梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生于北京，祖籍江蘇泰州 。中國(guó)京劇 表演藝術(shù)大師。今天我們來(lái)聊一聊梅蘭芳先生的藝術(shù)人生。

出身梨園

梅蘭芳先生出生于梨園世家，他伴隨的不是我們現(xiàn)在所想的“星二代”的生活，而卻是凄慘的童年。梅蘭芳先生的祖父梅巧玲先生，是清末最著名的京城四大徽班之一四喜班的班主，有一幅著名的畫(huà)卷，被稱(chēng)為同光十三絕，梅巧玲先生位列其中。他是京劇形成早期的一位特別著名的旦角演員，但是梅巧玲先生去世的那年，只有四十一歲，距離梅蘭芳先生出世還有十二年的時(shí)間。而梅蘭芳先生的父親梅竹芬，在他四歲的時(shí)候就英年早逝，梅竹芬先生也是一位很優(yōu)秀的京劇旦角演員。那么梅蘭芳從小由他的伯父，著名的京劇琴師梅雨田先生撫養(yǎng)長(zhǎng)大。不過(guò)他的伯父在1912年，也就是梅蘭芳虛歲十九歲的時(shí)候就去世了，而梅蘭芳先生的母親，在他虛歲十五歲那年，也就是1908年就去世。今天我們可能以為，因?yàn)槊诽m芳先生出生于梨園世家，所以他走上了一條明星的道路。但實(shí)際上在清末的歷史規(guī)制里，梨園的后代是沒(méi)有選擇自己職業(yè)的權(quán)利，因此幼小的梅蘭芳在他九歲那年，就不得不開(kāi)始學(xué)戲。

學(xué)藝之路

按道理說(shuō)出身于梨園世家，梅蘭芳應(yīng)該有很好的藝術(shù)基因，可是不知道為什么，他剛開(kāi)始學(xué)戲的時(shí)候過(guò)程很不順利。他學(xué)得很慢，最開(kāi)始的幾個(gè)老師都對(duì)他很不滿(mǎn)意。最后是由他祖父的當(dāng)年四喜班的一位比他祖父年輕一點(diǎn)的老先生，吳菱仙先生開(kāi)始教授他，可能因?yàn)楸容^適合他學(xué)習(xí)，用一種因材施教的方式，很快他漸漸步入了正軌。

1902年九歲開(kāi)始學(xué)戲到1904年十一歲第一次登臺(tái)，演出的是昆劇《長(zhǎng)生殿》當(dāng)中鵲橋密誓這一段，他演的不是楊貴妃，他演的是鵲橋密誓里邊的那個(gè)織女，因?yàn)閭€(gè)子很小，他站在鵲橋上還要老師給他抱上去。到1907年他進(jìn)入當(dāng)時(shí)京城的一家科班，這家科班可不得了，就是后來(lái)辦學(xué)時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大、培養(yǎng)人才最多的，可以稱(chēng)為京劇第一科班的，富連成科班，1907年的時(shí)候它還叫喜連城。梅蘭芳進(jìn)入喜連成科班搭班唱戲，演出了兩年時(shí)間，1909年他的嗓子突然變聲，對(duì)于他作為一個(gè)旦角演員來(lái)講，嗓子變聲了是一個(gè)很大的打擊，演出就得停止了。而這個(gè)時(shí)候呢他的母親又剛剛?cè)ナ?，雙重的精神上的打擊。家里人很照顧他，讓他暫停演出回到家里來(lái)，并且這個(gè)時(shí)候給他成了親。

到了1912年也就是民國(guó)元年梅蘭芳剪了發(fā)辮照相留念，這兩件事情都能夠體現(xiàn)出梅蘭芳是一個(gè)很時(shí)尚的人。剪掉辮子很時(shí)尚照相也是很時(shí)尚，老舍先生寫(xiě)的著名的話(huà)劇《龍須溝》里頭，那已經(jīng)是中華人民共和國(guó)成立前后，《龍須溝》里邊的那個(gè)老大娘說(shuō)不喜歡照相，照一回丟一回魂兒。也就說(shuō)到了1949年前后，當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于照相這件事情，都還是覺(jué)得不是那么的司空見(jiàn)慣。而梅蘭芳先生呢在1912年民國(guó)元年，他不但第一時(shí)間就剪掉了頭上的辮子，而且還照相留念。很快他的人生進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

初露鋒芒

首先他自己在京劇旦行的表演領(lǐng)域，開(kāi)始在北京嶄露頭角。一定意義上說(shuō)他并不屬于出名特別早 ，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在有的小朋友，如果說(shuō)上臺(tái)去表演，可能三四歲四五歲，就有可能比如說(shuō)登上春晚的舞臺(tái)，一舉成名天下知。而梅蘭芳呢在九歲十歲那個(gè)時(shí)候開(kāi)竅還比較晚，他一直要到十七八歲十八九歲，才在京城的演藝界嶄露頭角，那么一個(gè)京劇演員。除了在北京地區(qū)嶄露頭角還不夠，還要有全國(guó)性的影響才能夠站住腳。

