章法論（下）主要談章法中關于承接呼應，氣貫勢連和錯落有致，體勢多變以及題款添花，鈴印增色等有關內(nèi)容。并書寫相關書論28幅。 如何使作品字與字，行與行構成一個和謁的整體。在章法上氣韻相連。這就要求書法作品中字與字必須承接，行與行必須呼應，氣貫勢連。 要注重字與字之間的承接呼應?；臼侄问枪P勢和牽絲，有明連和暗連。前一組字的連接在表現(xiàn)自身特色的同時，對后一組字的承接呼應具有規(guī)定性。字與字的承接呼應所産生的連鎖反應，往往起到“管束”、“領導”作用。正如戈守智云：“如上字作何體段，此字便當如何應接。假使上字連用大捺，則用翻點以承之；右行連用大捺，則用軽掠以應之。行行相向，字字相承，具有意態(tài)。正如賓朋雜坐，交相應接也” 要注重行與行的連貫呼應。行與行的連接有筆勢和體勢的連貫等，上下有俯仰，左右有顧盼。王學仲說”上下左右的行列布置方法，前人簡單的形容為，發(fā)于左者應于右，起于上者伏于下?！?/h2> 要注重一氣貫注氣貫勢連。章法處理要特別注重貫氣。貫氣使字與字之間筆勢連綿，流暢自然。貫氣使字與字循序承接，行與行次第呼應，使通篇氣貫勢連。正如朱和美所云：“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行，總在精神團結，神不外散。”
釋文：清 姚孟起：“筆筆呼應，字字連貫，前后左右一氣相生?！?/h2> 釋文：王學仲：“發(fā)扵左者應于右，起于上者伏于下?！?/h2> 釋文：現(xiàn)當代 宗白華：“應接就是在各個變化里，互相照應，互相聯(lián)系?！?/h2> 釋文：清 蔣衡：“夫書必先意足，一氣旋轉，無論真草自然靈動。” 釋文：清 朱和羹：“凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美?！?/h2> 釋文：王學仲：“行氣就象人的走動，有時擺動左胳膊，有時擺動右胳膊，以保持身體的平衡?！?/h2> 釋文：王學仲：“字的左右伸縮擺動，也是為了變換平衡，貫通一氣，看上去氣勢仍連貫在一起?！?/h2> 釋文：姚孟起：“欲知后筆起，意在筆前止。明此，則筆筆呼應，字字連貫，前后左右，一氣相生。” 釋文：清 劉熙載：“書之章法有大有小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅。皆須有相避相形，相呼相應之妙?！?/h2> 弘一法師說，章法的又一原則是 “變化”清劉熙載說“凡書，筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫。”劉熙載用“變而貫”概括了章法的總特征。章法的變化體現(xiàn)在諸多方面，諸如：字的大小不同，軸線形式多樣，以及字距、行距、布白、節(jié)奏和書法表現(xiàn)技巧等諸多方靣的變化。這里就章法變化的技法，著重談四個方面。 一是字的大小不同，體勢多變。進入作品里的字為避免“壯如祘子”之弊，就必須使字的大小錯落有致。字形有長有扁，形態(tài)多樣。字形大小和形態(tài)一般是因字立形。漢字作為象形字，本身具有形體的多樣性。在組字成篇中要有大小不同的體勢變化。 二是軸線形式多樣，錯落有致。這是一種在法度中求突破，于繽紛中求奇趣，于變異中求和謁的章法。主要表現(xiàn)字與字中産生錯位，字的中軸線有時與行的中軸線重合，有時則形成一定的角度。這些錯位或斜或側有意形成字里行間的不整齊，不均衡，不協(xié)調(diào)。但是善書者又用技巧進行校正。于是作品在整體變化中形成美忎，在矛盾中顯出靈性。張旭通過“擔夫爭道”領悟到章法的參差錯落。 三是節(jié)奏起伏變化，任情恣性。書法的章法猶如音樂舞蹈富有節(jié)湊和起伏變化。在楷書和篆隸中，這種變化是平緩的。而在行草書中變化就大。依據(jù)作品中書家情忎的起伏和書寫狀態(tài)的不同，表現(xiàn)在章法中的輕重緩急，濃淡干濕也有明顯不同。書家創(chuàng)作過程也是書家性靈情忎借筆墨抒發(fā)的過程。蔣衡云：“夫書，必先意足，一氣旋轉，旡論真草自然靈動?！弊鲿枰粴夂浅?，是由書法的性質(zhì)決定的。書法與其它藝術不同。作文需反復修改，賦詩要認真推敲，繪畫可邊畫邊改，書法則是落筆成形，不得重改。書法創(chuàng)作不僅須要意在筆先，技法嫻熟。還要任情恣性，一氣呵成。只有這樣作品才能氣韻生動栩栩如生，充滿活力。 此外，書體不同，章法處理的方法也有所異。書家的書寫習慣，也會呈現(xiàn)出不同的章法風格。 釋文：明 項穆：“書法要旨，有正與奇?！?