坦白地說(shuō)，現(xiàn)在真正能夠得到大眾廣泛贊賞的油畫(huà)作品，估計(jì)還是那些寫實(shí)類的油畫(huà)，甚至是超寫實(shí)油畫(huà)作品。至于那些藝術(shù)個(gè)性很強(qiáng)的作品，尤其是抽象主義的油畫(huà)作品，雖然藝術(shù)價(jià)值不容忽視，要想得到大眾的認(rèn)可卻不太現(xiàn)實(shí)。

暫且不說(shuō)大眾的審美習(xí)慣或?qū)徝浪疁?zhǔn)是不是需要提高，要想迎合大眾的欣賞習(xí)慣也并非易事。如何才能畫(huà)出一幅能夠得到大眾贊賞的寫實(shí)油畫(huà)作品，還是有很多值得探討之處。

起源于文藝復(fù)興時(shí)期的古典寫實(shí)主義油畫(huà)，注重造型之精準(zhǔn)，同時(shí)運(yùn)用色彩、光線對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的最大寫實(shí)。但是，隨著古典寫實(shí)風(fēng)格的技法不斷豐富，作品的表現(xiàn)力也是不一樣的。

現(xiàn)在頗受大眾歡迎的超寫實(shí)油畫(huà)，雖然也在很大程度上承襲了古典寫實(shí)主義的繪畫(huà)技法和美學(xué)思維，卻更多的仰仗當(dāng)前先進(jìn)的攝影技巧，注重對(duì)細(xì)節(jié)的極致刻畫(huà)。就是這種令人嘆為觀止的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，讓這類作品贏得了非常廣泛的影響力。

當(dāng)照相技術(shù)出現(xiàn)時(shí)，很多人認(rèn)為油畫(huà)藝術(shù)面臨著被淘汰的危險(xiǎn)，這也催生了印象派和后印象派的出現(xiàn)。超寫實(shí)油畫(huà)正是在古典寫實(shí)主義油畫(huà)理念的基礎(chǔ)上，借鑒了印象派對(duì)于色彩表現(xiàn)的研究和突破，注重對(duì)繪畫(huà)對(duì)象細(xì)節(jié)的極致描繪，展現(xiàn)出連攝影照相技術(shù)都自嘆不如的細(xì)節(jié)之美。

要想畫(huà)出一幅令人贊嘆的超寫實(shí)油畫(huà)作品，并非耐著性子刻畫(huà)細(xì)節(jié)就能做到的。超寫實(shí)油畫(huà)技法對(duì)于畫(huà)布制作、畫(huà)筆、媒介底、紅底料以及何種光油和作畫(huà)顏料的制作等都有著很高的要求。

在作畫(huà)過(guò)程中，首先是媒介制底就相當(dāng)講究，弄不好的話筆觸就會(huì)非常的生澀，畫(huà)面效果也不會(huì)那么平滑，視覺(jué)上的逼真效果勢(shì)必會(huì)受到影響。同時(shí)，在作畫(huà)的過(guò)程中，還要熟練使用光油罩染。我們使用光油覆蓋整個(gè)畫(huà)面時(shí)，時(shí)常出現(xiàn)使整個(gè)畫(huà)面變黃的情況，所以一定要慎用。

相較于古典寫實(shí)主義油畫(huà)，超寫實(shí)油畫(huà)雖然也是寫實(shí)性風(fēng)格，但是在表現(xiàn)形式和繪畫(huà)技巧上還是有很大的不同。最大的不同就是現(xiàn)在的超寫實(shí)油畫(huà)可以仰仗非常先進(jìn)的攝影和照相技術(shù)。

因?yàn)檎掌驍z影已經(jīng)能夠真實(shí)的再現(xiàn)所需要的畫(huà)面，所以在再現(xiàn)對(duì)象這個(gè)方面寫實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)并沒(méi)有太多的優(yōu)勢(shì)。但是現(xiàn)在的攝影技術(shù)還是在像素和表現(xiàn)手法等方面有著一些局限性，超寫實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作正是能克服這些局限性，對(duì)對(duì)象細(xì)節(jié)進(jìn)行極致的刻畫(huà)與描繪。

注意到了這些方面，畫(huà)出來(lái)的超寫實(shí)油畫(huà)作品，必然能夠大眾的普遍認(rèn)可和贊賞。

當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！