【原】【詩(shī)論縱橫】無(wú) 緣：律絕淺說(shuō)

無(wú)緣詩(shī)詞 2020-11-26

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無(wú) 緣:河南夏邑人，1967年生。系河南省作家協(xié)會(huì)、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中華辭賦家聯(lián)合會(huì)、中國(guó)作家研究會(huì)、商丘作家協(xié)會(huì)理事，商丘詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。出版文集五部：《嫩綠集》、《大約在冬季》、《中學(xué)體育教材技術(shù)口訣》、《掩拙齋吟草》、《無(wú)緣詩(shī)稿》。曾獲1995年度《河南體育報(bào)》、1999年度《音體美報(bào)》、2004年度《作家報(bào)》“優(yōu)秀記者”、2006年度中國(guó)作家研究會(huì)和《作家報(bào)》聯(lián)合評(píng)選為“優(yōu)秀作家”、2009年度《中華詩(shī)詞報(bào)》月刊第二屆“十大格律詩(shī)人”及2010年度《中華詩(shī)詞報(bào)》“每期一星”榮譽(yù)稱號(hào)、2016年“梨花春杯”首屆華語(yǔ)詩(shī)歌大賽古體詩(shī)詞組一等獎(jiǎng)、2017年芍藥詩(shī)會(huì)二等獎(jiǎng)。

律絕淺說(shuō)

律絕雖然只有簡(jiǎn)短的四句，但簡(jiǎn)短并不等于簡(jiǎn)單。其結(jié)構(gòu)形式極具變化，人們常說(shuō)的“起承轉(zhuǎn)合”也僅僅是其中的一種形式。只有熟悉掌握了各種變化規(guī)律，創(chuàng)作起來(lái)才能得心應(yīng)手，寫出好的作品來(lái)。

一、寫作要求

律絕的寫作，要求貴深貴曲，以委婉、含蓄、自然為好，小中見(jiàn)大，以微知著。這樣，才能達(dá)到體近情遙、含吐不露的目的。由眼前景、口頭語(yǔ)，而得弦外音、言外意，神氣超遠(yuǎn)。如朱慶馀《近試上張籍水部》：

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)。

這是一首在應(yīng)進(jìn)士科舉前所作的呈給張籍的行卷詩(shī)（也可稱為“干謁詩(shī)”，應(yīng)試的舉子將自己平時(shí)寫的詩(shī)文加以編輯，寫成卷軸，在考試前呈送給當(dāng)時(shí)在社會(huì)上、政治上和文壇上有地位的人，以求他們向主持考試的禮部侍郎推薦，從而增加自己及第希望的一種手段。）前兩句渲染新婚洞房環(huán)境并寫新娘一絲不茍地梳妝打扮。后兩句寫新娘不知自己的打扮能否討得公婆的歡心，忐忑不安地問(wèn)丈夫她所畫的眉毛是否合宜。此詩(shī)以新婦自比，以新郎比張籍，以公婆比主考官，借以征求張籍的意見(jiàn)。全詩(shī)選材新穎，視角獨(dú)特，以“入時(shí)無(wú)”三字為靈魂，將自己能否踏上仕途與新婦緊張不安的心緒作比，寓意自明，令人驚嘆。
朱慶馀呈獻(xiàn)的這首詩(shī)獲得了張籍明確的回答。在《酬朱慶馀》中，他寫道：

越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。

齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬(wàn)金。

由于朱的贈(zèng)詩(shī)是用比體寫成，所以張的答詩(shī)也是如此。在這首詩(shī)中，他將朱慶馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好。因此，必然會(huì)受到人們的贊賞，暗示他不必為這次考試擔(dān)心。
朱的贈(zèng)詩(shī)寫得好，張也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可謂珠聯(lián)璧合，故千百年來(lái)被傳為詩(shī)壇佳話。

二、謀篇章法

（一）謀篇

寫好律絕，有兩種途徑：一種是言止而意不盡，一種是意盡而言止。第一種講究余味，這是多數(shù)詩(shī)人所企求的；但是，意盡言止也未嘗不好。

①言止而意不盡者，深得言外之意。這種寫法是從律體演變而來(lái)，被稱為正格。所謂正格即起承轉(zhuǎn)合式，一般詩(shī)人寫律絕時(shí)多采用此法。如王維《相思》：

紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

這首詩(shī)大家都非常熟悉，用的就是傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合式。首句“紅豆生南國(guó)”是以物（紅豆）起，次句“春來(lái)發(fā)幾枝”是以物(紅豆)承。第三句“愿君多采擷”則是轉(zhuǎn)，重心由物（紅豆）轉(zhuǎn)到了人（君）上。而最后一句“此物最相思”又合到物（紅豆）上。
全詩(shī)洋溢著少年人的熱情、青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又"超以象外，得其圜中"，把相思之情表達(dá)得入木三分。它"一氣呵成，亦須一氣讀下"，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話語(yǔ)往往樸素?zé)o華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。

②意盡而言止者，突然而起，戛然而止，中間更無(wú)委曲。這種寫法是從樂(lè)府演變而來(lái)，明顯帶有樂(lè)府的遺韻，所以稱為變調(diào)。如金昌緒《春怨》:

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

這首詩(shī)不同于慣常的起承轉(zhuǎn)合的思路，而是突如其來(lái)地先寫一個(gè)“打起黃鶯兒”的動(dòng)作意象，然后層層遞進(jìn)地?cái)⒚髟颉?/span>為何“打起黃鶯兒”，是因?yàn)椴蛔岦S鶯在枝間啼叫；為何“莫教枝上啼”，是因?yàn)辄S鶯的歌聲驚擾了佳人的好夢(mèng)；為何特別惱怒黃鶯“驚妾夢(mèng)”，是因?yàn)樗鸭讶嗽趬?mèng)中到遼西與丈夫會(huì)面這一線可憐的希望也給無(wú)情地破滅了。四句小詩(shī)，句句設(shè)疑，句句作答，猶如抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚?，還有一層。所以，其特點(diǎn)就是沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合，而是一句接一句，直遞到底。寫作方法上，又稱為直遞式。

（二）章法

律絕的章法，要求婉曲回環(huán)，句絕而意不絕。起承二句，大抵平直敘起，從容承之；婉轉(zhuǎn)變化多在第三句，如若轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟，水到渠成。因此，律絕多以第三句為主，而第四句發(fā)之；有實(shí)接，有虛接，承接之間，開(kāi)合相關(guān)，反正相依，順逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。主要的章法有對(duì)起、對(duì)收、兩對(duì)、兩不對(duì)等，格句既殊，法度亦變。

1、對(duì)起。其意必盡后兩句。如杜甫《江南逢李龜年》:

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

這首詩(shī)即是前二句對(duì)起，后二句見(jiàn)意。
“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞?！弊髡唠m然是在追憶往昔與李龜年的接觸，流露的卻是對(duì)“開(kāi)元全盛日”的深情懷念?！搬跽铩薄ⅰ按蘧盘们啊?，仿佛信口道出，但在當(dāng)事者心目中，卻蘊(yùn)含著天壤之別的感慨，讀者是要結(jié)合下兩句才能品味出來(lái)的。
“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！憋L(fēng)景秀麗的江南，在承平時(shí)代，原是作者所向往的作快意之游的所在。而當(dāng)他真正置身其間，所面對(duì)的竟是滿眼凋零的“落花時(shí)節(jié)”和皤然白首的流落藝人，這就構(gòu)成了時(shí)代滄桑的一幅典型畫圖。故后人評(píng)價(jià)說(shuō)，此詩(shī)是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊(yùn)的一篇，只有二十八字，卻包含著豐富的時(shí)代生活內(nèi)容。

2、對(duì)收。分兩種情況：

①其意必作流水呼應(yīng)，不然則是不完之律。如杜審言《贈(zèng)蘇綰書記》：

知君書記本翩翩，為許從戎赴朔邊。

紅粉樓中應(yīng)計(jì)日，燕支山下莫經(jīng)年。

這首詩(shī)后兩句為流水對(duì)仗呼應(yīng)。
詩(shī)一、二句，作者故意使用了先答后問(wèn)的曲筆，答案其實(shí)就是頭一句。正因?yàn)樘K綰書記本翩翩，才被元帥聘為書記。這樣的寫法更突出了友人的風(fēng)度與才干，而作者對(duì)友人的傾慕與留戀就蘊(yùn)含其間，也就不言而喻了。詩(shī)的三、四句，是一聯(lián)自然流動(dòng)的對(duì)仗，它以燕支山泛指友人將要赴任之地，以紅粉樓代指友人妻子，從設(shè)想紅粉佳人計(jì)日而期待丈夫的歸來(lái)，委婉而又風(fēng)趣地勸說(shuō)友人切勿留戀邊庭，應(yīng)盡早歸家團(tuán)聚，表面上說(shuō)妻子不忍分離，實(shí)則含蓄地表達(dá)了作者自己對(duì)友人牽掛的一片深情。