/h2> 釋文：明 項穆：“奇即連于正之內(nèi)，正即列于奇之中?！?/h2> 釋文：蔣和：“名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行?！?/h2> 釋文：明 董其昌：“字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常?！?/h2> 釋文：蔣和：“初學皆停勻，既知停勻，則求變化，斜正疏密，錯落之間” 釋文：南齊 王僧虔：“必使心忘扵筆，手忘扵書，心手達情，書筆相忘?！?/h2> 釋文：清 王澍：“以正為奇，故無奇不法，以收為縱，故旡縱不擒；以虛為實，故斷處皆連；以背為向，故連處皆斷?！?/h2> 釋文：明 項穆：“正而無奇，雖廣嚴沉實，恒樸厚而少文，奇而弗正，雖雄爽飛妍，多譎歷而泛雅。” 釋文：明 解縉：“上字之扵下字，左行之扵右行，橫斜疏密，各有攸當。” 釋文：王學仲：“在一字之間，要有一根中心線，不可偏離。在行草書中似乎有一個偏左，另一個字偏右。首尾連貫起耒時，還是在一根中線上?！?/h2> 題款又呌落款，款題或款識。題款是書法正文之外要說明和交待的文字，是章法的重要組成部分。款落得好，如錦上添花，落得不好，似白壁微瑕。故古人有“妙款一字抵千斤”之說。 題款的款文從形式上說分為上款和下款。上款一般題寫作品贈與對象的名字、稱呼和謙詞。題寫要視受書人的年令、輩份等關系需要而有所不同。下款一般書寫在作品的左下部，也有的寫在作品的下部。下款通常書寫正文的出處、書者的名號、書寫的時間和地點等。在不少的情況下，上款和下款的內(nèi)容一并溶在下款里?？钗牡拈L短要視書寫的內(nèi)容和畄白空間的大小耒決定。盡可能文字簡潔，不拖泥帶水。如果畄白較大，可適當增加款文。款文的字體，一般是字古款今。就是說款文的字體形成時間，要比正文晚。正文是甲骨、漢隸的古文字。題款最好用行楷或楷書。如果正文是楷書、行草或狂草，題款的字體最好用行書。題款的字體應小于正文?？钗牡奈恢靡话阍谡牡淖笙路?，稍靠上，勿擁塞于下。款文距正文略空一、兩字起筆，也有另起行寫起。不可靠正文太近大疏。行款的位置大小、行數(shù)要與正文相輔相成。總的要求是題款與正文要虛實相應，字體適宜，賓主分明。 印章是我國書畫藝術作品中獨有的傳統(tǒng)特色，也是書畫創(chuàng)作過程中最后一道工序。在書畫中具有畫龍點晴之妙。這里僅就豎、橫幅書法作品為例，談談傳統(tǒng)印章的使用。 一是在作品上蓋一方?。簯诼淇钍鹈?，空出約一個字的距離蓋姓名印。若署名只寫姓，可蓋名印。蓋一方印，可蓋朱文印，白文印或朱白相兼印均可。' 二是在作品上蓋二方印：第一種蓋法，是在第一方印下，相隔1一3方印的距離蓋第二方印。如果第一方印蓋的是姓名印，第二方印最好蓋字號印、雅號印或籍貫印。蓋兩方印時，多數(shù)是上朱下白，即上陽（朱文）下陰（陽文）一般來講，蓋出的印痕和印靣畄紅部分，下印應多于上印，這樣看起來重心穩(wěn)定。還應注意題款時，要計劃好給蓋印畄出適當?shù)目臻g。最后一方印的位置要高出正文。第二種蓋法，在正文第一行第一個字與第二個字之間偏右蓋引首章（多是朱文）。落款下方蓋一方姓名印或名?。ㄗ詈檬前孜模┮嗫缮w在落款左邊。第三種蓋法是，如題上下款可不蓋引首章。宜在上款下適當位置蓋閑章，以補空疏。忌在上款上端蓋閑章。在下款下方或左邊蓋性名印。題匾，引首章應蓋在第一字的右上方，（也可不蓋此?。┒诼淇钕路交蜃筮吷w姓名印丶字號印。如落款在題款下面豎寫，引首章可蓋在題款第一個字和第二個字之間適當位置，姓名印蓋在落款下或左邊。 三是在作品上蓋三方?。阂环N蓋法是在正文第一和第二個字之外蓋引首章，落款下蓋姓名印和字號印，或蓋姓氏印和名印。第二種蓋法，蓋一方姓名印，一方引首章，一方腰章。第三種蓋法是題上款，可在款下蓋一方閑章。下款下蓋姓名?。ㄔ谏希?，字號印（在下）。多數(shù)作品都是蓋1—3方印。古人用印有用三不用四之說。 書法用印的大小規(guī)格，略小于落款文字。落款下方若蓋兩方印，其規(guī)格最好相同或大體相同。第一方印也可略小扵第二方印。兩方印形壯可有差異，如上圓下方，但不得與其相反。鈴印離不開印泥，要選擇好的印泥，重視鈐印和保管，以便保持長遠色澤，為書畫作品增色提神。 釋文：東漢 蔡邕：“璽者印也，印者信也?！?/h2> 釋文：徐暢對《鶴泉印泥》的評語：“字口清晰，立體快干，鮮明沉著。印泥之三德也?！?/h2> 釋文：張大千：“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用?！?/h2> |
