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文字和照片之間存在著復(fù)雜而微妙的關(guān)系?？柧S諾、哈代、柯南·道爾、圖爾尼埃等等諸多作家都曾經(jīng)在小說(shuō)中虛構(gòu)過(guò)攝影師的形象或者以照片作為小說(shuō)的線索。但是這些小說(shuō)中提到的照片是不存在的，讀者只能通過(guò)文字的描述去想象照片的樣子。讓我一直感到好奇的是，這些作家是否曾經(jīng)也是攝影實(shí)踐者呢？如果是的話，攝影實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)是否影響了他們的寫作呢？在楊圓圓的作品《在視線交錯(cuò)之處（上）》中，她不僅是一個(gè)攝影師，更是一個(gè)小說(shuō)家，既以攝影師的身份創(chuàng)作小說(shuō)，又以小說(shuō)家的身份思考攝影，將小說(shuō)與攝影兩種媒介通過(guò)精心安排的線索巧妙融合，共同構(gòu)建起作品的敘事。 LZ= 劉張鉑瀧
《昏暗中的街景開(kāi)始緩緩將自身顯露》 LZ：從《在視線交錯(cuò)之處（上）》的小說(shuō)中，我看到的是一個(gè)本身對(duì)攝影有深刻理解并且從事攝影實(shí)踐的人將自己放到了小說(shuō)家的位置上。小說(shuō)中的一個(gè)標(biāo)題我覺(jué)得某種程度上表明了在這個(gè)項(xiàng)目中你對(duì)自己的定位：一個(gè)小說(shuō)家對(duì)攝影的思考。 Y：《在視線交錯(cuò)之處（上）》共包含5個(gè)篇章。在你提到的那一篇中其實(shí)有一個(gè)隱藏的細(xì)節(jié)，文章最后有一個(gè)特別小的備注的“*”，說(shuō)這篇小說(shuō)其實(shí)也是R嘗試的以這個(gè)案件為出發(fā)點(diǎn)做的寫作實(shí)驗(yàn)之一。這句話潛在的意思是，R既是文中的角色，同時(shí)也是作者。在那篇小說(shuō)里，他意識(shí)到自己有千百種以這樁人肉香腸案為出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)的寫作方式，最后他把自己的這種體驗(yàn)寫成了一篇小說(shuō)。而縱觀整個(gè)項(xiàng)目，小說(shuō)家（R）和攝影師（共5位）是“上篇”中的核心角色，同時(shí)也是我在創(chuàng)作時(shí)的兩種身份，它們各占了百分之五十的比重。
《在視線交錯(cuò)之處（上）》 LZ：可以介紹一下你的創(chuàng)作過(guò)程嗎？在這個(gè)作品中文字和圖像都有著很大的比重，那么你最早是從什么點(diǎn)出發(fā)的呢？比如說(shuō)你會(huì)先找到一打舊照片，然后開(kāi)始構(gòu)建關(guān)于這些照片的故事？或是你先構(gòu)想出一個(gè)故事，然后去尋找與它相關(guān)的圖像？ Y：最開(kāi)始沒(méi)有寫故事的想法。就和做《在克拉科夫的十日》一樣，我到了一個(gè)城市很自然而然的想去搜集各種各樣的線索。城市、歷史或攝影史是我長(zhǎng)期關(guān)注的問(wèn)題，因此我會(huì)有一些固定的興趣點(diǎn)，比如說(shuō)對(duì)早期攝影作品的關(guān)注導(dǎo)致我經(jīng)常會(huì)去城市博物館，城市檔案館等地點(diǎn)。來(lái)到巴西一段時(shí)間以后，我差不多在同時(shí)遇到了一些素材，比如我找到了一個(gè)叫Ferrari的攝影師拍的一些照片，我是在幾個(gè)不同的老照片攤上買到了這個(gè)攝影師的照片。后來(lái)我就想這個(gè)工作室也許是當(dāng)時(shí)挺受歡迎的一家，以此為出發(fā)點(diǎn)，我又找到了那個(gè)時(shí)期的一些攝影工作室。另一些素材不是圖像的，比如我確實(shí)聽(tīng)到了1863年的人肉香腸案這個(gè)事，我覺(jué)得它也許它可以成為材料之一。在這個(gè)收集的過(guò)程中還有一些其他的傳說(shuō)，比如某一個(gè)村莊因?yàn)橛泻芏嚯p胞胎而引發(fā)過(guò)各種傳聞……這些都是我當(dāng)時(shí)收集下來(lái)的素材，但真的開(kāi)始做作品之后，又被隱去了。