②不作流水對(duì)者，必前二句已盡題意，此特涵泳以足之。它相當(dāng)于律詩(shī)的前半段，兩個(gè)單獨(dú)的鏡頭放在詩(shī)的后面。例如秦觀《春日》：

一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。

這首詩(shī)寫雨后春景。“好雨知時(shí)節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色作者只用兩個(gè)字就揭示出來(lái)了。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡。這是第二句所寫的美景。最妙的還是后兩句，作者采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。雨后的芍藥，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。更進(jìn)一步補(bǔ)充、說(shuō)明前兩句景致所產(chǎn)生的效果。

3.兩對(duì)。也分兩種情況：

①前二句暗對(duì)而押韻或不押韻，后二句為流水對(duì)應(yīng)。如杜審言《渡湘江》：

遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁。

獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。

詩(shī)從前兩句的憶春、傷春，然后轉(zhuǎn)入敘事抒情，感慨自己從京都流貶到荒僻的南地：不能北歸，還不如那滾滾北流的湘江水。
這首詩(shī)以押韻對(duì)起，又以對(duì)作結(jié)，俱有整齊美、和諧美以及反復(fù)詠嘆的韻味。這在七言絕句剛剛定型、開(kāi)始成熟的初唐時(shí)期，尤其難能可貴。杜審言這首《渡湘江》在初唐是相當(dāng)有影響的，說(shuō)它“具有開(kāi)啟詩(shī)壇新風(fēng)的作用”，也不為過(guò)譽(yù)。

②亦有板對(duì)四句者，此多是漫興寫景而已。一句一意，每一句都有完整的意思，各句相互獨(dú)立，形斷而氣貫。它的形式相當(dāng)于律詩(shī)中間的兩聯(lián)對(duì)仗。如杜甫《絕句》：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

這首詩(shī)兩兩對(duì)仗，一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是作者內(nèi)心的情緒。一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色，作者的情緒是陶然的，而隨著視線的游動(dòng)、景物的轉(zhuǎn)換、江船的出現(xiàn)，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。表面上是生機(jī)盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著作者對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫出了作者在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是作者對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清新悅目的景色寄托作者內(nèi)心復(fù)雜的情緒，正是這首詩(shī)的主題所在。

4、兩不對(duì)。大抵以一句為主，余三句盡顧此句，或在第一，或在第二，或在三四。亦有以兩句為主者，又有兩呼兩應(yīng)者，或分應(yīng)，或各應(yīng)，或錯(cuò)綜應(yīng)。又有前后兩截者，有一意直敘者，有前二句開(kāi)說(shuō)、后二句綰合者，有以倒敘為章法者，有以錯(cuò)敘為章法者。惟此體最多變局，有人善用之。

（1）以一句為主，余三句為輔者，分為四種形式。

①首句作主，如蘇軾《花影》：

重重疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開(kāi)。

剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)。

這首詠物詩(shī)，是由首句為總領(lǐng)，后三句作分述，圍繞花影展開(kāi)來(lái)寫的：即“幾度呼童掃不開(kāi)”的、“剛被太陽(yáng)收拾去”的、“卻教明月送將來(lái)”的都是那“重重疊疊上瑤臺(tái)”的那個(gè)花影。作者借吟詠花影，抒發(fā)了自己想要有所作為，卻又無(wú)可奈何的心情。
花影本來(lái)很美，詩(shī)人卻“幾度呼童”去“掃”。為什么？原來(lái)作者是用諷喻的手法，將重重疊疊的花影比作朝廷中盤踞高位的小人，正直的朝臣無(wú)論怎樣的努力，也把他們清除不掉，去了一批，又上來(lái)一批?！吧犀幣_(tái)”寫花影移動(dòng)，已含有鄙視花影之意;“掃不開(kāi)”寫花影難除，更明現(xiàn)憎惡花影之情，比喻正直之臣屢次上書揭露也無(wú)濟(jì)于事，小人暫時(shí)會(huì)銷聲匿跡，但最終仍然會(huì)出現(xiàn)在政治舞臺(tái)上?！笆帐叭ァ睂懱?yáng)剛落，花影消失，大有慶幸之感；“送將來(lái)”寫明月東升，花影再現(xiàn)，又發(fā)無(wú)奈之嘆。詩(shī)中暗喻小人高位，拂之不去。太陽(yáng)落猶神宗崩，小人俱貶謫，明月升指改朝換代，小人不窮。
作者巧妙地將自己內(nèi)心的感情變化寓于花影的變化之中，使詩(shī)作具有言近旨遠(yuǎn)，意在言外的含蓄美。全詩(shī)構(gòu)思巧妙含蓄，比喻新穎貼切，語(yǔ)言也通俗易懂。

