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KAWS《無題（MBFL10）》，亞克力、畫布，2015年 估價：2500萬-3500萬港元 富藝斯向來擅長把握本地藏家的獨特藝術(shù)偏好，并樂于奉上經(jīng)典與新晉并存的優(yōu)質(zhì)作品。今秋，富藝斯將一如既往為藏家?guī)碜钪耸挚蔁岬乃囆g(shù)家及新晉藝術(shù)家之作。此外，抽象藝術(shù)和一批雙年展藝術(shù)家的作品也將同臺大放異彩。 11月24-25日，富藝斯(Phillips)拍賣行將攜“二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計”2019年香港秋拍重磅來襲，為今秋再添一件令人期待的藝術(shù)盛事。今天，時尚芭莎藝術(shù)帶你搶先領(lǐng)略富藝斯即將在香港秋拍中呈現(xiàn)的杰出拍品，件件精彩，不容錯過！羅伊·李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）《動態(tài)雕塑1》，上色銅，共六版，此為第五版，1989年 估價：400萬-600萬港元在時下亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場中，對西方杰作和潮流藝術(shù)的雙重偏好構(gòu)成了最為核心的兩種收藏趨向。與此同時，亞洲藏家的口味愈發(fā)多元開放，對本土藝術(shù)的發(fā)掘渴望和對抽象藝術(shù)的鑒賞興趣與日俱增。本季富藝斯所呈現(xiàn)的拍品恰與市場主流趨勢相契合——從藍籌藝術(shù)先驅(qū)趙無極、朱德群，到備受青睞的美國藝術(shù)家KAWS、喬治·康多（George Condo），以及當(dāng)紅藝術(shù)家丹尼爾·阿瑟姆（Daniel Arsham）、何賽·帕拉（José Parlá）……各類拍品群星薈萃，融匯東西。貝爾納·弗里茨（Bernard Frize）《Leu》，亞克力、樹脂、畫布，2015年 估價：35萬-45萬港元現(xiàn)當(dāng)代抽象作品是本季拍品中極為重要的主題之一，來自不同時代視覺與文化背景的藝術(shù)家及其創(chuàng)作被陳置于同一拍場中，構(gòu)成一個潛在的話語場，以探討抽象形式下的多維藝術(shù)理念表達，彰顯抽象語言的無窮潛質(zhì)。趙無極、朱德群等現(xiàn)當(dāng)代大師從東西方繪畫的不同傳統(tǒng)中汲取靈感，通過使用形如水墨一樣的稀釋油畫顏料，創(chuàng)造出行云流水般重現(xiàn)自然動態(tài)的繪畫表面。在作品《29.05-31.10.68》中，趙無極以蒼勁力豐沛的筆觸呈現(xiàn)出火、土、氣和水四個元素間的纏斗。藝術(shù)家通過此作捕捉到中國水墨的各種可能性，以西方媒材再現(xiàn)其神采。 趙無極《29.05-31.10.68》，油彩、畫布，81×100cm，1968年 估價：2800萬-3800萬港元 Zao Wou-Ki, 29.05-31.10.68, oil on canvas, 1968. ? 2019, ProLitteris, Zurich晚間拍賣將亮相的另一幅中國現(xiàn)代大師級抽象作品是朱德群的《164號》。以畫布作為基礎(chǔ)，油畫顏料作為介質(zhì)，他通過對紛繁的肌理在平衡和深度上的控制展現(xiàn)色彩的生動。這與其說是西方化的表現(xiàn)形式，實為對中國傳統(tǒng)的基石做出最完美的詮釋，盡顯1960年代黃金十年的特征。朱德群《164號》，油彩、畫布，1963年 估價：600萬-800萬港元而以劉韡為代表的新一代抽象畫家，則在前人的探索基礎(chǔ)之上積極開辟獨具本土特色的話語場域，通過因人而異的抽象表達來建構(gòu)起一幅描繪中國飛速轉(zhuǎn)型的清晰畫面。劉韡時常關(guān)注人的狀態(tài)之復(fù)雜性，尤其是當(dāng)代城市生活的方方面面，并用現(xiàn)成材料中看似簡單的線條和色彩，建構(gòu)不為觀眾所熟知的全新感官世界。 劉韡《超越天空的界限》，油彩、畫布，2012年 估價：80萬-100萬港元
