石黃又稱黃金石、雞冠石，是一種含硫和砷的礦石，質(zhì)軟，性脆，通常為粒狀，緊密狀塊，或者粉末，條痕呈淺桔紅色。主要產(chǎn)于低溫?zé)嵋旱V床中，通常有淡黃色和橘黃色兩種不同成分的礦石混生。橘黃者稱為雄黃，淡黃者稱為雌黃。并常與輝銻礦、辰砂（即朱砂）共生。不溶于水和鹽酸，可溶于硝酸，溶液呈黃色。置于陽(yáng)光下曝曬，會(huì)變?yōu)辄S色的雌黃和砷華，所以保存應(yīng)避光以免受風(fēng)化。加熱到一定溫度后在空氣中可以被氧化為劇毒成分三氧化二砷，即砒霜。

雄黃原礦石
雌黃原礦石

        石黃是一味傳統(tǒng)中藥，用途廣泛。在傳統(tǒng)中國(guó)畫中，石黃亦是一種非常重要的礦物顏料。其色澤金黃，有光，又比植物顏料中的藤黃來(lái)得厚重沉著。制作石黃的原料，用的是純凈的雌黃，因雄黃遇熱或暴曬會(huì)分解為雌黃和劇毒的砒霜，故一般不用雄黃。

雌黃研磨制成的石黃顏料

真實(shí)蝴蝶上的石黃色

        石黃在中國(guó)畫中的使用，從現(xiàn)存的考古發(fā)現(xiàn)看，基本是和朱砂同時(shí)的。在早期的一些墓室壁畫中都能零星的見(jiàn)到石黃的使用痕跡。

遼陽(yáng)北園漢墓壁畫

洛陽(yáng)漢墓壁畫
馬王堆一號(hào)漢墓棺槨上的紋飾

       對(duì)于礦物顏顏料而言，敦煌壁畫是個(gè)永遠(yuǎn)繞不開(kāi)的重點(diǎn)。那里有太多歷朝歷代佛教繪畫精品，更是關(guān)于礦物顏料使用的巨大的資料庫(kù)。但凡后世中國(guó)畫中用到的礦物顏料，在敦煌壁畫中都能找到。

北魏時(shí)期敦煌壁畫中石黃與其他礦物顏料的混合使用

       唐五代是中國(guó)畫的成熟期，各類顏料的使用方法也逐步被改進(jìn)，比如從幾乎平涂到有濃淡的分染。

唐韓滉《五牛圖》中的黃牛

五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》中主人的黃色衣袍

       中國(guó)畫的各種技巧在兩宋可以說(shuō)都達(dá)到的了頂峰，宋人高超的寫生技巧和細(xì)膩的處理手法，將各類顏料的性能完美地和繪畫對(duì)象融為一體，真可謂“隨類賦彩”。

北宋趙昌《寫生蛺蝶圖》中的石黃

李安忠《晴春蝶戲圖》的石黃蝴蝶

宋人山水小品中的石黃運(yùn)用

 元以后，中國(guó)畫在工筆一路基本是一個(gè)沿襲的狀態(tài)，所有的突破幾乎都來(lái)自寫意畫。因此礦物顏料的運(yùn)用在工筆畫上并無(wú)什么創(chuàng)新。而在寫意畫上，有相當(dāng)一些畫家做了不少大膽的嘗試。

沈周《柿子圖》中的石黃

惲壽平《五色菊》中的石黃色

趙之謙《秋菊?qǐng)D》的石黃

白石老人愛(ài)用石黃，求其厚重沉穩(wěn)。是大寫意畫中石黃運(yùn)用的代表。

齊白石《葫蘆圖》
       筆者也十分喜愛(ài)石黃這種鮮亮而不失沉穩(wěn)的顏料，在寫生創(chuàng)作中多有運(yùn)用，以下就是作者近來(lái)用自制石黃創(chuàng)作的一些作品。

彼岸花

老少年

臘梅

油菜花

黃粉蝶

秋葉

柿子

虎斑蝶

筆者自制的石黃及石黃墨

筆者收藏的清代胡開(kāi)文制石黃墨

       石黃的制取與朱砂、石青、石綠、基本一致。因石黃相對(duì)純度較高，制取會(huì)更為方便一些，使用方法上也與上述礦物顏料相仿。讀者可參看顏料淺析的第一篇《朱砂》