②次句作主，如李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

此詩(shī)因首句已于景中見(jiàn)情，所以次句便直接敘述其事，點(diǎn)明愁的由來(lái)，也是這首詩(shī)的主題。其起著承上句，寫景兼點(diǎn)時(shí)令：楊花落、子規(guī)啼；啟三、四句，抒情寄人：人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風(fēng)飄到夜郎西。
李白通過(guò)豐富的想象，給予抽象的“愁心”以物的屬性，它竟會(huì)隨風(fēng)逐月到夜郎西。那本來(lái)無(wú)知無(wú)情的明月，竟變成了一個(gè)了解自己、富于同情心的人，她能夠而且也愿意接受自己的要求，將自己對(duì)朋友的懷念和同情帶到遼遠(yuǎn)的夜郎之西，交給那不幸的遷謫者。

③三句作主，如王昌齡《春宮曲》：

昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高。

平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

詩(shī)以“平陽(yáng)歌舞新承寵”為中心，承上啟下。前一、二句，點(diǎn)明時(shí)令和地點(diǎn)；后一句對(duì)新寵者進(jìn)行直接描述，明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨。這首詩(shī)通篇寫春宮之怨，卻無(wú)一怨語(yǔ)怨字。作者著力于背面敷粉，以側(cè)面打光的手法，使其明暗清晰。全詩(shī)虛此實(shí)彼，言近意遠(yuǎn)：似乎無(wú)怨，怨至深；似乎無(wú)恨，恨至長(zhǎng)。實(shí)乃弦外有音的手法，所謂“令人測(cè)之無(wú)端，玩之不盡”，這正體現(xiàn)了王昌齡七絕的特點(diǎn)。

④四句作主，如杜牧《秋夕》：

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

這首詩(shī)是以四句為主，寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一“冷”字，暗示寒秋的氣氛，又襯托出主人公內(nèi)心的孤獨(dú)與凄涼。二句寫借撲流螢以打發(fā)時(shí)光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，期待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽?？椗?，抒發(fā)心中悲苦，也是本詩(shī)所要表達(dá)的主要內(nèi)容。

（2）以兩句為主，兩句為輔者，分為兩種形式。

①前二句為主，如白居易《春題華陽(yáng)觀》：

帝子吹簫逐鳳凰，空余仙洞號(hào)華陽(yáng)。

落花何處堪惆悵，頭白宮人掃影堂。

本詩(shī)以前二句為主，通過(guò)昔日舊事、空余仙洞，引發(fā)后二句。運(yùn)用對(duì)比的手法，表達(dá)了作者對(duì)今昔人事滄桑巨變的無(wú)限感慨。

②三四作主，如韓翃《寒食》：

春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

詩(shī)中，前一、二句先寫景。詩(shī)人立足高遠(yuǎn)，視野寬闊，全城景物，盡在望中。三、四句，則是詩(shī)的主要成份，也是詩(shī)作的主題：寫夜晚之景，意在借古諷今。通過(guò)刻畫一件傳蠟燭的事情，就對(duì)皇帝厚待親信宦官，及宦官的可惡可憎的面目暴露無(wú)遺，達(dá)到了嘲諷的目的。
全詩(shī)用白描手法寫實(shí)，刻畫皇室的氣派，充溢著對(duì)皇都春色的陶醉和對(duì)盛世承平的歌詠。由于作者未曾刻意求深，只是沉浸在打動(dòng)了自己的形象與情感之中，發(fā)而為詩(shī)，反而使詩(shī)更含蓄，更富于情韻，比許多刻意諷刺之作更高一籌。

（3）兩呼兩應(yīng)者，分為三種形式。

①各應(yīng)法，一呼二應(yīng)，三呼四應(yīng)。如李白《送孟浩然之廣陵》：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

詩(shī)一、二句，點(diǎn)明送別的地點(diǎn)、時(shí)令，三、四句，故人坐的帆船、走的水路。兩兩相接，起承呼應(yīng)。
本首詩(shī)，是兩位風(fēng)流瀟灑的作者極富詩(shī)意的一場(chǎng)離別，對(duì)李白來(lái)說(shuō)，又是帶著一片向往之情的離別：陽(yáng)春三月，放舟長(zhǎng)江，目送孤帆遠(yuǎn)影的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)地都極為傳神。