《T的相冊(cè)》 與此同時(shí)我每天都會(huì)拍照片，所以沒(méi)有先后的過(guò)程。談到自己的工作方式，我總是把自己比喻成兩種動(dòng)物，在初期階段搜集素材的時(shí)候我就是個(gè)倉(cāng)鼠，不停地吃吃吃塞滿嘴巴。等到回窩以后，再把吃到的東西吐出來(lái)慢慢消化，這個(gè)時(shí)候我又變成了蜘蛛，開(kāi)始織網(wǎng)，在這些線索之間尋找關(guān)聯(lián)，這個(gè)過(guò)程中有的東西被剔除掉了，而有的東西連在一起了?？棾鼍W(wǎng)之后我再在網(wǎng)上面走，畫一條重點(diǎn)線，還有一些輔助線。而在這個(gè)過(guò)程中，作品的輪廓一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)，我開(kāi)始覺(jué)得這應(yīng)該是和攝影師有關(guān)的故事。
《幾位忘卻的友人》
LZ：那你在什么時(shí)候決定要寫小說(shuō)的呢？你此前的作品也都帶有寫作的性質(zhì)，但文字沒(méi)有占到這么大的比重。 Y：可能在做完《在克拉科夫的十日》的時(shí)候，我意識(shí)到有很多我想說(shuō)的話沒(méi)有表達(dá)清楚，我覺(jué)得有些話應(yīng)該用文字說(shuō)清楚，因?yàn)檫@些想法不是靠圖像就能夠表達(dá)的?；仡^看《在克拉科夫的十日》我覺(jué)得是有一些遺憾的，有些東西應(yīng)該通過(guò)寫作的方式來(lái)呈現(xiàn)。因此，這次我想也許可以寫故事，但當(dāng)時(shí)也沒(méi)想到會(huì)發(fā)展成5個(gè)短篇小說(shuō)這樣一個(gè)體量。最開(kāi)始想的就是寫一個(gè)短篇小說(shuō)，沒(méi)有想到會(huì)有5個(gè)攝影師的角色。開(kāi)始設(shè)想的是一兩個(gè)攝影師，再加上一些其他的角色，比如開(kāi)雜貨鋪的老太太，女校的男生之類的，這些角色在后來(lái)梳理的過(guò)程中被慢慢簡(jiǎn)化掉了。當(dāng)然，有一些被隱去的角色我覺(jué)得可以留到下篇出現(xiàn)。
《在克拉科夫的十日》，2014年12月出版
“在視線交錯(cuò)之處（上）”，個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，C-Space，2016，北京 LZ：繼續(xù)剛才說(shuō)的，我覺(jué)得你在這個(gè)作品中對(duì)自己的定位更像一個(gè)小說(shuō)家，引申出來(lái)的就是在作品中文字的邏輯比圖像的邏輯更強(qiáng)烈，感覺(jué)文字在引導(dǎo)圖像往前走。最初我是看了你的展覽現(xiàn)場(chǎng)照片，之后看了小說(shuō)，然后又回頭看展覽現(xiàn)場(chǎng)的照片。文字起到了是把所有的圖像串聯(lián)起來(lái)的作用。不過(guò)我覺(jué)得如果拋開(kāi)小說(shuō)單看展覽也是成立的。 Y：在設(shè)想這個(gè)展覽的時(shí)候我就知道，不可能所有人都有耐心完整的體驗(yàn)這個(gè)作品，現(xiàn)場(chǎng)能有百分之十的人把小說(shuō)看完就很不錯(cuò)了。我希望這是一個(gè)有多重進(jìn)入方式的作品，觀眾如果只看到幾張照片也能大概明白我試圖講的是一個(gè)什么問(wèn)題，如果被某一點(diǎn)觸發(fā)到，想了解更多也能繼續(xù)看。而對(duì)于有耐心看完全部?jī)?nèi)容觀眾而言，獲得的又會(huì)是另一種體驗(yàn)。