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建盞君雙十二「臻品直播秒殺之建盞專場」活動在昨日落下帷幕，在此恭喜各位盞友能以心儀的價格秒殺名師建盞。
錯過這波的朋友可以繼續(xù)關(guān)注12月12日舉辦的「古俊雅逸：重要瓷器藝術(shù)精選」直播秒殺。 ▼咨詢參與 本次直播秒殺將為藏友呈現(xiàn)二十件高古瓷器，涵蓋盞、罐、盤、爐等諸多器型。
除龍泉窯米黃釉開冰片小琴爐、北宋耀州窯瀝粉花口出筋盤等多件形美質(zhì)精的古品雅器之外，還有四件私人珍藏宋代建盞孤品。 
秒殺瓷品詳情如下 
高足杯又稱“把杯”，各窯口均有燒制，難以斷定具體創(chuàng)燒于哪個年代。此件盞品口沿微外撇，鼓腹，腹下內(nèi)收，喇叭口圈足，十分罕見；口沿有微小磕損，已用24k金修復(fù)。
可用于飲茶品茗或品鑒好酒，或作案幾陳設(shè)，頗有宋韻。
尺寸：9.5*5.2 該盞器釉水、釉光一流，腹部至底部兔毫清晰，修足利落，流釉自然。圈足處有一圈窯粘，口沿略有磕損，可自行釦邊，便于飲茶使用，此外無損，萬幸之至。
尺寸：12.2*7.2 此盞深腹束口盞，12大口徑，燒制難度較高，又為藍兔毫，釉色稀少，兔毫細膩，?；己?。由于拍攝問題，難以窺見其美貌，近距離觀賞為佳。典型鐵胎厚釉之作，修足規(guī)整，經(jīng)鑒定為蘆花坪產(chǎn)品。口沿略有磕損，已做金工修復(fù)，可直接使用，品茶口感較好。
尺寸：9.5*5.3 該盞為9口徑兔毫束口盞，質(zhì)感溫潤，兔毫紋如涓涓細流，蜿蜒至盞心，?；己?，鐵胎利于喝茶保溫，軟化水質(zhì)。
該盞口沿有微小窯粘，藏家可根據(jù)喜好自行修復(fù)；盞底足原有高低肩，后經(jīng)原色大漆修復(fù)，兼具美觀與實用性。
龍泉窯創(chuàng)燒于三國西晉，清代式微，是中國陶瓷史上的最長的窯口之一[注1]，也是著名的外銷瓷，產(chǎn)品暢銷至亞、非、歐諸多國家，影響深遠。[注1]《中國陶瓷考古之父》陳萬里曾說過：“一部中國陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龍泉”。元代為蒙古族統(tǒng)治時期，龍泉窯發(fā)展興盛[注2]，而當時的瓷器風(fēng)格與漢人略有不同。
[注2]《元史》記載：“中統(tǒng)以來，雜金宋祭器而用之，至治初，始造新器于江浙行省，其舊器悉置幾閣?！闭f明元代中期，龍泉窯為宮廷燒造貢器。此品為典型的元代器物，具有三層工藝，肩部模印朵花紋，腹部模印纏枝花卉紋，下腹部模印蓮瓣紋；
分界處施褐釉，器內(nèi)施滿釉，器身花紋模印清晰，立體感強，制作工序繁復(fù)，大雅若俗之典范。
且作為老窯瓷，此套為全品，器蓋與器身完整，較為難得，古為今用，可作茶倉使用。
尺寸：14.5*6.4 龍泉窯在五代時期就燒有宮廷御用瓷器，至宣和中，所進貢產(chǎn)品嚴格按照官方圖紙制作，為宮廷定制樣式。[注3][注3]南宋莊綽《雞肋篇》記載：“處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之秘色。錢氏所貢，蓋取于此。宣和中，禁庭制樣需索，益加工巧”。▼《雞肋編》該句書影
此件或為“禁庭制樣”制度下產(chǎn)物，凈水缽器型規(guī)矩，口沿一圈凸棱，看似簡單，卻極其考驗工匠刀工知覺。裝飾有三層蓮瓣，層次感豐富，倒扣猶如蓮花綻放。
器身線條流暢，施釉到底[注4]，削胎止釉，本件器型略有缺肉，已用大漆修復(fù)。[注4]一般器物大多不會施滿釉，容易粘底，加大失敗率，施釉越滿，則施釉難度愈高，譬如汝窯，只有芝麻大小支釘痕。