②分應(yīng)法。一呼三應(yīng)，二呼四應(yīng)。如王昌齡《別李浦之京》：

故園今在灞陵西，江畔逢君醉不迷。

小弟鄰莊尚漁獵，一封書寄數(shù)行啼。

前兩句寫與友人告別，后兩句抒思弟之情，以見(jiàn)殷勤托李捎書之意。且一呼（為何牽掛“今在灞陵西”的“故園”），三應(yīng)（因?yàn)橛性凇班徢f尚漁獵”的“小弟”）；二呼（為何“江畔逢君”痛醉“不迷”），四應(yīng)（因?yàn)橛小凹臄?shù)行啼”的“一封”家“書”）。隔句接應(yīng)，兩兩相呼。

③錯(cuò)應(yīng)法，一呼四應(yīng)，二呼三應(yīng)。如劉禹錫《堤上行》：

江南江北望煙波，入夜行人相應(yīng)歌。

桃葉傳情竹枝怨，水流無(wú)限月明多。

開(kāi)頭二句先將月夜對(duì)歌總寫：月照寒江，煙波浩淼。兩岸行人，歌聲不斷，相和相應(yīng)。
他們唱的是什么歌，作者用第三句作了概括：“《桃葉》傳情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人們愛(ài)唱的民歌?！短胰~歌》傾吐愛(ài)情，《竹枝詞》訴說(shuō)哀怨，可以想見(jiàn)，這歌聲對(duì)遭貶謫、受打擊的作者來(lái)說(shuō)，自然會(huì)惹動(dòng)自身的“情”與“怨”的，這也是“含思宛轉(zhuǎn)”之處。又使二、三句承、轉(zhuǎn)相粘，意不脫接。詩(shī)的結(jié)句更為高妙，極有意境?！八鳠o(wú)限月明多”是寫眼前所見(jiàn)之景：流水和月光無(wú)窮無(wú)盡，契合江邊和夜色。同時(shí)也是比喻，以流水和月光的無(wú)限來(lái)比喻歌中“情”與“怨”的無(wú)限，把歌唱者的感情形象化。這句詩(shī)又與首句“煙波”遙相呼應(yīng)。整首詩(shī)寫景與抒情水乳交融，感情深沉真摯，景色優(yōu)美動(dòng)人。

（4）前后兩截者，如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》:

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/span>

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

前兩句送客，后兩句寄訊。

“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?！泵悦傻臒熡昊\罩著吳地江天，作者一夜未眠。次日清晨，天色微明，辛漸即將登舟北歸。作者遙望江北的遠(yuǎn)山，想到友人不久便將隱沒(méi)在楚山之外，孤寂之感油然而生。因?yàn)橛讶嘶氐铰尻?yáng)，即可與親友相聚，而留在吳地的作者，卻只能像這孤零零的楚山一樣，佇立在江畔空望著流水。一個(gè)“孤”字如同感情的引線，自然而然地牽出了后兩句臨別叮嚀之辭：“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！弊髡邚那宄簾o(wú)瑕、澄空見(jiàn)底的玉壺中捧出一顆晶亮純潔的冰心以告慰友人，這就比任何相思的言辭都更能表達(dá)他對(duì)洛陽(yáng)親友的深情。
本詩(shī)那蒼茫的江雨和孤峙的楚山，不僅烘托出詩(shī)人送別時(shí)的凄寒孤寂之情，更展現(xiàn)了作者開(kāi)朗的胸懷和堅(jiān)強(qiáng)的性格。屹立在江天之中的孤山與冰心置于玉壺的比象之間又形成一種有意無(wú)意的照應(yīng)，令人自然聯(lián)想到作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象，使精巧的構(gòu)思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中。所以這首詩(shī)寫的天然渾成，不著痕跡，并且含蓄蘊(yùn)藉，余韻無(wú)窮。

