西安博物院所藏書(shū)畫(huà)，均是近幾十年內(nèi)征集。據(jù)老一代文物工作者介紹，院內(nèi)書(shū)畫(huà)曾得到我國(guó)著名書(shū)畫(huà)鑒定家徐邦達(dá)、劉九庵、謝稚柳等先生肯定。
正如徐邦達(dá)先生所述：“西安征集名人書(shū)畫(huà)數(shù)量如此之多，鑒定正確，為文物事業(yè)作出貢獻(xiàn)，令人敬佩。”這些書(shū)畫(huà)中，不乏有張大千人物繪畫(huà)精品。
張大千是全能型畫(huà)家，特別是在山水畫(huà)方面被人們所熟識(shí)，而他的人物畫(huà)與山水畫(huà)特征不同，是以傳統(tǒng)畫(huà)法為主，筆法簡(jiǎn)練、蒼勁有力，設(shè)色清淡，常以鐵線描表達(dá)人物輪廓，寥寥幾筆便表現(xiàn)出畫(huà)面的意境以及人物的內(nèi)心世界。《簪花仕女圖》 紙本，設(shè)色，長(zhǎng)168厘米，寬130厘米《簪花仕女圖》畫(huà)面一貴族仕女高發(fā)髻戴金鬢花。面相豐圓，細(xì)長(zhǎng)眉，鳳眼，小嘴，身著交領(lǐng)長(zhǎng)袖衫，外罩短袖衣，肩搭長(zhǎng)巾，下著長(zhǎng)裙，腰系彩帶，左手持團(tuán)扇，夾于右小臂下，但兩手?jǐn)n于袖中，頭略右側(cè)前望慢行。仕女初看似靜立，細(xì)看表現(xiàn)行走的動(dòng)感。夏季炎熱，她手持扇乘涼，面部流露出情感。畫(huà)面線條流暢有力，衣褶表現(xiàn)真切，仕女優(yōu)雅、若有所思的神情流露于外。《少女持扇圖》 紙本，設(shè)色，長(zhǎng)53厘米，寬28厘米《少女持扇圖》畫(huà)面僅繪一少女，沿著曲折欄桿漫步，仰望右上。新枝條下垂，遠(yuǎn)處天高云淡，呈現(xiàn)秋天景象。單線描繪少女背面，頭披黑發(fā)下垂，著長(zhǎng)袖短衣，下著長(zhǎng)裙，持團(tuán)扇，細(xì)長(zhǎng)腰帶，系花結(jié)下飄拖地，微風(fēng)掀動(dòng)著衣裙、長(zhǎng)袖。正面形象雖看不見(jiàn)，但少女身姿婀娜嬌媚。少女觀柳是繪畫(huà)中常見(jiàn)題材，而這幅作品，少女給人的印象是我行我素，自信莊重。其周?chē)鷽](méi)有過(guò)多筆墨，僅有空中垂柳細(xì)枝搖擺，展現(xiàn)出清高雅逸的韻致。畫(huà)右上落款“琴笙夫人請(qǐng)鑒，蜀郡張大千爰”，下鈐印一枚“張爰之印”。《望高山瀑布圖》 紙本，設(shè)色，長(zhǎng)61.5厘米，寬32厘米《望高山瀑布圖》畫(huà)面描繪高山群嶺。有泉水瀑布垂直而下，松樹(shù)下有一高士觀望。景分遠(yuǎn)中近。遠(yuǎn)處峻嶺相連，危峰挺立，云霧環(huán)繞，彌漫山間，掩映的坡石山體隱約可見(jiàn)，山峰無(wú)限遠(yuǎn)伸。樹(shù)下倚坐一高士，側(cè)首觀飛瀑流水，這是畫(huà)面的重點(diǎn)。樹(shù)下高士為背側(cè)面形象，高發(fā)髻，衣紋線條有力，勾勒精練，敷色淡雅，在高山飛瀑與松葉沙沙中陶醉于“世外”。本幅作品虛實(shí)頗見(jiàn)功夫。遠(yuǎn)景虛而淡，尤其中部一片空白，表現(xiàn)云霧環(huán)繞，而近處古松清晰翠綠，線描勾畫(huà)，生動(dòng)真實(shí)。《溪流高士觀覽圖》 紙本，設(shè)色，長(zhǎng)129厘米，寬46厘米《溪流高士觀覽圖》繪深山峽谷，右邊山高直上，似有插出畫(huà)面之感；左下山崖上斜生古松，彎折而上。溪水潺潺由上彎曲流下。山崖上坐臥一高士，雙手?jǐn)n于袖中，觀望溪水，身著交領(lǐng)寬袖長(zhǎng)衣。整幅畫(huà)布局簡(jiǎn)單，著意表現(xiàn)近景，古松占畫(huà)面的主要空間。繪畫(huà)應(yīng)用古人傳統(tǒng)技法，皴擦鉤斫山石，表達(dá)出嶙峋堅(jiān)致的石骨。古松干枝虬曲，針葉繁茂。再看深處高山崖壁，近處水溪環(huán)繞，十分空曠，僅有高士一人坐觀溪水，突出其清高的內(nèi)心世界。本文根據(jù)西安/王冬華《西安博物院藏四幅張大千人物畫(huà)》一文編輯整理
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