說到狀元，很多人會想到他們飽讀詩書，出口成章，其實狀元是多才多藝的，比如清代狀元劉春霖，他不僅有深厚的文學(xué)修養(yǎng)還寫一手好書法。劉春霖上半生風(fēng)風(fēng)光光，晚年以賣字為生，憑借著狀元的名氣，賣字生涯足以糊口。

但是有人卻說他的書法是館閣體，不值得學(xué)，那么劉春霖的書法真的不值得學(xué)習(xí)嗎？

我們首先要了解館閣體，館閣體一般是指楷書而言，在字形上方正、烏黑、筆畫大小均等，在明代稱臺閣體，到了清代改稱館閣體 。館閣體是當時文人雅士常用的字體，以其筆畫嚴謹，字形規(guī)整著稱，很像現(xiàn)在的印刷體。很多書法家在學(xué)習(xí)書法的時候并不學(xué)習(xí)館閣體，認為館閣體筆畫過于嚴謹，缺少變化，有呆板之感。

其實館閣體也有可學(xué)之處，不能因一個缺點而全面否定館閣體。當我們欣賞館閣體的時候，首先映入眼簾的是端莊秀美，剛勁挺拔，有些書法家否定館閣體，這是一種片面的看法。

我們再來欣賞劉春霖的書法，他的書法受到館閣體的影響，但是和館閣體有區(qū)別。館閣體尚且有可學(xué)之處，何況劉春霖的書法集眾家之所長，寫出了文人書法的典范，必然有著值得學(xué)習(xí)之處。

曾有人這樣評價劉春霖的書法，姑且不論劉春霖書法的筆法和結(jié)構(gòu)，只從章法上的造詣就是別人所達不到的境界，他的書法橫無列豎成行，有些書法家在寫書法的時候，往往把宣紙折疊數(shù)遍尚且不能寫直，可見劉春霖深厚的書法造詣。

劉春霖的書法在墨色的運用上，變化豐富。在起筆的時候飽蘸濃墨，運筆墨色漸漸變淡，然后在收筆的時候提按又增加了幾分力道，有節(jié)奏感也增加了書寫的意趣。

而館閣體之中卻沒有這么豐富的變化，在這一點上，劉春霖的書法比館閣體更富有靈動之感。

在字形結(jié)構(gòu)上，劉春霖的確受到了館閣體的影響，但是他并沒有拘泥于館閣體，而是在筆畫之間相互揖讓，并沒有程式化書寫。

嚴謹也是劉春霖書法的另一個特點，雖然有著筆畫比較舒展，但是沒有過分夸張，飄逸之中又有沉穩(wěn)之氣，整體欣賞又有幾分文人的雅致之感。

劉春霖書法是人書合一的典范，歷代很多書法家都想達到人書合一，但是有所成就者并不多。

書法是一個人文學(xué)修養(yǎng)、品格、藝術(shù)審美的綜合體現(xiàn)，正所謂什么樣的人寫什么樣的書法。劉春霖能中狀元，必然是飽讀詩書之人，深厚的文學(xué)修養(yǎng)也滋潤了他的書法，所以他的書法有著書卷氣。

同時，劉春霖剛正不阿，德行如一，他的書法筆畫剛勁有力，清新淡然，一如人品。

很多書法家在學(xué)習(xí)書法的道路上并不是注重文學(xué)修養(yǎng)和品格修養(yǎng)，這樣越寫越偏離傳統(tǒng)書法的意義。吳玉如曾說過，學(xué)書法必須多讀書，學(xué)書法必須先學(xué)做人，如果沒有這兩點，即使他在書法上技法再高，也只是一個寫字匠，氣韻要遜色很多。而劉春霖恰恰在這方面做出了典范，他的書法雖然不是開宗立派，但是能讓后人稱贊不已，人書合一是其中的主要元素。

正是因為劉春霖的品格，他晚年并沒有很大的建樹，以賣字為生。

狀元的名氣加上深厚的書法造詣，求墨寶的人很多，和其他書畫家相比好很多。晚年的他在書法上達到了一個創(chuàng)作頂峰，奠定了他在書壇的地位。

從劉春霖的書法之中可以看出，他的書法不是館閣體，有可學(xué)之處，他對書壇的貢獻不僅僅表現(xiàn)在書法的表面形式上，還有他的創(chuàng)新思想和品格、深厚的文學(xué)造詣，都是可學(xué)之處。