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月琴的音色悅耳、動(dòng)聽(tīng)，高音清脆、中音明亮、低音豐滿。演奏月琴時(shí)，將琴斜抱于胸前，左手持琴按弦，右手拿撥子彈奏，其技巧已發(fā)展到彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等30多種，其中還包括有獨(dú)特效果的“刮品”技巧。月琴不但可用于伴奏，同樣也是一件出色的獨(dú)奏樂(lè)器。 
月琴是用撥片彈奏的。撥片的材質(zhì)薄厚、撥弦處的形狀及光滑度都直接影響月琴音色。演奏者首先要有一個(gè)非常順手的撥片，才能得心應(yīng)手演奏豐富多彩的樂(lè)曲。撥片的材質(zhì)有牛角、尼龍等，現(xiàn)在一般用尼龍材質(zhì)，這種材料結(jié)實(shí)又有柔韌度。規(guī)格有大有小，以前大多數(shù)使用長(zhǎng)約六至九厘米的長(zhǎng)撥片，長(zhǎng)撥片便于拿住，彈奏力度大。現(xiàn)在很多人用四至五厘米的短撥片，短撥片較靈活，易于過(guò)弦。撥片長(zhǎng)短，可由每個(gè)人的具體情況習(xí)慣決定。月琴常以五度或四度關(guān)系定弦。京劇月琴采用首調(diào)定弦法，及根據(jù)聲腔及演員唱腔調(diào)門的高低通過(guò)琴軸來(lái)調(diào)節(jié)音高。唱腔調(diào)門的高低是由各行當(dāng)不同音區(qū)范圍及演唱者嗓音條件決定的。如西皮E調(diào)，月琴按“3（低音點(diǎn)） 6 3”定弦，實(shí)際音高為“#g #c #g”;反二黃C調(diào)，月琴按“6（低音） 2 6”定弦，實(shí)際音高“a d a”。當(dāng)遇到一曲多調(diào)時(shí)，在演奏中間不能調(diào)節(jié)琴軸重新定音。因此就需要演奏者變換把位用其他調(diào)來(lái)演奏，如用“5（低音） 1 5弦、2（低音） 5 2弦、 7（低音） 3 7弦、1（低音） 4（低音） 1 弦”等把位演奏。
上海月琴制作名家蔡洪賢制作的京劇月琴 民樂(lè)月琴采取固定音高來(lái)定弦法。固定音高來(lái)定弦就是固定四根弦的音程關(guān)系。從四弦至一弦的空弦為“g d g d”,唱名為“5（低音） 2 5 2（高音）”；音域由至g至d4,為三個(gè)半八度，唱名為5（低音）—2（3個(gè)高音點(diǎn)）。四根弦的關(guān)系是四弦與三弦之間是純五度，三弦與二弦之間是純四度，二弦與一弦之間是純五度。在演奏各調(diào)樂(lè)曲時(shí)，無(wú)須調(diào)弦，只改變空弦唱名和左手指法即可。例如演奏C調(diào)，空弦的唱名為“5（低音） 2 5 2（高音）”，而演奏D調(diào)空弦的唱名為“4（低音）1（低音） 4 1（高音）”。
上海月琴制作名家蔡洪賢制作的改革試驗(yàn)民樂(lè)月琴 月琴右手演奏的基礎(chǔ)是：彈、撥、撮、輪稱為“基本功”。其方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴弦，反復(fù)彈撥，彈撥力度均勻，切記不要彈強(qiáng)、撥弱。待右手基本熟練后，配合左手。左手的方法是用拇指把住琴頸，其余四指分別用指尖彈在品上，記住要用指尖稍前的部位。手指抬起時(shí)不能過(guò)高、太高，影響速度。另外，還有推、拉、移指等方法。初學(xué)者可以從音階練習(xí)開(kāi)始訓(xùn)練，從十六分音符、八分音符、四分音符，由慢到快，反復(fù)練習(xí)，要求達(dá)到旋律流暢，音符均勻，每個(gè)音符均帶有顆粒狀。音階練習(xí)熟練后，可以進(jìn)行移指練習(xí)，爬音練習(xí)，這是演奏樂(lè)曲中不可缺少的基本功。另外，演奏樂(lè)曲時(shí)要把握樂(lè)曲中不同的內(nèi)容，不同的變化來(lái)進(jìn)行處理，彈與撥的力度與幅度如用法不準(zhǔn)確就會(huì)破壞作品的涵義。在彈奏時(shí)，要控制指力，過(guò)重、太弱都會(huì)破壞音樂(lè)的線條；要具備旋律的歌唱意識(shí)，均勻彈奏出音樂(lè)的線條，給人以連貫和流暢的感覺(jué)。用中速偏慢的輪指表現(xiàn)悠揚(yáng)抒情的旋律，如果顆粒過(guò)于清晰，就會(huì)破壞旋律的流暢性，雖然“點(diǎn)”是月琴發(fā)音的基礎(chǔ)，但不能一味強(qiáng)調(diào)“點(diǎn)”，要根據(jù)不同的音樂(lè)來(lái)追求“點(diǎn)”與“線”的和諧統(tǒng)一。在月琴演奏中，由“點(diǎn)”所帶來(lái)的藝術(shù)效果是特別鮮明的，但是不能因?yàn)樵谘葑嘀袨榱梭w現(xiàn)美感而一味追求“點(diǎn)”，而要注意“點(diǎn)”和“線”的結(jié)合與互補(bǔ)。在有些作品中，如果在線條中加入了一些“點(diǎn)”，可以讓平順的樂(lè)曲增添幾分個(gè)性與棱角，使主旋律中帶有凸顯的節(jié)奏。按照作品的表現(xiàn)需求將“點(diǎn)”融入進(jìn)來(lái)，可以有效提升作品的內(nèi)涵的展現(xiàn)。如果不融入“點(diǎn)”，只有“線”，就不能表現(xiàn)出作品在該時(shí)段所要表現(xiàn)的人物情感或劇情轉(zhuǎn)折，音樂(lè)自然也就過(guò)于平淡，沒(méi)有起伏。 因此，在月琴演奏過(guò)程中，根據(jù)作品需求合理使用“點(diǎn)”和“線”，能夠更加完美地展現(xiàn)音樂(lè)的藝術(shù)魅力和特征，最大程度發(fā)揮出月琴的音樂(lè)效果。 在演奏京劇月琴時(shí)，要重視右手力度和攝點(diǎn)的運(yùn)用，重視與京劇演員、樂(lè)隊(duì)的整體配合。在伴奏京劇唱腔時(shí)，京劇月琴基本上只有一弦，在一個(gè)八度的音域內(nèi)互翻高低進(jìn)行演奏。在該音區(qū)進(jìn)行演奏，可以始終保持琴音清脆明亮，在音樂(lè)上與京胡有機(jī)配合，可以收到相得益彰的藝術(shù)效果。在演奏民樂(lè)月琴時(shí)，要重視各種演奏技藝的運(yùn)用，包括呤弦、推拉、帶音、打音、泛音等左手演奏技巧和掃、拂、雙彈、劃弦等右手演奏技。同時(shí)還可以借鑒其他彈撥樂(lè)器的技法的運(yùn)用，擴(kuò)大和豐富月琴的表現(xiàn)力。彈奏舞曲時(shí)，還常用手指敲擊面板，以增強(qiáng)熱烈氣氛。
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