此件器物從器型到裝飾與佛教息息相關(guān)，結(jié)合器物內(nèi)的使用痕跡，可能為北宋時期佛教的打茶用器。 四川遂寧窖藏博物館藏——南宋龍泉窯青釉刻花蓮瓣斂口斜腹瓷碗，如下圖：
尺寸：6.4*4.8 龍泉窯素以肥美潤澤的青釉著稱，鼎盛時期所燒造的粉青、梅子青等釉色，代表中國青瓷的至高水平。米黃釉作為龍泉青釉品種，仿造宋官窯釉面特征，其釉面較薄、布滿冰裂紋開片，別具韻味，被稱為“龍泉官”。長期以來，米黃釉被日本人認作官窯[注5]，特以“米色”稱之，意指帶殼稻米之金黃，存世較少，而器型、釉色俱佳者，異常名貴，頗受重視。[注5]日本東京國立博物館，一件龍泉窯米黃釉直頸瓶，被標注為官窯。2015年倫敦蘇富比春拍「靈逸博雅：井上恒-珍藏中國藝術(shù)」專場以108.5萬英鎊（折合人民幣約1,055萬）成交的米黃釉直頸瓶▼
本品臻美玄妙，釉質(zhì)肥厚，釉層滋潤柔和，質(zhì)如黃玉[注6]。細碎的冰片格外加分，獨具美感。 [注6]黃玉珍罕貴重，觀乎傳世宋代玉雕，宋人對黃玉格外鐘情。其器型規(guī)整，同類琴爐多見器內(nèi)不施釉，此品爐內(nèi)滿釉，分外高級，古為今用，可玩可藏，作案上點香之雅器。
龍泉窯膽式瓶[注7]，器型特點為頸長、溜肩、圓腹。該器型為龍泉窯創(chuàng)制，宋代哥窯、鈞窯亦燒造，可作花器和酒瓶之用。 [注7]宋人徐兢在《宣和奉使高麗圖經(jīng)》形容膽式瓶，曲線柔和，形若垂膽：“花壺之制，上銳下圓，略如垂膽”。 該器造型比例精準，線條垂豎指地，瓶身圓潤婉約及至足底，與瓶頸的平直線條交相呼應(yīng)，直與曲之間交替變化，自然過渡，形成了富于張力的平衡美。
釉色翠青唯美，猶如玉質(zhì)，釉層肥厚，玻璃光澤強，溫潤之余而寶光內(nèi)斂，瓶身具有層層開片，無多余裝飾，集宋代極簡之大成。口沿部分缺肉，經(jīng)精工修復(fù)，雅器之至。同類具有黃金比例之器，可見于龍泉青瓷博物館▼南宋龍泉窯青瓷膽瓶，龍泉青瓷博物館藏
尺寸：8.4*6.3 此爐為直口筒身，底座為三足著地，如意足寓意福澤，器身飾三條凸棱，形似竹節(jié)，具有高潔傲岸之秉氣，簡約而不簡單。造型規(guī)整，釉色翠青，滋潤肥厚，自然開片，如冰似玉，古樸典雅，品相完美。琴爐是文房中不可或缺的用具，尺寸較大，可打香篆。※同類型可參考遂寧窖博物館藏南宋龍泉窯青釉弦紋三足瓷樽，出土地點為四川省遂寧市金魚村，如圖所示：
尺寸：7*7.9 遼金制瓷業(yè)承襲唐宋，技術(shù)和形制上受中原文化影響頗深，但仍有其民族特色和新的創(chuàng)造。 白瓷給人以純凈，潔白，無暇之感，在白瓷上飾以綠彩，色調(diào)對比明快而淡雅，別具一格。綠彩暗刻[注8]雁紋，燒造時需要兩次入窯，工藝繁瑣。[注8] 北京保利2019秋拍「禹貢Ⅰ——大明·格古」專場成交價第三名，明成化填綠彩龍紋盤以1495萬（人民幣）落槌。盤內(nèi)刻花飾以大雁銜蘆葦，在遼金時期的器物上為少見裝飾，大雁形象生動逼真，線條流暢，屬同類型中的罕見器物，可做壺承，或放茶點，古韻十足。
尺寸：13*11.4 此山西窯[注9]鼓釘罐為宋金時期所造，口沿外卷，溜肩，底內(nèi)凹或假圈足，器型穩(wěn)重規(guī)矩，釉水瑩潤，器身鼓釘均勻分布，器內(nèi)施滿釉，可做茶葉罐。[注9]山西窯瓷作為華夏古陶瓷殿堂之中的藝術(shù)瑰寶，容納百家，汲其精華，形成了獨特的制作工藝與地域風(fēng)格，成為了古代制瓷業(yè)最為發(fā)達的地區(qū)之一。
尺寸：7*7.9 “行爐”自南北朝始，佛教用器，于佛教活動“行香”中作為香爐使用，被視作可移動的小火爐，稱“行爐”。