劉韡《叢林六號》，畫布、木，2012年 估價：35萬-45萬港元西方新抽象的代表則是如今享譽藝壇的艾迪·馬汀尼茲（Eddie Martinez）。其作品呼應(yīng)了20世紀中葉的抽象藝術(shù)，并反復(fù)運用比喻元素以增添意義的豐富度。正如《幾乎迷失4號》中層層浮現(xiàn)的深色且復(fù)雜的標(biāo)志性圖像——太陽與藍天，鳥一般的頭顱和紅唇的骨骼輪廓，抽象的姿態(tài)和符號——互相層疊，似肖像、靜物，又如風(fēng)景般。艾迪獨特的色彩感知和豐富的畫面早已列入資深藏家的收藏清單，同時，他也是富藝斯拍賣圖錄中的?？停诮衲晡逶碌拇号闹腥嗡⑿伦髌放膬r紀錄。艾迪·馬汀尼茲（Eddie Martinez）《幾乎迷失4號》，油彩、噴漆、畫布，2012年 估價：100萬-150萬港元如果說艾迪代表著新抽象藝術(shù)，那么海倫·弗蘭肯塔（Helen Frankenthaler）就是美國抽象主義藝術(shù)發(fā)展中承上啟下的人物。她慣用的“浸泡染色”技法讓色彩立即滲透到畫布中，令人聯(lián)想到水彩畫的彌漫效果。此手法在《天蝎座》中表現(xiàn)得淋漓盡致——畫家將大片平坦的表面劃分成純色條狀，以制造空間深度的錯覺；在向畫布倒入液體的同時，亦創(chuàng)造出了一個存在于想象中的風(fēng)景：在藍灰兩色條痕劃過美麗天空的背景下，沙子流向平靜的大海。海倫·弗蘭肯塔爾（Helen Frankenthaler）《天蝎座》，1987年 估價：750萬-950萬港元透過東西方藝術(shù)大師的同場對話，富藝斯展現(xiàn)出抽象藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元及豐富，以回應(yīng)藏家愈加國際化的品位。在此，時尚芭莎藝術(shù)專訪富藝斯中國區(qū)域總監(jiān)張文嘉女士，與之深入探尋當(dāng)下秋拍亮點與未來市場布局。BAZAAR：西方當(dāng)代藝術(shù)在本季富藝斯秋拍拍品中占有極大比重，呈現(xiàn)出這種傾向性的原因是什么？張文嘉：對戰(zhàn)后及西方當(dāng)代藝術(shù)的專注是富藝斯一以貫之的特色，在近兩季拍賣中，西方當(dāng)代作品的比重更高，能夠達到整體規(guī)模的六七成。這與近年來亞洲市場愈發(fā)展現(xiàn)出的對西方當(dāng)代的興趣不無關(guān)系。近幾年，越來越多的亞洲客人——尤其是中國客人，會經(jīng)常光顧紐約和倫敦拍場，他們對戰(zhàn)后藝術(shù)，特別是當(dāng)代領(lǐng)域尤為關(guān)注。而且根據(jù)前幾年的經(jīng)驗，香港拍場中的西方當(dāng)代拍品都有著不錯的商業(yè)表現(xiàn)。BAZAAR：這兩年來，無論是拍賣行還是藏家都有一種更樂于追逐時下流行的趨勢。作為專家，你如何評價這種行為？藏家到底應(yīng)該如何面對收藏趨勢？
張文嘉：戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)在近兩年勢頭非常迅猛，但我認為不應(yīng)該盲目追風(fēng)。
當(dāng)下亞洲藝術(shù)市場中的流行趨勢與一級市場的銷售策略密不可分——許多近年來入駐香港的西方畫廊采取藝術(shù)品的區(qū)域分配策略，但分配到中國客戶的份額無法滿足龐大的市場需求，某種意義上產(chǎn)生了饑餓營銷的效果。那么到了二級市場中，藝術(shù)家的作品價格就會迅速上漲，有的甚至創(chuàng)了紀錄。而一旦這種趨勢形成，買家就會更加覺得這是一個很好的投資方向，構(gòu)成了所謂的流行趨勢和價格奇觀。然而以二級市場多年來的情況來講，藝術(shù)家大起大落的現(xiàn)象并不少見，藏家應(yīng)當(dāng)有自己的判斷和選擇，盲目跟風(fēng)并不可取。雙年展歷來被認為是藝術(shù)界的嘉年華——對于藝術(shù)家而言，如果作品入選大型雙年展，意味著其才華和潛力獲得了學(xué)界權(quán)威的認可；而對于市場而言，雙年展往往是挖掘“潛力股”式人才的重要風(fēng)向標(biāo)。而本季秋拍，富藝斯也將開辟藝術(shù)收藏的新維度，梳理出值得關(guān)注的雙年展藝術(shù)家，帶領(lǐng)藏家走在市場的最前沿。