那么時(shí)間就到了1913年，也就是說(shuō)他的人生第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是隨同當(dāng)時(shí)的須生名家王鳳卿先生到上海去演出。京劇在早年，是以老生作為第一主演，王鳳卿先生作為京劇的后三鼎甲汪桂芬先生的一個(gè)特別優(yōu)秀的傳人，在當(dāng)時(shí)全國(guó)聞名。所以上海專(zhuān)門(mén)請(qǐng)他帶著一個(gè)戲班去演出，他以一種提攜的方式帶著梅蘭芳，梅蘭芳先生比他要小十幾歲，既是帶他去出名也是帶他去掙錢(qián)。到了上海，一開(kāi)始梅蘭芳先生是掛二牌旦角，頭牌老生是王鳳卿。王鳳卿先生特別看中青年梅蘭芳的藝術(shù)表現(xiàn)力，所以到了上海以后，他還向主辦方專(zhuān)門(mén)提出能不能給我這位賢弟，讓他唱一次大軸。所謂大軸呢就是一臺(tái)演出里邊，最后一個(gè)出場(chǎng)的節(jié)目。現(xiàn)在好像已經(jīng)特別習(xí)慣把最后一個(gè)出場(chǎng)的最精彩的節(jié)目，稱(chēng)為壓軸。這個(gè)說(shuō)法是不對(duì)的，倒數(shù)第二個(gè)節(jié)目才叫壓軸戲，倒數(shù)第一個(gè)最精彩的稱(chēng)為大軸戲。那么梅蘭芳很快就排出了一部，以念白唱功包括扎靠各方面體現(xiàn)長(zhǎng)處的一臺(tái)戲，《穆柯寨槍挑穆天王》演出大軸，頓時(shí)在上海打響?？梢哉f(shuō)所有的到場(chǎng)的觀眾，包括媒體都特別關(guān)注，北京來(lái)了一位青年的旦行叫梅蘭芳，他不但是能夠唱唱功戲見(jiàn)長(zhǎng)的青衣，同時(shí)他也可以演出文武帶打特別精彩的戲。

梅蘭芳在上海打響以后，回到北京可以說(shuō)具有了全國(guó)性的影響，首先對(duì)他們自己家里，在經(jīng)濟(jì)條件方面有了非常大的改善，他祖父和父親因?yàn)橛⒛暝缡旁斐傻募彝サ睦ьD情況，在這個(gè)時(shí)候因?yàn)樵谏虾甑腻X(qián)就徹底解決了、

奠定地位

梅蘭芳回到北京以后，已經(jīng)擁有了全國(guó)性的影響力。他下一步做什么，這是今天如果有這樣的影視明星，也需要考慮的問(wèn)題，出了名下一步怎么做。

梅蘭芳做了幾件事，首先他在上海也看了很多上海地區(qū)的演出，他發(fā)現(xiàn)有人在演現(xiàn)代戲，今天叫現(xiàn)代戲，當(dāng)時(shí)叫時(shí)裝戲 。所以梅蘭芳利用自己當(dāng)時(shí)特別年輕扮相很好的這樣一個(gè)優(yōu)勢(shì)，首先他創(chuàng)排了一系列的時(shí)裝戲，例如《一縷麻》。當(dāng)時(shí)他創(chuàng)排的時(shí)裝戲北京的票房號(hào)召力非常之強(qiáng)。

與此同時(shí)呢梅蘭芳還開(kāi)始進(jìn)一步的向很多昆劇老藝人，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的昆曲劇目，以豐富自己的表演。早在1910年代，他就演出過(guò)《牡丹亭 春香鬧學(xué)》，他演的是春香。梅蘭芳對(duì)昆劇藝術(shù)的追求，可以說(shuō)貫穿了他的一生。不但是在年輕的時(shí)候就開(kāi)始學(xué)習(xí)，而且一直到他去世的前一年，也就是1960年，他還拍攝了他人生的最后一部電影，就是《牡丹亭》的《游園驚夢(mèng)》，當(dāng)年已經(jīng)六十七歲的梅蘭芳先生扮演的杜麗娘，而他的得意弟子言慧珠扮演的是春香，言慧珠是著名的大美女而在老師的面前就被掩蓋了光芒，而這個(gè)時(shí)候已經(jīng)年近七旬的梅蘭芳先生，依然還表現(xiàn)出了極大的藝術(shù)感染力。這是他回到北京以后做的第二件事

