì)素材庫，記錄性草圖就是一種很好的記錄手段與工具。 作為一種圖形筆記，很多時(shí)候源于生活中的一些隨筆，看見一些好的設(shè)計(jì)作品，很隨意地勾畫幾筆，快速地記錄下來，就能在腦海里形成一個(gè)深刻的印象?；蚴窃诔鋈ゲ娠L(fēng)考察時(shí)也可隨身帶一個(gè)速寫本，記錄隨時(shí)迸發(fā)的靈感火花。經(jīng)常進(jìn)行這種資料的匯集，日積月累，就能在大腦里形成一個(gè)很大的資料庫。 手繪草圖是一種記錄手段，與筆記、攝影、錄像、錄音一樣，在設(shè)計(jì)的資料調(diào)研階段，草圖可以用來鞏固視覺數(shù)據(jù)的記憶，將視覺數(shù)據(jù)作具體、快速的表達(dá)或記錄。這種記錄要求清晰、準(zhǔn)確，有時(shí)隨著思維的深入，前期的調(diào)研和記錄工作需要不止一次地反復(fù)進(jìn)行。 設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，在觀察物象的同時(shí)，常常會(huì)在大腦中將視覺數(shù)據(jù)進(jìn)行分析與組合，這時(shí)草圖可被用來記錄設(shè)計(jì)師對(duì)視覺數(shù)據(jù)進(jìn)行初始化分析和想象的過程。設(shè)計(jì)是對(duì)設(shè)計(jì)條件不斷協(xié)調(diào)、評(píng)估、平衡，并決定取舍的過程。
在方案設(shè)計(jì)的開始階段，設(shè)計(jì)師最初的設(shè)計(jì)意象是模糊而不確定的，草圖能夠把設(shè)計(jì)過程中偶發(fā)的靈感以及對(duì)設(shè)計(jì)條件的協(xié)調(diào)過程，通過可視的圖形記錄下來。這種繪圖方式的再現(xiàn)，是抽象思維活動(dòng)最適宜的表現(xiàn)方式，能夠把設(shè)計(jì)思維活動(dòng)的某些過程和成果展示出來。
當(dāng)我們拿到一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目時(shí)，常常會(huì)對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行空間分析與推敲，在推敲的過程之中慢慢形成自己的一些想法，經(jīng)過反復(fù)幾次這樣的過程，方案開始進(jìn)一步地確定，同時(shí)在進(jìn)行設(shè)計(jì)草圖的修改中往往會(huì)有一些意想不到的收獲。
草圖是運(yùn)用圖示的形式來進(jìn)行推進(jìn)思維的活動(dòng)，用圖示來發(fā)現(xiàn)問題，尤其是方案開始階段，運(yùn)用徒手草圖的形式把一些不確定的抽象思維慢慢地圖示化，捕捉偶發(fā)的靈感以及具有創(chuàng)新意義的思維火花，一步步地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目標(biāo)。設(shè)計(jì)的過程是發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的過程，設(shè)計(jì)草圖的積累可以培養(yǎng)設(shè)計(jì)師敏銳的感受力與想象力。 畫成手繪效果圖短時(shí)間之內(nèi)可向甲方呈現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)理念，以提升接單的成功率。甲方往往在拿不定主意的時(shí)候會(huì)提出新要求，讓設(shè)計(jì)者修改設(shè)計(jì)稿并展現(xiàn)。手繪效果圖上陣的話，往往都會(huì)有出人意料的好結(jié)果。一個(gè)效果圖設(shè)計(jì)方案，手繪圖能在最短的時(shí)間里，把設(shè)計(jì)者的意念與客戶的要求融和在一起