此行爐為當陽峪窯場[注10]所產(chǎn)，當陽峪窯為中國著名民窯。[注10]宋崇寧四年《德應(yīng)侯百靈翁之廟記》中記載窯場林立繁榮盛況：“時惟當陽工巧，世利瓷器埏埴者百余家，滋養(yǎng)著萬余產(chǎn)”。當陽峪從唐開始，到北宋后期達到高峰，所產(chǎn)瓷器媲美定窯高級器物。此品形制秀美，風(fēng)格含蓄內(nèi)斂，為北宋典型。上部為圓形寬就折沿，中為帶形直腹，下高足，足中部飾雙層蓮瓣裝飾。
※同類型參考《龍泉集芳》，繭山龍泉堂，第一集圖634。通體施白釉，釉色恬靜，玻璃質(zhì)光澤，及細密開片。足部露胎，胎質(zhì)堅實細膩。▼宋代趙光輔《番王禮佛圖》描繪少數(shù)番王朝拜佛像的場景中可見一人手持行爐，與此行爐器型無二。
該盤為花口、斜壁、臥足，修足利索規(guī)整，釉水瑩潤，具有玻璃光澤。其花紋、工藝等相當特殊。向日葵花紋最早出現(xiàn)于朝鮮高麗青瓷的鑲嵌瓷器上（高級器物），耀州瓷中較為少見。花紋凸起，呈現(xiàn)出類似浮雕的視覺效果，這種瓷器裝飾方法為“瀝粉”[注11]。 [注11]瀝粉工藝中的“瀝”是指液體的點滴，“粉”是指用粉調(diào)制成液體，將其一滴一滴的滴落在物面上，用特制的工具將瀝加長，形成有規(guī)律的人為線，產(chǎn)生低浮雕的效果。
▲北宋定窯官字款方盤，以946萬港幣位列定窯拍賣排行榜第11名。 現(xiàn)今拍賣場上運用瀝粉工藝的宋瓷稀少，最新拍賣中為2018年香港佳士得春拍中，一對北宋定窯官字款方盤，以946萬港幣（含傭金）成交。這對盤子花紋所采用的便是類似的浮雕工藝——“瀝粉”工藝。無獨有偶，此件耀州瀝粉花口出筋盤為工匠的精心之作，后經(jīng)金工修繕。
尺寸：11.9*3.6 該瓷品產(chǎn)自五大名窯之鈞窯，質(zhì)如美玉，斗笠器型高級，適合品飲；足內(nèi)滿釉，底部刷有褐色護胎漿，為典型鈞州（今河南禹州一帶）所造。
本銀壺仿造wg時期的松鼠葡萄壺（紫砂花器經(jīng)典款式之一），為臺灣某位制壺大師90年代作品。
此壺工藝復(fù)雜，三十年前仿造需以真松鼠葡萄壺開模，以壺換壺，造價不菲，相當珍貴。
尺寸：6.4*7.6 此拍品材質(zhì)為豹斑石，又稱豹斑玉[注12]。這種礦石資源非常稀少，宋代時期開采至枯竭，因此現(xiàn)今收藏的豹斑石年代必不會晚于宋。 [注12]古人認為石之美者謂之玉，此種被奉為佛家祭祀及玩賞供奉之用的石即被稱之為玉。 《唐本草》記載“其出自掖縣者，理粗質(zhì)青白黑點，亦謂之斑石....”即此礦石資源出自掖縣，（今山東萊州），當時該地位軍事第一重鎮(zhèn)，是著名的佛教圣地，大寺林立。
而此拍品除材質(zhì)稀有之外，運用當代高超石雕技術(shù)，燒制成行爐狀，可能為佛教用器，兼具收藏與使用價值。
此提梁式紫砂壺為海外回流品，來源于歐洲收藏家，具體年代未知。
其工藝特殊，現(xiàn)如今以此造型尋宜興做壺名家仿造，價格甚高，且難以達到如此精細之工藝。
此款銀杯托為日本二三十年前所制，采用捶疊工藝，表面已有自然氧化形成的皮殼，匠心獨具，古樸雅致。
此套可作杯托或放置茶點，兼具美觀與實用性，值得一藏。
尺寸：10.5*8.2 此鼓釘罐珍貴之處在于器型規(guī)整，釉色烏黑潤澤，釉水如新，做工一流；器身、器內(nèi)、口沿及足內(nèi)均施滿釉，在同類器物中屬精品。該罐看似簡單大方，實則制作精巧，出身定窯名門，古器今用，可做儲存器，或茶倉。
尺寸：10.5*8.2 此拍品器型非常規(guī)矩，渾圓飽滿，釉色漆黑，光可照人。器身施釉到底，足內(nèi)滿釉，墊圈支燒，鐵銹花裝飾與黑釉渾然天成，隨意灑脫、富有意趣，具有深沉美感。器內(nèi)同樣施滿釉，細節(jié)處做工一絲不茍，可能為達官貴人所用之器，古器今用，可做茶倉。※同類型器可參考收藏大家楊永德珍藏黑釉瓷，及中國宋元瓷器目錄。
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