近日，關(guān)注了多年沒關(guān)注的詩壇動(dòng)態(tài)，順便瞅了幾首詩。在一篇貼子里看到這樣的詩：

沒記錯(cuò)的話，今年是2019年。二十一世紀(jì)已過近五分之一，還能看到這樣滑稽的詩，不知道是詩壇不幸，還是我目光的不幸。更為搞笑的是，在遭遇批評(píng)后，作者王同志忿忿不平，搬出其“傲人”資歷：華東師范大學(xué)中文系優(yōu)秀畢業(yè)生，縱橫詩壇、文壇三十年。此舉一出，果然遭致更加廣泛的嘲笑。

憑心而論，如果作為小學(xué)生初涉詩歌，能夠堆砌一些詞匯，營造幾個(gè)意象，寫出這樣的“詩”，值得鼓勵(lì)，畢竟比寫作文要多費(fèi)一些腦細(xì)胞，斷句也多用了些功夫。但是作為成年人，尤其是以“詩人”甚至“詩家”的名義來創(chuàng)作，寫成這樣，不忍直視。這是詩歌的倒退。從新文化運(yùn)動(dòng)開始，從有新詩開始，這樣似是而非、把枯燥當(dāng)有趣的歌詞（寧愿它是一首歌詞）作品除了在特定的時(shí)期有過市場外，自始至終就沒登上過大雅之堂。

如果不懂現(xiàn)代詩，仿寫一下近代詩也不至于如此不堪。

這是1935年的詩歌，距今84年。孰高孰低，一目了然。當(dāng)然，有人會(huì)質(zhì)疑，你拿一首名篇跟一位普通詩人的作品來比較不公平。那么，我們看一下在魯迅眼里不入流的邵洵美的同為五月而作的詩：

五月

邵洵美

啊欲情的五月又在燃燒，

罪惡在處女的吻中生了；

甜蜜的淚汁總引誘著我

將顫抖的唇親她的乳壕。

這里的生命象死般無窮，

象是新婚晚快樂的惶恐；

要是她不是朵白的玫瑰，

那么她將比紅的血更紅。

啊這火一般的肉一般的

光明的黑暗嘻笑的哭泣，

是我戀愛的靈魂的靈魂；

是我怨恨的仇敵的仇敵。

天堂正開好了兩爿大門，

上帝嚇我不是進(jìn)去的人。

我在地獄里已得到安慰，

我在短夜中曾夢(mèng)著過醒。

恭喜！《獻(xiàn)給五月之歌》終于在民國找到知音！

再看看現(xiàn)代詩人的作品：

從上面的兩首詩中可以看到詩歌的進(jìn)化與演變。

既便如此，大名鼎鼎的海子也曾遭到一部分當(dāng)代詩人的詬病，認(rèn)為不夠“現(xiàn)代”，沉迷于意象。這些當(dāng)代詩人拋棄修辭舍棄意象，專注于寫下半身原始的沖動(dòng)。甚至于出現(xiàn)專門寫“屎詩”的“詩人”。這是另一種極端。一邊是王同志這樣假大空的“真善美”頌歌式寫作，一邊是驚世駭俗的“下半身”欲望式寫作，詩歌淪陷其中。

當(dāng)代詩壇的種種亂象，不光局外人霧里看花，連局內(nèi)人也難明究竟。詩圈里也是各自為陣，派系林立，相互蔑視與攻訐。從會(huì)議“論戰(zhàn)”到私下約架，比武林還要精彩。

有意思的是，在這樣紛雜的局面下，一部分詩人認(rèn)為自己在開創(chuàng)詩歌新的發(fā)展方向，甚至站到了詩歌的頂端，而另一部分詩人卻還保留著舊社會(huì)的傳統(tǒng)思維寫著落后時(shí)代近百年的詩仍然自鳴得意。

我們經(jīng)歷過音樂、電影乃至小說新浪潮的洗禮，就是從沒接受過新詩歷史的教育。從源頭上講，新詩究竟是什么？近現(xiàn)代詩、當(dāng)代詩的形成、發(fā)展、演化，至今沒有公認(rèn)的研究專著。從小學(xué)語文老師到大學(xué)中文系教授，沒有多少人能完整的了解和講解新詩的脈絡(luò)?，F(xiàn)代詩人中最接近諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、一度認(rèn)為成就最高的北島，也從未在主流文學(xué)史上占據(jù)多高的地位，在詩壇也從未帶來全面性的影響。差點(diǎn)忘了提，北島是美國教授，本身早已身處圈外。

詩歌邊緣化。詩人邊緣化。在上世紀(jì)八九十年，如果你能寫幾首詩，或被稱為“詩人”，那是無上的榮耀，班花?；愤呉盎ǘ家獮槟銉A目。如今，你如果自稱詩人，換來的無非是白眼與呵呵，要么勸你早日接受治療。

大家都忙著賺錢，沒有人關(guān)心詩歌。除了在高談闊論時(shí)飆幾句古詩顯擺文化，誰還記得有這玩藝？

筆者在高一，十六歲時(shí)開始學(xué)習(xí)寫詩，高中畢業(yè)，詩歌生涯隨之結(jié)束。距今正好二十年。絕對(duì)稱不上“詩人”，連“詩歌愛好者”也難及格，因?yàn)檫@二十年幾乎沒怎么讀詩。唯一對(duì)詩歌的貢獻(xiàn)，是買了兩本老鄉(xiāng)詩人余秀華的詩集。

即便如此，仍然覺得自己十六歲的習(xí)作詩要比許多縱橫詩壇幾十年的同志的詩要好很多。這是品味的問題，含糊不得。

附十六歲舊詩一首：

（懶得打字，原來字也寫的不好，愛看就看，不看也罷）