在做展覽的時(shí)候，我把場(chǎng)地想象成了一個(gè)空間之書，一個(gè)人可以在里面走的書。文字確實(shí)是把一切串聯(lián)起來(lái)的基礎(chǔ)，因?yàn)閳D像總可以是非常開(kāi)放的，同一張照片可以編一百個(gè)故事，怎么說(shuō)都能說(shuō)圓。在我的作品里，有一些圖像起到關(guān)鍵的作用，如果沒(méi)有這些圖像敘事不會(huì)展開(kāi)，有些敘事完全是圍繞某一個(gè)圖像作為出發(fā)點(diǎn)開(kāi)始的。文字和圖像在一起的時(shí)候總會(huì)扮演這樣的角色，它是能夠拽著圖像走的，就像拽著線的風(fēng)箏，而圖像是飄著的。
—節(jié)選自《三個(gè)與“異域的中國(guó)”有關(guān)的片段》 LZ：其實(shí)文字在展覽里面起到了很關(guān)鍵的作用。 Y：展廳中有兩類圖像，一類是檔案，一類是作品。而每一章節(jié)的文字呈現(xiàn)都有很細(xì)致的考慮。比如，第一篇章《一封寫字1975年的信》以檔案的形式呈現(xiàn)了信件，；第二篇章是老人日記本的截取；第三個(gè)篇章是攝影師日記的截屏；第四個(gè)篇章關(guān)于小說(shuō)家的篇章則直接呈現(xiàn)小說(shuō)的內(nèi)頁(yè)；而第五個(gè)篇章的主人公之一很明顯是我本人在小說(shuō)中的化身，因此文字是以常規(guī)藝術(shù)展覽的形式呈現(xiàn)（刻字）。我當(dāng)時(shí)很仔細(xì)地想了不同人的聲音被呈現(xiàn)的方式，不過(guò)現(xiàn)在覺(jué)得也存在一些問(wèn)題，做下篇的時(shí)候會(huì)推進(jìn)一下，讓文字和圖像更好地融合在一起。也許會(huì)有邊看邊聽(tīng)的體驗(yàn)，我以前沒(méi)嘗試過(guò)太多錄像的形式，在下篇里面打算試一試。
異國(guó)中餐廳 #1》、《異國(guó)中餐廳 #2》 LZ：有哪些你很喜歡的文學(xué)作品或者作家嗎？ Y：我一直都特別喜歡看小說(shuō)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，小說(shuō)和電影對(duì)我的影響比當(dāng)代藝術(shù)對(duì)我的影響更大。我特別喜歡保羅·奧斯特，波拉尼奧，還有博爾赫斯。這幾個(gè)都是能領(lǐng)著你去散步的那種小說(shuō)家。 LZ：你在《克拉科夫》里面還引用過(guò)卡爾維諾。 Y：恩，并且引用的是《看不見(jiàn)的城市》——一個(gè)被無(wú)數(shù)人引用過(guò)的文本，正因?yàn)樗貏e寬泛，所以有無(wú)數(shù)種解釋的可能性。在《視線》里面我唯一的引用是保羅·奧斯特編劇的電影《煙》。奧斯特很喜歡照片，前段時(shí)間他出版的《內(nèi)觀報(bào)告》里就有四分之一的部分都是圖像。而他在《日落公園》里面也寫過(guò)一個(gè)幫房地產(chǎn)商拍廢屋的攝影師。
《中式情人旅館 ＃1》、 《中式情人旅館 ＃2》 LZ：我唯一看過(guò)的一本奧斯特的小說(shuō)是《幻影書》，里面他寫到一個(gè)導(dǎo)演拍了很多電影，但是從不給人看，那么這些電影是不是存在過(guò)？ Y：在《視線》里面我寫到的這個(gè)有關(guān)人肉香腸的都市傳說(shuō)，我之所以對(duì)它感興趣也是因?yàn)樗鼪](méi)有被任何的報(bào)紙或者官方的渠道記錄下來(lái)，那它到底是不是真正存在過(guò)的歷史？換個(gè)角度說(shuō)，我們所了解的歷史里面又有多少虛構(gòu)的成分？這也是我一直以來(lái)的關(guān)注點(diǎn)。傳言當(dāng)時(shí)這個(gè)香腸太知名了，各種政界的人，警察局局長(zhǎng)，高官什么的都吃過(guò)，他們不愿意承認(rèn)自己變成了食人族。很多事件可能都是這樣的，不愿意承認(rèn)的官員就不讓事件成為歷史，之后就只能成為傳說(shuō)。