與直尺繪制的線條相比，徒手更灑脫和隨意，能更好地表述創(chuàng)意的靈動(dòng)和藝術(shù)情感，但畫不好也會(huì)感覺凌亂，因此，線是有情感和性格的，不同的筆繪出的線具有不同的個(gè)性特點(diǎn)。
正確姿勢 在練習(xí)線條的過程當(dāng)中還要注意把握正確的姿勢，保持一個(gè)良好的坐姿和握筆的習(xí)慣。一般來說，人的視線應(yīng)盡量與臺(tái)面保持垂直狀態(tài)以手臂帶動(dòng)手腕用力。
在進(jìn)行設(shè)計(jì)表達(dá)過程中，我們需要表達(dá)不同空間、不同氛圍中的不同材質(zhì)。我們要熟練掌握線條，運(yùn)用不同形式的線條以及線條的疏密、轉(zhuǎn)折變化來表達(dá)不同材質(zhì)
景觀體塊表達(dá) 通過觀察分析和歸納，建筑是一個(gè)個(gè)方盒子或是基本的幾何體，能分解成體塊是因?yàn)榻ㄖ旧砭褪怯煞胶凶訕?gòu)成的，往外補(bǔ)個(gè)盒子，往里面切一個(gè)盒子，不同角度的，都是建筑空間感培養(yǎng)的不二法門。
根據(jù)不同設(shè)計(jì)的需要，或者根據(jù)個(gè)人的理解，很多建筑是從外部形體入手開始設(shè)計(jì)的。這是一種比較純粹的手繪草圖，是對(duì)建筑進(jìn)行構(gòu)思、推敲的初步體現(xiàn)。因?yàn)楸憩F(xiàn)形式多是結(jié)構(gòu)化和構(gòu)成化。一般要表達(dá)的已建成建筑體量比較復(fù)雜，又有很多細(xì)部，就容易被其細(xì)部所干擾，影響到對(duì)形態(tài)準(zhǔn)確性的把握，正確的方法是先忽略與總體形態(tài)無關(guān)的一些細(xì)部，先抓住形體的大關(guān)系，清楚了這個(gè)大關(guān)系后再往里加細(xì)部，這樣就不容易走形。
通過對(duì)幾何體塊的拉伸、擠壓、切削等造型手法，形成了建筑的基本造型。
畫體塊盒子是為了輔助自己的立體形象思維，對(duì)盒子穿插、變化的想象和描繪，是對(duì)自己立體空間形象思維能力的一種挑戰(zhàn)和磨練。在設(shè)計(jì)中并不是頭腦中有一個(gè)具體形象后才畫到紙上，有時(shí)甚至只是一個(gè)局部的勾勒，只有將構(gòu)思畫出來了才能驗(yàn)證它能否有設(shè)計(jì)感和可實(shí)施性。
空間概括思維訓(xùn)練 對(duì)空間概念建立，是我們對(duì)空間表現(xiàn)學(xué)習(xí)的一個(gè)過程，以及以后在做方案的時(shí)候，經(jīng)常要構(gòu)思，要畫到的草圖。
我們可以畫大量的如圖所示的空間方式來練習(xí)，提練的簡潔，但可能有些線條是多余的也沒有關(guān)系。主要是讓學(xué)習(xí)者練習(xí)后有一定的提練能力，提筆就就能勾畫一些空間想法。
景觀植物線稿表現(xiàn) 景觀設(shè)計(jì)者必須具備手繪草圖快速表達(dá)的能力，因?yàn)榫坝^設(shè)計(jì)中的地形、植物、水體等都需要徒手表達(dá)，而且在收集素材，設(shè)計(jì)構(gòu)思，推敲方案的時(shí)候也需要通過徒手繪制草圖來表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)思，所以掌握徒手快速表現(xiàn)技法是景觀設(shè)計(jì)者必須具備的一個(gè)基本的能力。
喬木一般分為五個(gè)部分：干、枝、葉、梢、根，從樹的形態(tài)特征看有纏枝、分枝、細(xì)裂、節(jié)疤等，樹葉有互生、對(duì)生的區(qū)別，了解這些基本的特征規(guī)律后利于我們快速的進(jìn)行表現(xiàn)。畫樹先畫樹干，樹干是構(gòu)成整棵樹木的框架，注重枝干的分枝習(xí)性，合理安排主干與次干的疏密布局安排。
