小品畫，是相對(duì)于大幅的、主題性強(qiáng)的作品而言的。作為一種短小精悍的相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作形式，小品畫在我國(guó)起源較早，千余年間深得歷代文人雅士的鐘愛，展示出自身獨(dú)有的藝術(shù)情趣和形式特征?；钴S于當(dāng)代畫壇的著名畫家吉瑞森先生，專攻花鳥多年，近幾年他精心繪就的小品畫系列佳作，帶有一種獨(dú)特的簡(jiǎn)約之美，顯示出水墨發(fā)微、格局為上的獨(dú)到學(xué)術(shù)造詣，在各地展館亮相時(shí)，得到各界觀眾的普遍贊譽(yù)。

長(zhǎng)期以來，吉瑞森先生在其繪畫之路上藝文兼修，教學(xué)相長(zhǎng)，精研傳統(tǒng)，而著意于對(duì)傳統(tǒng)寫意文脈的有效傳承和自我藝術(shù)文本的自然生成，在心源與造化迭相統(tǒng)一的過程中，他漸次創(chuàng)新、造就了具有自己鮮明個(gè)性的‘吉氏’花鳥寫意藝術(shù)風(fēng)貌。大致而言，其畫豐腴厚實(shí)，清新樸茂，秀挺爽麗，雋雅蒼渾。其畫面，淋漓著一種自由舒卷、筆酣墨暢的寫意興味，彌漫著一種健旺茁壯的生命氣息，散發(fā)著一種勁足的審美張力，乃是吾眼觀天趣，我手寫我心，做到自我心象的自然傳達(dá)，指向一種大、新、深、美的時(shí)代性品格，在當(dāng)今花鳥畫界可謂獨(dú)樹一幟，氣象卓然，具有代表性地突出地體現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)花鳥畫對(duì)傳統(tǒng)的一種有力突破，完成傳統(tǒng)花鳥向現(xiàn)代花鳥的轉(zhuǎn)型、嬗變和升級(jí)，由此富有藝術(shù)創(chuàng)新的學(xué)術(shù)示范意義。

吉瑞森先生的畫作，是帶著自我獨(dú)立的學(xué)術(shù)思考和內(nèi)生性革新意識(shí)來穩(wěn)健進(jìn)行的，他重點(diǎn)研討了中國(guó)畫技與道、寫生與創(chuàng)作、線性造型等多項(xiàng)課題而擁有了自己獨(dú)到的系列見解，逐步形成了自己的一套從藝?yán)砟詈捅憩F(xiàn)技法體系。他曾撰文指出：“中國(guó)畫千百年的傳承，其實(shí)主要還是以畫技的傳授為主，而‘道’生乎‘技’-----中國(guó)畫的造型是在寫意理論指導(dǎo)下，以基本形象表達(dá)為主的意象造型，線性造型則是用準(zhǔn)確的外輪廓線和精煉概括的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線把客觀形象再現(xiàn)為藝術(shù)形象。在以線表達(dá)的過程中，其結(jié)構(gòu)、情感、節(jié)奏韻律所構(gòu)成的格局決定了你所塑造藝術(shù)形象的品質(zhì)?！庇葹殡y得的是，吉瑞森先生在畫界提出并倡導(dǎo)一個(gè)有影響的思辨性的新型概念——“微水墨”。按其分析，微水墨是小品畫的微縮版，當(dāng)以 “筆墨為主，格局至上”，考驗(yàn)的是藝術(shù)家不同尋常的藝術(shù)功力，難的是以抽象的筆墨形態(tài)，在有限的畫面中，把具象的客觀形態(tài)表現(xiàn)得形神兼?zhèn)洹?/p>

