墨的種類

日常見到的墨有兩種，一種是'油煙墨'，是用桐油、菜油、麻油等燒煙加入膠和香料等制成的，最常見的桐煙墨，堅實細(xì)膩，具有光澤而不大濃厚；另一種是'松煙油'，它是用松樹燒煙加輕膠制成，色黑而沒有光澤，膠質(zhì)輕，只宜寫字。

中國畫一般多用油煙，只有著色的畫偶然用松煙。中國畫所用的墨，一般是加工制成的墨錠，選擇墨錠時，要看它的墨色。墨色泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。

松煙墨

墨名，燃燒松樹枝取煙，經(jīng)過漂、篩，除去雜質(zhì)，配以上等皮膠和磨香、冰片等加工制成，名'松煙墨'，這是我國較早的制墨法，質(zhì)細(xì)色潤，不帶油膩，易于附色，適宜于畫工筆畫。

油煙墨

墨名，用動物、植物油(即桐油、豬油、麻油、瀝青等脂油)所燃之煙精煉后再配以麝香、冰片等加膠所制之墨稱'油煙墨'，以別于'松煙墨'。油煙墨是上等墨，但膠性較重，只宜于作畫。

再和墨

墨名，以舊墨重制稱為'再和'。

漆邊墨

墨名，漆邊墨常見的有兩種：一種是上下左右全邊都施之以漆，而正背兩面為本色；一種是兩側(cè)上下左右都不著漆，只在正背兩面邊上加漆，圓墨即正背兩圓邊加漆。

雪金墨

墨名，墨的通體撒飾大小金片，其形似飄雪灑金，故曰'雪金'。

本色墨

墨名，墨綻除在墨面的書畫上涂以色彩外，墨的本身不加涂飾，稱之為'本色'。

漆皮墨

墨名。漆皮墨的做法是把墨錠本身加以刮摩，然后拋光，最后加深。

漆金墨

墨名。或稱'泥金'，即墨之通體涂以金泊，再施以漆。

紫霄峰墨

宋常和所制墨名

玉泉萬笏

墨名，金代楊文秀，以善墨聞，其子彬，得其遺法，以授耶律楚材。楚材授其子鑄，使造一萬丸，銘曰：'玉泉萬笏'。

千秋光

明代吳叔大所制墨名。

集錦墨

墨名。成套叢墨，也稱'錦墨'。

天瑞

清代曹素功所制墨名，同制作'天紫光'和'豹囊叢賞'兩種墨。

五百斤油

清代著名畫家、'揚州八怪'之一的金農(nóng)選煙所制墨名。

徽墨

墨名。安徽歙州(今歙縣)等地所產(chǎn)墨之總稱。微墨之名一直流傳至今，馳名中外。

墨的選擇

好墨具備的特點是'質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清'。'質(zhì)細(xì)、膠輕'可以從墨錠磨出的橫斷面上看，以肉眼看不出空孔為最佳；'色黑'可以從寫出來的筆畫上細(xì)看，迎日光看去，黑中泛紫或泛綠，就是好的；'聲清'可以用物擊墨錠來辨別，聲音清脆而不渾滯為好。作書之墨，要新磨，易于運筆，磨墨宜用清水。

真正的好墨在古墨中才能見到。古墨的佳品，墨質(zhì)堅如玉石，墨的表面可以隱隱看見絲絲的紋理，顯示出渾厚的氣魄。這是因為它含膠適度，墨煙極佳。今天的新墨已經(jīng)很難達(dá)到這樣的程度。如果墨質(zhì)松軟，容易斷碎，磨面出蜂眼，色灰而無光彩，那就是劣品。

最負(fù)盛名的是安徽徽州墨，古墨如金，已不易得。學(xué)書擇墨，只要墨色勻和，泛紫色光澤，墨磨面光滑如鏡，輕輕叩之，聲音清潤，即為上品。若調(diào)水試之，從最濃到極淡可畫色階多者為佳。

墨的使用

學(xué)習(xí)書法，筆法與墨法互為依存，相得益彰，正所謂'墨法之少，全從筆出'，用墨直接影響到作品的神采。明代文人畫興起，國畫的墨法融入書法，增添了書法作品的筆情墨趣。初練字者，可用市場上出售的墨汁，但若書寫比較講究的書品，則以研墨為宜。如用墨量大，則可用高級墨汁，若再加墨錠磨研則效果更佳。

顏真卿筆跡

濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑，書寫時行筆實而沉，墨不浮，能入紙，具有凝重沉穩(wěn)、神采外耀的效果。

蘇軾筆跡

古代書法家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨，蘇軾的墨跡，有濃墨淋滿的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重，書風(fēng)貌豐骨勁，有'濃墨宰相'之稱。

劉墉筆跡

與濃墨相反的便是淡墨，淡墨介于黑白色之間，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。明代董其昌善用淡墨，書法追求瀟散意境，作品通篇濃淡變化豐富，空靈剔透，清靜雅致。

董其昌筆跡

另外，還有的書畫家喜歡使用漲墨，漲墨是指過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象，漲墨在'墨不旁出'的正統(tǒng)墨法觀念上是不好的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫的基本形態(tài)，又有朦朧的墨趣，線面交融。清代的王鐸就擅用漲墨，以用墨擴大了線條的表現(xiàn)層次，作品干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富。

王鐸筆跡

也有的書畫家喜歡使用渴筆和枯筆，渴筆、枯筆分別指運筆中墨水所含的水分或墨大多失去后在紙上行筆的效果。渴筆要蒼中見潤澤。在書寫中應(yīng)用渴筆和枯筆，控制墨和水的含量。