畫枝干以冬季落葉喬木為佳，因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)和形態(tài)較明了。畫枝干應(yīng)注重枝和干的分枝習(xí)性。樹干的分枝應(yīng)講究粗枝的安排、細(xì)枝的疏密以及整體的均衡。主干應(yīng)講究主次干和粗枝的布局安排，力求重心穩(wěn)定、開合曲直得當(dāng)，添加小枝后可使樹木的形態(tài)栩栩如生。 樹的生長是由主干向外伸展。它的外輪廓基本形體按其最概括的形式來分有：球或多球體的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。
樹木在畫面中前景、中景、遠(yuǎn)景的表現(xiàn)區(qū)別。 喬木的表現(xiàn)重難點(diǎn) A、清楚的表現(xiàn)枝、干、根各自的轉(zhuǎn)折關(guān)系。 B、畫枝干時(shí)注意上下多曲折，忌用單線。 C、嫩葉、小樹用筆可快速靈活，老樹結(jié)構(gòu)多，曲折線可表現(xiàn)其蒼老感。
D、樹枝表現(xiàn)應(yīng)有節(jié)奏美感，樹分四枝，是指一棵樹應(yīng)該向前后左右四個(gè)方向伸展枝丫，這樣才有立體感，只要懂得這個(gè)原理，即使只畫兩三枝也能夠表達(dá)出樹木的疏密感來。 E、遠(yuǎn)景的樹在刻畫的時(shí)候一般采取概括的手法，表達(dá)出大的關(guān)系，體現(xiàn)出樹的形體。 F、前景的樹一般在表現(xiàn)的時(shí)候突出形體概念，更多的時(shí)候畫一半以完善構(gòu)圖收尾之用。 灌木的表現(xiàn) 灌木與喬木不同。植株相對(duì)矮小，沒有明顯的主干，呈叢生狀態(tài)的樹木。灌木一般可分為觀花、觀果、觀枝干等幾類，是矮小而叢生的木本植物。單株的灌木畫法與喬木相同，只是沒有明顯的主干，而是近地處枝干叢生。灌木通常以片植為主，有自然式種植和規(guī)則式種植兩種，其畫法大同小異，注意疏密虛實(shí)的變化，進(jìn)行分塊，抓大關(guān)系，切忌瑣碎。
花草及地被的表現(xiàn) 花草根據(jù)其生長規(guī)律，大致可以分為直立型、叢生型、攀緣型等幾種。表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意畫大的輪廓以及邊緣的處理，可若隱若現(xiàn)，邊緣處理不可太呆板。若花草作為前景時(shí)則需要就其形態(tài)特征進(jìn)行深入刻畫，若作為遠(yuǎn)景則可以不用刻畫地那么細(xì)致。而攀緣植物一般多應(yīng)用于花壇或者花架上面，需要盡量表現(xiàn)出其長短不一的趣味性，同時(shí)注意植物對(duì)物體的遮擋關(guān)系。
景觀水景線稿表現(xiàn) “無水不成園”水是園林的血脈，是生機(jī)所在。在景觀設(shè)計(jì)手繪中我們簡單地把水分成兩類：靜水和動(dòng)水。所謂“滴水是點(diǎn)，流水是線，積水成面”，這句話概括了水的動(dòng)態(tài)和畫法。靜水如同一面鏡子，表現(xiàn)時(shí)適度注意倒影，并在水中略加些植物以活躍畫面。動(dòng)水是相對(duì)靜水而言的，是指流速較快的水景，如疊水、瀑布、噴泉等水景。表現(xiàn)水的流動(dòng)感時(shí)，用線宜流暢灑脫。在水流交接的地方可以表現(xiàn)水波的漣漪和水滴的飛濺，使畫面更生動(dòng)自然。
景觀照明線稿表現(xiàn) 景觀照明通過對(duì)人們在城市景觀各空間中的行為、心理狀態(tài)的分析，結(jié)合景觀特性和周邊環(huán)境，把景觀特有的形態(tài)和空間內(nèi)涵在夜晚用燈光的形式表現(xiàn)出來，重塑景觀的白日風(fēng)范，以及在夜間獨(dú)特的視覺效果。景觀照明大致可分為：道路景觀照明、園林廣場景觀照明 、建筑景觀照明三類。 意義：確保交通安全，提高交通運(yùn)輸效率，方便人們生活，美化城市環(huán)境。