（5）前分后合者，如王維《少年行》：

新豐美酒斗十千，咸陽(yáng)游俠多少年。

相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。

一言酒，二言人，三四始合說(shuō)。
詩(shī)的前兩句以“新豐美酒”烘染在前，“咸陽(yáng)游俠”出場(chǎng)在后，而“多少年”則為全篇之綱。詩(shī)的后二句更進(jìn)一層，寫出俠少重友情厚交誼的作風(fēng)。即便是邂逅相逢的陌路人，杯酒之間便能成為意氣相傾的知己，正表現(xiàn)了他們同聲相應(yīng)的熱情，也映照出他們率真坦蕩的人生態(tài)度。詩(shī)為人物寫照，最后卻宕開(kāi)去以景語(yǔ)收束。作者撇開(kāi)樓里的場(chǎng)面，轉(zhuǎn)而從樓外的景象落筆，其實(shí)寫外景還是為內(nèi)景服務(wù)的。末句中的“高樓”不僅和首句呼應(yīng)，暗示了人物的豪縱氣派，而且以其卓然挺立的雄姿一掃鄙陋猥瑣之態(tài)；“系馬垂柳”則以駿馬和楊柳的意象，襯托出少年游俠富有青春氣息的俊爽風(fēng)致。有此一筆，使情景歷歷如繪，遂在表現(xiàn)人物豪宕氣概的同時(shí)，又顯得蘊(yùn)藉有致。全詩(shī)用筆跳蕩?kù)`動(dòng)，也是和少年奔放不羈的性格神采相吻合的。

（6）倒敘者，如楊貴妃《贈(zèng)張?jiān)迫菸琛罚?/strong>

羅袖動(dòng)香香不已，紅蕖裊裊秋煙里。

輕云嶺上乍搖風(fēng)，嫩柳池邊初拂水。

前二句應(yīng)在后，后二句當(dāng)在前，詠舞也。舞者先緩拍，后催滾，故必用倒敘看始合。
全詩(shī)四句，只有第一句是實(shí)寫，即從羅袖輕抖、香氣彌漫著筆，隨之連用紅渠、輕云、嫩柳三個(gè)比喻，又把它們分別放入清水秋煙、疾風(fēng)嶺上、池塘岸邊的環(huán)境中，造成三種意境，讓讀者在不同的意境中馳騁、想象樂(lè)曲中曼妙的舞姿。

（7）錯(cuò)敘者，這種形式并不多見(jiàn)，但又確實(shí)存在，有兩種形式。

①局部錯(cuò)敘者，如白居易《華陽(yáng)觀中八月十五日夜招友玩月》：

人道中秋明月好，欲邀同賞意如何。

華陽(yáng)洞里秋潭上，今夜清光此最多。

這首詩(shī)，按正常的語(yǔ)言順序，組織安排，第二句當(dāng)在轉(zhuǎn)之后，作為合句；第四句當(dāng)在起之后，作為承句。作者偏偏寫成我們目前見(jiàn)到的這種形式，就是為了避免在寫作上的平鋪直敘，使其結(jié)構(gòu)新穎別致，情節(jié)曲折委婉。如同相聲中設(shè)計(jì)的“包袱”，經(jīng)過(guò)細(xì)密組織、鋪墊，把作者最想表達(dá)的意思，放到最后說(shuō)，以期獲得意想不到的效果。

②整體錯(cuò)敘者，如王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》：

真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。

火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。

這是一首寫失寵宮嬪內(nèi)心活動(dòng)的詩(shī)。這位失寵者由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時(shí)刻，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的景象。不用說(shuō)，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽(yáng)歌舞新承寵”的場(chǎng)面了。這情景對(duì)她來(lái)說(shuō)是那樣的熟悉，使她一下子就喚起了對(duì)自己“新承寵”時(shí)的記憶，仿佛回到了當(dāng)初在復(fù)道（宮中樓閣間架空的通道）承受君主恩寵的日子?？墒沁@一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場(chǎng)面雖然在不斷重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主人?！胺置鳌倍?，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對(duì)往事歷歷分明的記憶和無(wú)限的追戀，也蘊(yùn)含著往事不可回復(fù)的深沉感慨和無(wú)限悵惘，更透露出不堪回首往事的深深哀傷。
三四句，夢(mèng)中事宛然如眼前。一二句寫覺(jué)后猶疑非夢(mèng)，展轉(zhuǎn)尋思，君恩徒在夢(mèng)中，豈非真成薄命乎？用《紅樓夢(mèng)》中的一句話說(shuō)：假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)。整個(gè)事件寫得錯(cuò)蹤迷離、一敘到底。

商丘市詩(shī)詞學(xué)會(huì)

商丘市詩(shī)詞學(xué)會(huì)是商丘唯一一家在商丘市作家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下成立的專業(yè)詩(shī)詞類社團(tuán)組織。旨在普及詩(shī)詞格律知識(shí)，學(xué)習(xí)詩(shī)詞創(chuàng)作技巧，傳承中華傳統(tǒng)文化，建設(shè)美好家園。

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