他回到北京做的第三件事就是排演古裝新戲，這可以說(shuō)是梅蘭芳先生在繼承和創(chuàng)新，這兩部分工作都進(jìn)行到一個(gè)很高的高度以后自然而然產(chǎn)生的一個(gè)全新的創(chuàng)作。古裝新戲分別是排演于1910年代的《太真外傳》和《天女散花》，古裝新戲的扮相和梅蘭芳先生傳統(tǒng)的青衣扮相有很大的不同。首先它的頭飾采取了古代仕女畫(huà)當(dāng)中的吸收出來(lái)的發(fā)髻，服裝也是全新的設(shè)計(jì)，但是這種全新的設(shè)計(jì)，又可以跟中國(guó)傳統(tǒng)審美結(jié)合起來(lái)。每一部古裝新戲還有專(zhuān)門(mén)的為這個(gè)戲和這個(gè)人物設(shè)計(jì)的，專(zhuān)門(mén)的獨(dú)立的歌舞單元。那么有了傳統(tǒng)戲的底子，有了時(shí)裝戲的創(chuàng)作，有了昆曲戲的學(xué)習(xí)，創(chuàng)作出來(lái)的古裝新戲在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是全國(guó)范圍之內(nèi)，都有極大的票房號(hào)召力，從而使得梅蘭芳的藝術(shù)地位，可以說(shuō)在當(dāng)年就達(dá)到了最高的一個(gè)水準(zhǔn)。

出國(guó)交流

梅蘭芳先生在不到三十歲的時(shí)候，他已經(jīng)雄踞了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)娛樂(lè)界的一線(xiàn)的一哥兼一姐，那么他的本人的藝術(shù)追求以及他整個(gè)策劃團(tuán)隊(duì)，當(dāng)時(shí)就沒(méi)有在滿(mǎn)足于僅限于本國(guó)的票房，開(kāi)始向國(guó)外發(fā)展。所以梅蘭芳先生在1919年1924年，以及后來(lái)的1956年，曾經(jīng)三次訪問(wèn)日本進(jìn)行演出以及文化交流，和當(dāng)時(shí)日本的文化界有了非常深度的交往。1929年年底梅蘭芳先生又開(kāi)始籌備數(shù)年之后終于成行的美國(guó)文化之旅，從1929年的年底到1930年的夏天，歷時(shí)七個(gè)月，在美國(guó)從東部到西部進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)七個(gè)月的演出。今天可能會(huì)覺(jué)得梅蘭芳先生當(dāng)時(shí)去美國(guó)演出那應(yīng)該是名利雙收，可是第一梅蘭芳并不是公派是自費(fèi)，第二美國(guó)在1929年的時(shí)候，正好是進(jìn)入本國(guó)的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，但因?yàn)楦鞣矫娴臏?zhǔn)備工作都已經(jīng)到位了，不可能再更改這個(gè)時(shí)間段。所以當(dāng)時(shí)梅蘭芳其實(shí)是比較茫然的，因?yàn)樗恢来诵械搅嗣绹?guó)，會(huì)是一種什么樣的狀況。當(dāng)然后來(lái)的歷史告訴我們，這一次美國(guó)之行非常的成功。因?yàn)槊诽m芳先生在美國(guó)演出以及文化交流的貢獻(xiàn)，美國(guó)的兩所大學(xué)一所是波摩那學(xué)院一所是南加州大學(xué)，都分別授予了他榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。作為一個(gè)京劇演員，能夠獲得美國(guó)大學(xué)的博士學(xué)位，這是前所未有的事情。從那以后梅蘭芳先生真的叫做載譽(yù)歸來(lái)，從那以后很多人在媒體上在其他場(chǎng)合就可以稱(chēng)呼梅蘭芳先生為梅博士，這就比什么梅老板要典雅的多。

1935年梅蘭芳先生又去了當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)進(jìn)行訪問(wèn)演出，也是不但把中國(guó)的京劇推廣到了國(guó)外，并且呢也和國(guó)外的一些藝術(shù)家同行進(jìn)行了深度的交流。比如蘇聯(lián)著名的電影導(dǎo)演愛(ài)森斯坦先生，在蘇聯(lián)為梅蘭芳先生拍攝了《虹霓關(guān)》的電影短片。比如說(shuō)梅蘭芳先生還拜會(huì)了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的戲劇藝術(shù)大師——斯坦尼斯拉夫斯基。