聯(lián)系到其近期所繪生肖動(dòng)物、四時(shí)雜花等小品畫作，可知吉瑞森先生在表現(xiàn)南北各地花木鳥禽諸多題材的創(chuàng)作中，發(fā)揮微水墨思維對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的導(dǎo)向作用，以寓大于小、以簡(jiǎn)馭繁的筆墨功夫，先行把控筆墨與造型之間的辯證關(guān)系，在通過先前寫生體察充分把握物象形態(tài)特點(diǎn)、生命特征或生長(zhǎng)規(guī)律的前提下，運(yùn)施其自然爽利而富有變化的精到線條，輕松自如，筆筆寫出，如行云流水；筆與墨會(huì)，水暈?zāi)?，從中氣韻出焉?？梢姡峭ㄟ^自然形象和筆墨關(guān)系來表達(dá)物象所特有的生機(jī)，得一個(gè)“筆”字，亦得一“境”字。而這種表達(dá)，是畫家本人掌握小品畫的創(chuàng)作特點(diǎn)，即興而隨意為之的，有他對(duì)客觀形象的深切感受和準(zhǔn)確把握，有他對(duì)藝術(shù)形象的高度概括和提煉，有他觀象取景的獨(dú)特視角，有他隨物賦形、情隨筆轉(zhuǎn)的境象營(yíng)構(gòu)，有鮮活的圓融為一的色墨，有唯美而帶個(gè)體審美標(biāo)識(shí)度的造型，亦有耐人品賞的獨(dú)特神韻。

2019年4月28日，作為中國(guó)·青州文化藝術(shù)節(jié)的重要組成部分，吉瑞森微水墨作品展暨畫友見面會(huì)拉開了序幕，現(xiàn)場(chǎng)展出畫家本人新近創(chuàng)作的數(shù)十幅小品畫佳作，種種意象，惜墨如金，寥寥傳神；有的不足一平尺，卻精心營(yíng)造了詠物詩(shī)一般的意境，觀者爭(zhēng)睹為快?？傮w上看，這批小品多在寫實(shí)性、寫意性與一定的裝飾性之間尋覓到一個(gè)較佳的契合點(diǎn)，簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，充盈著“簡(jiǎn)”的哲理性況味，簡(jiǎn)中有深納，簡(jiǎn)中有內(nèi)涵，簡(jiǎn)中見出品味，簡(jiǎn)中突出格局。氣韻，因簡(jiǎn)而愈多；格局，因簡(jiǎn)而更顯大。在此零箋片紙上，境界虛實(shí)相生之理，繁簡(jiǎn)相反相成之道，格局因小見大之妙，共同表明作者筆觸、立意絕非停留于寫實(shí)造象的淺層面，而是思及物象自然之理，抒其托物言志之情懷，深入內(nèi)里，寫意向著深處去，在結(jié)構(gòu)形式美之外，又別出一種動(dòng)靜相成的內(nèi)在之美。細(xì)審這種內(nèi)在美，蘊(yùn)藉著作者對(duì)生物萌發(fā)不已的細(xì)膩敏感，飽含著畫家本人對(duì)野逸景象豐饒?bào)w勢(shì)和連綿之力的詩(shī)意謳歌，有著畫家本人對(duì)生命原始之力表達(dá)方式的特立獨(dú)行和藝術(shù)高格調(diào)的嚴(yán)格自我要求，最終以其高度的寫意藝術(shù)詮釋了古來“小品不小”的格言妙理，也生動(dòng)注解了古人的一句論藝格言——“畫家以簡(jiǎn)潔為上，簡(jiǎn)者簡(jiǎn)于象而非簡(jiǎn)于意，簡(jiǎn)之至者縟之至也?！保鳌料蛘摦嫞?/p>

吉瑞森先生擅長(zhǎng)各種尺寸的創(chuàng)作，其巨幅大畫畫得不滿不塞，氣勢(shì)鼓蕩，往往全景式構(gòu)圖，使數(shù)十種花鳥生態(tài)意象共處于一大畫面，有和諧弘麗、生命肆力的博大氣象。其小品畫，可謂別構(gòu)其大畫之外的一種靈奇。進(jìn)而言之，這種“靈奇”，有他對(duì)中國(guó)水墨寫意之理抉發(fā)的微妙之處，刪繁就簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中寓繁，無疑，其藝術(shù)格局臻于上乘，書寫著其微水墨的藝術(shù)佳話。