藝術(shù)家珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）將自己的當(dāng)代解讀架構(gòu)于古典主題之上，進而考究那些曾被視為體現(xiàn)了學(xué)術(shù)繪畫完美理想的古典主題。她毫不回避地質(zhì)疑古典品位在當(dāng)代的有效性，并強調(diào)了藝術(shù)家應(yīng)堅守原創(chuàng)性和個人愿景而不能屈就主流的重要性。珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）《社交肖像》，亞克力、畫布，2014年 估價：12萬-18萬港元珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）《維納斯的誕生（追隨在亞歷山大·卡巴內(nèi)爾之后）》，亞克力、畫布，2018年 估價：25萬-40萬港元印尼藝術(shù)家漢迪維曼·沙普塔（Handiwirman Saputra）則擅長通過在靜物畫和抽象超現(xiàn)實主義領(lǐng)域創(chuàng)造新的裂痕來傳遞其視覺想法。由于雕塑家和畫家的雙重身份，他擁有在二維和三維媒介之間自如跨越的高超技巧，塑造出令人好奇而畏懼的視覺奇觀，由此發(fā)出質(zhì)疑觀眾對他們周圍世界看法的藝術(shù)觀念。漢迪維曼·沙普塔（Handiwirman Saputra）《忍耐2號》，亞克力、畫布，2007年 估價：140萬-200萬港元在雙年展藝術(shù)家的作品中，基于人物肖像的個性化表達也是重要主題。美國藝術(shù)家喬治·康多在作品《偉大的加佐》中復(fù)刻了來自上世紀50與60年代的經(jīng)典卡通人物，以此來承載對美國文化軟實力黃金時代的反思，并由此延伸至對肖像畫這一題材本身的思索。
喬治·康多（George Condo）《偉大的加佐》，亞克力、炭筆、畫布，2010年 估價：450萬-650萬港元非裔美國當(dāng)代藝術(shù)家亨利·泰勒（Henry Taylor）以其獨特的肖像畫作而聞名，并于2017年參加了惠特尼雙年展。其肖像畫中主人公通常由他的朋友或歷史人物擔(dān)任，他們常常被帶上一種未經(jīng)調(diào)和的自發(fā)感和意外的驚喜，卻也呈現(xiàn)出質(zhì)樸而又微妙的藝術(shù)風(fēng)格。泰勒在日常生活中敏銳地觀察和捕捉人類的個性，記錄了無家可歸者和受害者，審視美國黑人過去和未來生活的重要視角。亨利·泰勒（Henry Taylor）《她的名字是埃莉·M》，亞克力、畫布，2012年 估價：120萬-160萬港元富藝斯向來樂于為新晉藝術(shù)家提供二級市場的“入場券”，本季拍賣也將推出一系列新晉藝術(shù)家的作品?！逗湛ㄟ穼⑹敲绹贻p藝術(shù)家喬納森·林登·蔡斯（Jonathan Lyndon Chase）首幅登場亞洲拍賣的作品。藝術(shù)家常常在其混合媒材作品中以創(chuàng)新手法探討種族、性別和性的問題，突出自己作為一名身處當(dāng)今美國社會的同性戀黑人所遇到的掙扎。
喬納森·林登·蔡斯（Jonathan Lyndon Chase）《赫卡忒》，閃粉、亞克力、簽字筆、石墨、畫布，2017年 估價：4萬-5.5萬港元本幅作品向希臘神話中少女、母親和老婦三位一體的女神赫卡忒致敬，通過雌雄同體的呈現(xiàn)大膽挑戰(zhàn)性別觀念，有著強烈的當(dāng)代感。這些人物情感深摯，如同藝術(shù)家的自畫像，承載著其受躁狂抑郁癥折磨時掙扎而敏感的狀態(tài)。BAZAAR：除了有少數(shù)60后、70后大師的名作外，80、90后年輕藝術(shù)家的作品主導(dǎo)了本次拍品序列。這樣的安排有怎樣的考量和戰(zhàn)略布局？張文嘉：由于近幾年中國當(dāng)代市場相對疲軟，我們碰到了兩個方面的問題：一方面是賣家不太愿意在這個時候拿出作品；另一方面是買家對市場不是那么有信心。本著對買方、賣方、藝術(shù)家都負責(zé)的態(tài)度，我們在征件時會考慮得更為周全，著重去征集一些在行內(nèi)專家看來其二級市場依然蓬勃的60、70后藝術(shù)家的重要作品。 此外，80、90后的西方年輕藝術(shù)家是富藝斯很重要的版塊，我們認為中國年輕藝術(shù)家也應(yīng)當(dāng)被納為富藝斯的特色版塊之中。