就像小說(shuō)里面寫的，被壓抑和掩蓋的歷史被隱藏在窗簾背后不可見(jiàn)的黑暗中。 LZ：關(guān)于這傳說(shuō)的敘事在你作品中就僅存在于文字層面了。 Y：對(duì)。這樣的敘事很難用攝影的方式來(lái)表達(dá)吧。如今，我的作品中總是包含大量的素材，圖像總是以集群的方式呈現(xiàn)，而不是單張的形式……當(dāng)然，我相信有一些很有力的單張圖像能說(shuō)明很多問(wèn)題，但做到這一點(diǎn)很難，也不是我擅長(zhǎng)的。我更擅長(zhǎng)的是用許多照片組成一個(gè)句式，但也許這些照片單獨(dú)拿出來(lái)都并不是很有力。
《窗內(nèi)的風(fēng)景》 LZ：你是從什么時(shí)候開(kāi)始寫作的？ Y：有點(diǎn)丟臉，我上高中的時(shí)候嘗試寫過(guò)第一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)，也就寫過(guò)這么一次長(zhǎng)篇小說(shuō)，當(dāng)時(shí)寫了有6萬(wàn)多字吧。 LZ：內(nèi)容呢？ Y：關(guān)于一個(gè)人開(kāi)的旅館以及他在旅館里面遇到的人?，F(xiàn)在想起來(lái)還有些關(guān)聯(lián)。這個(gè)旅館里有幾種主人公的聲音，有一段“我”是帶著小蘿莉旅行的老頭，下一段“我”是旅館的老板，還算是一個(gè)多重?cái)⑹觥＿@個(gè)小說(shuō)沒(méi)寫完，不過(guò)后來(lái)也沒(méi)停過(guò)寫作，給雜志撰稿，現(xiàn)在又是編輯。
“在視線交錯(cuò)之處（上）”，個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，C-Space，2016，北京
與案件本無(wú)關(guān)聯(lián)的廢墟卻像是整個(gè)事件的肖像》 LZ：但是在之前的作品里面都沒(méi)有系統(tǒng)地寫出來(lái)過(guò)？ Y：對(duì)。其實(shí)《克拉科夫》里面有很多東西我沒(méi)講出來(lái)，舉一個(gè)很直接的例子，我當(dāng)時(shí)想以電影剪輯的方式來(lái)編輯這本書，有閃回，黑屏，黑屏后再跳出一張圖像。書的開(kāi)頭（片頭）先看到艾略特的那句話，在第一部分快結(jié)束的時(shí)候，這句話又在黑屏上出現(xiàn)了，“什么是真實(shí)的？只真實(shí)于一次時(shí)間，只真實(shí)于一次地點(diǎn)?！毕乱豁?yè)是一張墻上有很多手印的照片，看不出來(lái)照片的內(nèi)容，我也沒(méi)有加標(biāo)題。這其實(shí)是奧斯維辛集中營(yíng)毒氣室唯一保留下來(lái)的一面墻上的手印。第一部分是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的，里面出現(xiàn)了去奧斯維辛的游客，也有我自己作為游客拍的錄像截屏，還引用了《空中殺手》，是一個(gè)有關(guān)未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)的動(dòng)畫片。而在書中這個(gè)位置出現(xiàn)的這張毒氣室的照片，一個(gè)潛在的話語(yǔ)是“這張照片在此是無(wú)力且無(wú)效的，去靠近歷史的唯一方式是親自身處于那個(gè)地點(diǎn)，親眼面對(duì)那個(gè)墻壁上的痕跡，才有一絲可能去接近當(dāng)時(shí)的情境。這是在當(dāng)下世界上唯一能真正聯(lián)系我們與那段歷史的交叉點(diǎn)，一切的圖像都是無(wú)力的，包括我放在書里的這張照片。”其實(shí)在整本書的編輯過(guò)程中，前前后后有許多想說(shuō)的話都沒(méi)有講出來(lái)，不過(guò)當(dāng)時(shí)也沒(méi)有想到一個(gè)最好的方式來(lái)表達(dá)。而到了做《在視線交錯(cuò)之處》的時(shí)候，我覺(jué)得也許可以做些新的嘗試，比如作品里有書，也有一些其他的東西，不過(guò)仍然作為一個(gè)整體出現(xiàn)。這樣就不僅僅是翻書一個(gè)單薄的體驗(yàn)。