蓄須明志

到了1937年，進(jìn)入了日本全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。由于和日本之前的良好的文化關(guān)系，所以日本侵略軍特別希望梅蘭芳能夠在中國(guó)繼續(xù)保持一種正常的營(yíng)業(yè)演出，目的是為了粉飾太平，讓老百姓覺(jué)得日本人來(lái)了以后，與我們的生活也沒(méi)有很大的改變，也就是沒(méi)有什么亡國(guó)奴的感覺(jué)，這樣便于日本統(tǒng)治。梅蘭芳先生作為一個(gè)溫婉的君子，他非常清楚的認(rèn)識(shí)到日本人此舉的目的，所以他一再的拒絕，當(dāng)然這種拒絕是以他的方式婉言謝絕營(yíng)業(yè)演出。從1937年以后就淡出舞臺(tái)，然后又輾轉(zhuǎn)的去上海香港這些地方生活，因?yàn)椴谎莩鏊詫?dǎo)致家里的經(jīng)濟(jì)狀況直線(xiàn)的下降，甚至要靠變賣(mài)家里的器物、變賣(mài)自己所畫(huà)的畫(huà)來(lái)支持生活。

到了1940年代初期各種各樣婉言謝絕日本人演出的這種方式基本都已經(jīng)用完了，最后梅蘭芳先生采取了最后一招，就是把胡子留起來(lái)，以示從此就告別舞臺(tái)。后來(lái)把這個(gè)行為稱(chēng)為蓄須明志。1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，梅蘭芳先生棄須華麗復(fù)出，不久豐子愷先生曾經(jīng)訪問(wèn)過(guò)梅蘭芳先生，并且還寫(xiě)了訪問(wèn)紀(jì)，豐子愷先生在訪問(wèn)紀(jì)里，高度評(píng)價(jià)了梅蘭芳先生蓄須明志的決心。因?yàn)樗f(shuō)不只是梅蘭芳先生，如果我們?nèi)袊?guó)人民在1937年的時(shí)候，大家都知道一到了八年以后，日本人肯定會(huì)退兵的肯定會(huì)投降的，那個(gè)時(shí)候大家會(huì)是一種什么樣的心情，也許就不會(huì)覺(jué)得永無(wú)出頭之日。梅蘭芳先生也是這樣，他并不能夠預(yù)知日本人哪一天會(huì)投降，他所做的蓄須明志這樣一個(gè)舉動(dòng)，實(shí)際上就是做了一生一輩子的決定，從此再也不演出。這正是梅蘭芳先生蓄須明志的決心的可貴之處。

重歸演藝

1949年10月1日中華人民共和國(guó)成立之后，梅蘭芳先生和很多文藝界文化界的名人一樣，熱情地投入了新中國(guó)的建設(shè)，熱情的投入到了為廣大人民群眾演出的這樣一個(gè)熱潮當(dāng)中。他自己說(shuō)進(jìn)入新中國(guó)以后，好像變得比以前更年輕了，嗓子又比以前高了一個(gè)調(diào)。所以他演出的《貴妃醉酒》《霸王別姬》遠(yuǎn)至工廠礦山包括抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)前線(xiàn)，他說(shuō)從來(lái)自己沒(méi)有給那么多觀眾演出過(guò)，心情非常的高興。一直到1959年也就是國(guó)慶十周年，他又創(chuàng)排了自己人生的又一個(gè)新劇目，也就是《穆桂英掛帥》，這出戲成為了梅蘭芳先生創(chuàng)作的最后一個(gè)全新的劇目，一直到1961年5月31號(hào)，他還在中國(guó)科學(xué)院會(huì)堂演出《穆桂英掛帥》，這個(gè)時(shí)間距離他去世已經(jīng)只有兩個(gè)多月。

大師離世

梅蘭芳的死亡是在1961年的8月8日。那時(shí)他的病情其實(shí)已經(jīng)十分嚴(yán)重了，他的胸口不但發(fā)悶還伴隨著疼痛時(shí)常出現(xiàn)，后來(lái)到了北京的醫(yī)院檢查，這才知道是心絞痛。就在檢查后不久，梅蘭芳的病再次發(fā)作了，在醫(yī)院進(jìn)行緊急搶救。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家會(huì)診，最終確定梅蘭芳的病是急性冠狀動(dòng)脈梗死，在周總理的關(guān)懷下，在醫(yī)生的全力搶救中，梅蘭芳的病情穩(wěn)定下來(lái)?？墒亲尨蠹覜](méi)想到的是，就在第二天早上，梅蘭芳毫無(wú)征兆的就去世了。

結(jié)語(yǔ)

一代京劇大師梅蘭芳在50余年的舞臺(tái)生活中，精心鉆研，勇于革新，創(chuàng)造了眾多優(yōu)美的藝術(shù)形象，積累了大量?jī)?yōu)秀劇目，發(fā)展和提高了京劇旦腳的演唱和表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱(chēng)“梅派”，深受?chē)?guó)內(nèi)廣大群眾的喜愛(ài)，并在國(guó)際上享有盛譽(yù)。其表演被推為“世界三大表演體系”之一。在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞。梅蘭芳的藝術(shù)成就，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展起了承前啟后的作用。