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什么叫排律詩？ 排律是近體格律詩的一種。 近體格律詩有三種形式：絕句、律詩和排律。從最簡(jiǎn)單的區(qū)別來看，格律詩中四句的是絕句，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了。字面上也好理解嘛，一排一排又一排的律句，稱為“排律”。 而排律和絕句、律詩一樣，都是由五言、七言兩種句式構(gòu)成，分別為五言排律和七言排律。如杜甫的《奉送嚴(yán)公入朝十韻》就是五言排律：
又如杜甫的《題鄭十八著作虔》就是七言排律：
為什么舉的例子都是杜甫的呢？因?yàn)榕怕蛇@個(gè)格式，要寫好了難度極高。所以創(chuàng)作雖多，能作典范的不多。而只有詩圣杜甫于格律大成，千古之下，無人能敵，他的詩不論律詩還是排律，都是格律體的典范。 有很多朋友就會(huì)有疑問，這有什么難的？我寫的打油詩也能這么多句啊。 是的，寫這么長，念起來句句押韻沒什么難度，長了更加有助于咱們寫清楚，內(nèi)容更充實(shí)?？墒桥怕傻碾y點(diǎn)在哪兒呢？ 在于它是格律體。 格律體有嚴(yán)格的規(guī)則。律句內(nèi)要平仄交替，出對(duì)句要平仄相對(duì)，下上句要平仄相粘，律詩還要求中二聯(lián)對(duì)仗，韻腳必須押平聲，而且必須一韻到底。 這些規(guī)則，隨便拿一條出來，打油詩就有可能不合規(guī)。我們現(xiàn)在很多人寫四句的絕句、八句的律詩都是頻頻出律，只好拿出“格律是自由表達(dá)的鐐銬”這種說法出來遮丑，就更不要談十句、二十句都遵守格律要求了。 我們結(jié)合相對(duì)簡(jiǎn)單的杜甫五言看看排律到底難在哪里。 平仄 句內(nèi)平仄交替，還有“對(duì)”、“粘”的句子關(guān)系。絕句四句，都經(jīng)常有人暈頭轉(zhuǎn)向的出律，何況排律那么長的篇幅？要在篇幅超長的情況下保持平仄對(duì)應(yīng)關(guān)系，這是第一點(diǎn)難處。 起句“鼎湖瞻望遠(yuǎn)”，平仄為“中平平仄仄”，按正格“平平平仄仄”推出下一句“仄仄仄平平”，“象闕憲章新”；再根據(jù)二三句相粘推出下一句“仄仄平平仄”，“四海猶多難”；然后相對(duì)，推出第四句：“平平仄仄平”，“中原憶舊臣”。排律是完全符合這一套平仄推導(dǎo)格式的，而且是從頭推到尾，絲毫不亂，大家可以自行驗(yàn)證。一旦出律，就不是排律。 對(duì)仗 這一點(diǎn)要求對(duì)普通詩歌愛好者來說，接近變態(tài)了。絕句不要求對(duì)仗，律詩要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗，甚至放寬到只需要頸聯(lián)對(duì)仗，而排律除了首聯(lián)和尾聯(lián)，中間不論多長，都必須對(duì)仗！這就是排律佳作極少、創(chuàng)作蕭條的原因。 具體到杜甫的這首排律，除了首聯(lián)“鼎湖瞻望遠(yuǎn)，象闕憲章新”，尾聯(lián)“公若登臺(tái)輔，臨危莫愛身”兩聯(lián)之外，中間的所有聯(lián)都是上下對(duì)仗的。 押韻 因?yàn)槭墙w詩，所以只能押平聲韻，并且一韻到底。那么就必須對(duì)韻部中的字非常熟悉，而且嚴(yán)格用韻，不能平仄同押，不能鄰韻通押，不能中途轉(zhuǎn)韻。我們平時(shí)看到很長的詩，只要發(fā)生了韻腳的變化，那就是古體詩，不是排律。 《奉送嚴(yán)公入朝十韻》的韻腳，偶數(shù)句的尾字全部押韻平水韻“十一真”部，平聲收尾，沒有出韻。 而這種按平水韻部來完成大篇幅的排律，在今天新韻、平水韻一直有爭(zhēng)端的時(shí)候，就有些混沌了。你若說用新韻來寫排律吧，確實(shí)相對(duì)容易一些，但是寫出來沒什么古意，為什么一定要去湊這個(gè)古體的熱鬧？若按平水韻來寫這么一大段律句，那非得是靠這個(gè)吃飯的專家才行。 知道就好 詩者，抒情言志的韻文。我們學(xué)習(xí)寫作近體詩，還能在格律之上找到一些輾轉(zhuǎn)騰挪、別開生面的樂趣，但是要專、精排律的話，這就會(huì)變成一項(xiàng)苦差事。而且這個(gè)苦差事，并沒有多少人認(rèn)同。 捫心自問，我是不愿意寫排律的，完全沒有這個(gè)必要，也缺乏興趣和能力。 大部分人，能知道，能讀懂前人的排律作品就不錯(cuò)了。 沒人寫，沒人讀，最終沒人知。 排律之所以現(xiàn)在淪落到有人提問這是什么的地步，還不就是太費(fèi)神費(fèi)力？ |
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