上文提到《在克拉科夫的十日》中前后銜接的三頁(yè)，毒氣室殘骸中拍攝的圖像在第二張
《用“截取的方法”觀看唯一在1880年以前拍攝于Arvoredo大街的照片：1.被修改的真實(shí)；2.人物與空間細(xì)節(jié)；3.窗》
《窗之螺旋》
“在視線交錯(cuò)之處（上）”，個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，C-Space，2016，北京 LZ：我覺(jué)得在小說(shuō)里你已經(jīng)把很多想法明確的表達(dá)出來(lái)了。 Y：做完《視線》這個(gè)作品我第一次有把想說(shuō)的話都說(shuō)出來(lái)了的感覺(jué)。 LZ：這里面的很多內(nèi)容可能是無(wú)法用圖像來(lái)表達(dá)的，只能訴諸文字。不過(guò)這就像你說(shuō)的，給觀眾提供不同的進(jìn)入方式。你有想過(guò)讓小說(shuō)脫離展覽單獨(dú)呈現(xiàn)嗎？ Y：在我的設(shè)想里展覽中一定是要出現(xiàn)小說(shuō)的，或者說(shuō)要強(qiáng)調(diào)展覽中的一切是建立在一個(gè)小說(shuō)的框架之下，雖然觀眾不一定會(huì)讀小說(shuō)，但在展覽一進(jìn)場(chǎng)的位置他們依然會(huì)看到角色列表和不同篇章的大標(biāo)題。小說(shuō)中有很多對(duì)于圖像的描述，如果單看小說(shuō)你是看不到圖像的，而我的設(shè)想是讀完小說(shuō)也能看到圖像?？赡芸梢詫⑽淖趾蛨D像的關(guān)系比喻成說(shuō)雙簧的兩個(gè)人，或者是情歌對(duì)唱的兩個(gè)人，兩個(gè)人有各自獨(dú)唱的時(shí)間，時(shí)而穿插著合唱……總的來(lái)說(shuō)，這本身就是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的作品，我用盡可能精密的方式將這些元素嫁接在一起，在展廳的空間之書里搭建了一個(gè)有些龐雜的迷宮，而不同的人因自己的喜好可以選擇不同的路徑。
《兩個(gè)攝影師的對(duì)話：V的相機(jī)》 2016, 收藏級(jí)數(shù)字微噴 LZ：每一個(gè)點(diǎn)的位置都很精確。 Y：寫作的體驗(yàn)是很有趣的，開(kāi)始你會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)框架，當(dāng)你有關(guān)聯(lián)的圖像去寫的時(shí)候，你會(huì)想這個(gè)彎兒不這么繞了，那么繞好了，有的東西寫著寫著丟了，有的會(huì)發(fā)生改變。因?yàn)樵趯懙倪^(guò)程中有一些作品已經(jīng)做出來(lái)了，比如說(shuō)V的夢(mèng)的那一章，還有一些對(duì)話的片段，我覺(jué)得應(yīng)該這樣做，但圖像已經(jīng)在那了，怎么把對(duì)話繞到圖像那里。所以這和單純的寫小說(shuō)還不一樣。而既然它生成的過(guò)程是這樣的，那么呈現(xiàn)的時(shí)候兩者也應(yīng)該是在一起的。
《兩個(gè)攝影師的對(duì)話：V的夢(mèng)》 LZ：對(duì)于視線，你用了交錯(cuò)這個(gè)詞，沒(méi)有用相遇或者碰撞之類的詞，為什么？在我的理解中，交錯(cuò)帶有錯(cuò)過(guò)的含義。 Y：交錯(cuò)就是先交再錯(cuò)。小說(shuō)里面產(chǎn)生的關(guān)系都是這樣的，首先是攝影師和被攝對(duì)象的關(guān)系，雖然兩個(gè)人可能互不認(rèn)識(shí)，但是兩者相交留下一張照片，這張照片被留下來(lái)，后來(lái)的人每次看到都是一次交錯(cuò)的過(guò)程。我與材料之間的關(guān)系也是這樣的。無(wú)論是通過(guò)鏡頭還是沒(méi)有通過(guò)鏡頭，視線的交錯(cuò)代表了不同程度的相遇。
