考古學(xué)家們最早從內(nèi)蒙古出土的彩陶和壁畫上發(fā)現(xiàn)明顯的抽象人物圖形和運(yùn)筆痕跡，了解到了遠(yuǎn)古人民運(yùn)用他們已經(jīng)可以使用工具來繪畫，有意識(shí)地記錄下自己的生活。到了戰(zhàn)國(guó)的時(shí)候，古人們運(yùn)用自己的智慧在帛上留下了目前為止考古學(xué)家認(rèn)為最早的人物畫。爾后到了東晉這個(gè)時(shí)期，人物畫的發(fā)展已經(jīng)比較成熟了。涌現(xiàn)了顧愷之為代表的一批人物畫畫家，他的傳世之作——《女史藏圖》是迄今為止學(xué)者們認(rèn)證的最早的人物題材的敘事性卷軸畫。他提出了“以形寫神”和“遷想妙得”的作畫構(gòu)思活動(dòng)，給后輩畫家作畫帶來重大啟發(fā)。

工筆人物畫在唐代的發(fā)展達(dá)到了鼎盛，人物工筆畫的表現(xiàn)題材素來都是非常廣泛的。畫家筆下的作畫對(duì)象身份迥異，可以是郁郁不得志的文人賢士、可以是處于社會(huì)底層的市井之徒、可以是亭亭玉立的妙齡少女、可以是茍延殘喘的老弱婦人、可以是馳騁沙場(chǎng)的百戰(zhàn)老將、可以是衣著華貴的深宮嬪妃、可以是普度眾生的西方諸佛、可以是高高在上的帝王君主……初唐時(shí)期，畫家閻立本開創(chuàng)了大氣的畫風(fēng)，他最著名的留史之作《步擎圖》不但把場(chǎng)景描畫得躍然紙上，運(yùn)用精巧細(xì)膩的筆觸和胸有成竹的色彩把控把畫中人物的神態(tài)表情刻畫得淋漓盡致。畫家張萱開創(chuàng)了工筆人物畫華貴絢麗的重彩畫風(fēng)，他的代表作《虢國(guó)夫人游春圖》整個(gè)畫面顏色明麗盡顯春意，從人物的造型和旁人的注視反應(yīng)，來突出主體人物的身份尊貴。后來有“畫圣”美譽(yù)的吳道子對(duì)人物畫別樹一幟的審美見解在晚唐的書畫界影響很大。他的代表作《天王送子圖》運(yùn)筆如同行云流水，頓挫有致，由于其飄逸灑脫的風(fēng)格，世人評(píng)其吳帶當(dāng)風(fēng)。

唐代周昉也是人物畫大師，他專攻仕女畫，他的代表作《簪花仕女圖》描畫的是深宮婦人閑適散漫的生活狀態(tài)，重點(diǎn)表現(xiàn)了唐代仕女“豐腴華貴”的特征，抓住散步時(shí)人物肢體和神態(tài)表情來刻寫，運(yùn)筆蒼健用色用色艷麗，對(duì)衣服質(zhì)感描繪得很細(xì)致，結(jié)合多種繪制手法，開拓了又一代人物畫新風(fēng)。唐代人物畫畫家不勝枚舉，在這就不一一累述了，他們的畫作文化價(jià)值都是不可估量的，也是收藏界炙手可熱的收藏品……

中國(guó)作為四大文明古國(guó)之一，上下五千年來涌現(xiàn)了不少的文人賢士，孕育了無數(shù)的燦爛輝煌的傳統(tǒng)文化藝術(shù)。其中工筆畫便是中國(guó)十分重要的傳統(tǒng)文化之一，它必定會(huì)隨著時(shí)代不斷發(fā)展創(chuàng)新，從戰(zhàn)國(guó)伊始發(fā)展到當(dāng)今，它像是一顆難掩光芒的璀璨明珠永恒鑲嵌在歷史的長(zhǎng)河中。

     工筆人物圖拍賣價(jià)格與鑒賞

圖1：《仕女》立軸，重彩紙本，成交價(jià)格RMB2,016,000。94×46cm。

圖2：《種子》鏡片（工筆重彩），設(shè)色紙本，成交價(jià)格RMB560,000。132×70cm。

圖3：《年華》（工筆）鏡心，設(shè)色紙本，成交價(jià)格RMB403,000。180×80cm。

圖4：《空印盒》人物工筆畫，托片，設(shè)色絹本，成交價(jià)格RMB336,000。22×26cm×16，任率英在這套畫本當(dāng)中用色至純至凈，線描工夫利落干凈，人物表情的喜怒哀樂表達(dá)的淋漓盡致，刻畫細(xì)致入微，其利用畫面敘事能力之高可見。

圖5：工筆人物，鏡片，設(shè)色絹本，成交價(jià)格RMB313,600。116×123cm。

圖6：《凌波仙子》（工筆水仙），鏡片，設(shè)色紙本，成交價(jià)格RMB322,000。51×64cm。

圖7：工筆人物，鏡心，設(shè)色絹本，成交價(jià)格RMB264,000。82.5×19.3cm。

圖8：工筆人物，鏡心，設(shè)色紙本，成交價(jià)格RMB231,000。139×72cm。

圖9：工筆人物，鏡片，設(shè)色紙本，成交價(jià)格RMB224,000。67×67cm。

圖10：《牡丹》鏡片，設(shè)色絹本，成交價(jià)格RMB448,000。68×92cm。