景觀亭、廊架的線稿表現(xiàn) 景觀亭子和廊架是園林環(huán)境的重要組成部分，成為園林中不可或缺的要素，它與園林中其他要素一起構(gòu)筑了園林的形象。不同的園林景觀所搭配的風(fēng)格也要根據(jù)其整體風(fēng)格來定。常見的亭子風(fēng)格也是多種多樣，有傳統(tǒng)中式、現(xiàn)代中式，泰式、現(xiàn)代、歐式等等。根據(jù)人體和平常的習(xí)慣來說，廊架一般在 3.0~3.5 米高即可，太高太矮都不太協(xié)調(diào)；亭子不同樣式高度稍微有點(diǎn)區(qū)別，最好做 3.5 米以上。
人物線稿表現(xiàn) 表現(xiàn)圖中的人物身長比例一般為 8—10 個(gè)頭長，看上去較為利落、秀氣。在畫遠(yuǎn)處的人物時(shí)，可先從頭開始，依次為上肢、軀干、下肢四個(gè)部分逐個(gè)刻畫，注重大的關(guān)系與姿態(tài)，用筆干脆利落，不必細(xì)化。近處人物可以表現(xiàn)清晰一點(diǎn)。
前衛(wèi)的年輕人——衣著大膽時(shí)尚，刻畫時(shí)用筆要硬朗，上衣比例要短
成功人士——一般搭配西裝、皮箱和公文包出場，表現(xiàn)時(shí)體態(tài)較寬胖，常應(yīng)用于辦公樓、 學(xué)校、 街景等場景中 。
標(biāo)準(zhǔn)的老年人——拐杖、駝背、寬肥的褲腿，兩腿間距較寬，身旁常跟著小孩子，以增加其形象生動(dòng)性，常用于小區(qū)景觀等場景中。 少女——體態(tài)修長、腰高腿長、馬尾輕擺，一般刻畫為淑女狀、摩登女郎、風(fēng)情女郎的形象。 中年婦女——穿衣保守、傳統(tǒng)，挎大包， 兩腿較粗， 間距稍大
要點(diǎn)分析 近景人物注意形體比例，可刻畫表情神態(tài)，遠(yuǎn)景人物注意動(dòng)態(tài)姿勢
畫面上較遠(yuǎn)位置出現(xiàn)的人群可省略細(xì)節(jié)刻畫，保留外部輪廓。 近處人物的刻畫可參考時(shí)裝人物畫法，雙腿修長。 具體構(gòu)圖時(shí)，不要使人物處在同一直線上，否則畫面會(huì)顯得比較呆板。 畫眾多人物時(shí)，一般將頭部位置放在畫面視平線高度，有真實(shí)感
男女的表現(xiàn)，除了在裝飾上來區(qū)別，還可以通過調(diào)整人體各部分寬度、比例來區(qū)分。男性肩部寬闊，臀部較小，線條棱角分明；女性肩部較窄，胯與肩同寬，線條圓潤。
交通工具的表現(xiàn) 設(shè)計(jì)圖的目的在于表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖，因此通過交通工具配景來表現(xiàn)場景的氛圍顯得非常重要。 交通工具表現(xiàn)要點(diǎn)解析 ： A、注意交通工具與環(huán)境、建筑物、人物的比例關(guān)系，增強(qiáng)真實(shí)感。 B、畫車時(shí)，以車輪直徑的比例來確定車身的長度及整體比例關(guān)系。 C、車的窗框、車燈、車門縫、把手以及倒影都要有所交待。
景觀小景表現(xiàn) 景觀小品是景觀中的點(diǎn)睛之筆， 一般體量較小， 對(duì)空間起點(diǎn)綴作用。小品既具有實(shí)用功能， 又具有精神功能。景觀小品包括建筑小品——雕塑、壁畫、亭臺(tái)、樓閣、牌坊等；生活設(shè)施小品——座椅、電話亭、郵箱、郵筒、垃圾桶等；道路設(shè)施小品——車站牌、街燈、防護(hù)欄、道路標(biāo)志等
1、注意常用的景觀元素的處理手法如：草坪、喬木、景觀墻、景觀亭等。 2、適當(dāng)設(shè)置畫面的投影，通過投影來統(tǒng)一畫面的整體關(guān)系，用光影統(tǒng)一畫面。 3、通過疏密關(guān)系來強(qiáng)調(diào)畫面的節(jié)奏感。
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