因此就長遠的戰(zhàn)略布局角度而言，希望有一個更良性的漸進過程來讓西方藏家逐步了解中國年輕當(dāng)代藝術(shù)家的情況，而不是用力過猛地一下子在二級市場中把他們推出去。BAZAAR：在未來，富藝斯將采取怎樣的行動來推動中國年輕當(dāng)代藝術(shù)家在全球藝術(shù)市場中的發(fā)展？張文嘉：目前來看，西方藝術(shù)市場整體上對中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)是不了解的。我認為當(dāng)下的中國年輕藝術(shù)家中不乏出類拔萃者，但是缺乏一二級市場體系的建構(gòu)和學(xué)術(shù)方面的影響力。 富藝斯計劃將在明年于洛杉磯成立的全新藝術(shù)空間中展出中國80后年輕藝術(shù)家的作品，希望以此來讓國際藏家了解中國當(dāng)代藝術(shù)的變化和全新面貌。我們希望能用兩三年時間來推動中國年輕藝術(shù)家在國際大環(huán)境中發(fā)展前景的改善，而這一群展將是重要的“開局之棋”。 承接富藝斯近兩年在中國香港、中國臺北、紐約和倫敦舉行過多場空前成功的街頭藝術(shù)作品展覽，本季拍賣也將涵蓋一系列當(dāng)今享譽國際的潮流藝術(shù)家所創(chuàng)作的街頭涂鴉元素作品。美籍古巴裔藝術(shù)家何賽·帕拉（José Parlá）以豐富多彩的藝術(shù)創(chuàng)作而廣受贊譽，他將街頭藝術(shù)語言與抽象和都會現(xiàn)實主義融合，從城市中骯臟的墻壁上尋找靈感，用充滿生命力的油彩揭開一層層被覆蓋的隱藏敘事，并捕捉都會衰落間的生猛力量。何賽·帕拉（José Parlá）《理性 隨機 季節(jié)》，亞克力、油彩、拼貼、石膏、畫布，2019年 估價：32萬-42萬港元此外，“當(dāng)紅炸子雞”KAWS的精彩作品當(dāng)然不會缺席。作品《回嘴》與《無題》是藝術(shù)家標(biāo)志性不規(guī)則形狀的布面作品中出類拔萃的典范。他將人們所熟知的、自童年時代便喜愛的卡通人物進行重新設(shè)計，將它們的卡通形式重新融入到藝術(shù)領(lǐng)域。KAWS《回嘴》，亞克力、畫布，2013年 估價：800萬-1200萬港元KAWS《無題》，亞克力、畫布，2013年 估價：80萬-120萬港元 日間拍賣將首次在亞洲拍場呈現(xiàn)朋克藝術(shù)家喬伊斯·佩扎羅（Joyce Pensato）的作品。這幅題為《唐老鴨》的作品，將著名的迪斯尼角色以陰郁的黑色瓷漆勾勒，加上背景是一片光禿的白色，是藝術(shù)家對流行文化標(biāo)志性角色怪異重現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)志。喬伊斯·佩扎羅（Joyce Pensato）《唐老鴨》，瓷漆、畫布，1997年 估價：45萬-55萬港元涂鴉藝術(shù)家們以叛逆和破壞的態(tài)度挖掘那些不曾為藝術(shù)主流所正視的街頭敘事，而近年來的新晉“爆款制造機”丹尼爾·阿瑟姆（Daniel Arsham），則用詩與歷史豐富了潮流藝術(shù)的思想維度，用獨特的石英和石灰材質(zhì)進行時間敘事的嘗試。
丹尼爾·阿瑟姆（Daniel Arsham）《風(fēng)化水晶 Vogue時尚雜志 101》，石英、月光石、硬式石膏，此為獨版，2019年 估價：15萬-25萬港元街頭藝術(shù)的現(xiàn)象級崛起成為過去幾年中頗具標(biāo)志性的一個文化轉(zhuǎn)折點，富藝斯將與非營利機構(gòu)——香港當(dāng)代藝術(shù)基金會（HOCA）共同在日間拍賣的慈善拍賣板塊中呈現(xiàn)何賽?帕拉、丹尼爾?阿瑟姆（Daniel Arsham）等八位知名國際潮流藝術(shù)家所捐贈的十件作品，以再現(xiàn)涂鴉藝術(shù)的發(fā)展與興起。作為香港秋拍季的年度壓軸大戲，富藝斯將呈上一場在作品廣度與深度上都不負藏家期待的重量級視覺盛宴。無論是抽象藝術(shù)還是新晉潮流，讓更多藝術(shù)愛好者參與到緊張、有趣又時常令人驚喜的拍賣活動之中，賞其所享，買其所愛。 [策劃/齊超][編輯、文/路子杰][圖片提供/富藝斯香港
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