“在視線交錯(cuò)之處（上）”，個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，C-Space，2016，北京
“在視線交錯(cuò)之處（上）”，個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，C-Space，2016，北京
《安德拉斯大街》 LZ：在小說(shuō)的最后還有一篇欒志超寫的評(píng)論，她說(shuō)，“這也可以說(shuō)是一種從描述創(chuàng)作方法而開(kāi)始的創(chuàng)作：創(chuàng)作并非為某一主題內(nèi)容強(qiáng)加一種固定的形式或風(fēng)格，而是一種對(duì)敘事邏輯本身的演繹，一種對(duì)創(chuàng)作方法的再現(xiàn)?！?/span> Y：或者說(shuō)是對(duì)藝術(shù)家工作過(guò)程的描述。我一直很感興趣的是，在達(dá)到最終的作品之前中間的過(guò)程是什么樣的，比如說(shuō)架上油畫，藝術(shù)家可能嘗試了1000遍手稿，在最終我們看到的油畫顏料下面可能還藏著特別多次的修改。我想嘗試怎么用一種媒介去呈現(xiàn)另外一種媒介的工作方法。比如說(shuō)在做《克拉科夫》的時(shí)候，我把它想成是一個(gè)散文電影的形式，但我又不想觀眾是坐在那里從頭到尾看完電影，而如果是一本書的話，人們可以更輕松的翻閱它。
《第一次來(lái)到一個(gè)我們?cè)缫岩?jiàn)過(guò)的地點(diǎn)》 LZ：可以簡(jiǎn)單介紹一下正在做的《在視線交錯(cuò)之處（下）》的情況嗎？ Y：《一封寄自?shī)W地利的信》是《在視線交錯(cuò)之處》（下篇）的開(kāi)端。我以在巴西逝世的奧地利作家茨威格1934-1942的流亡經(jīng)歷作為背景，結(jié)合幾條其他的敘事線索，試圖展開(kāi)一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。作品以作家開(kāi)始流亡與去世的年代為索引，共劃分為“1934年”、“旅程”、“1942年”三個(gè)小節(jié)。在下篇里，寫作的部分被轉(zhuǎn)化為其他的形式來(lái)呈現(xiàn)，比如錄像中的聲音。我之所以想用聲音來(lái)表達(dá)一些東西而不是寫作，是因?yàn)閷懽鲗懴聛?lái)后就是黑紙白字的statement（陳述），但是聲音可以有特別多模棱兩可的灰色地帶。在下篇中，我試圖思考一些彼此矛盾的、有些龐大的命題，比如啟程與終點(diǎn)，生死與善惡。這里涉及到一些可能無(wú)解、但我們長(zhǎng)久以來(lái)都為之困惑并總在討論的問(wèn)題，如果用聲音，我可以傳達(dá)出很多不確定的和猶豫的語(yǔ)氣，比如結(jié)結(jié)巴巴的“啊”，“嗯”，“我想”，“我覺(jué)得”，“也許”，“大概”……我想在此提出一些問(wèn)題，而不是給出一個(gè)結(jié)論。用聲音還有一個(gè)原因是，聲音的講述可以把很碎片化的東西嫁接在一起。就像兩個(gè)人談話一樣，說(shuō)著說(shuō)著可能就從一點(diǎn)說(shuō)到了另一點(diǎn)，但最后又能說(shuō)回來(lái)。
關(guān)于藝術(shù)家 楊圓圓（b.1989）生于北京，于2013年獲得倫敦藝術(shù)大學(xué)攝影本科學(xué)位，目前工作居住于北京。她熱衷于探索視覺(jué)敘事的可能性，將真實(shí)與虛構(gòu)的元素結(jié)合，探討記憶、歷史與時(shí)間等話題。楊形容自己的工作方式為“編織”，以圖像結(jié)合文本的形式，在作品中構(gòu)建一張繁復(fù)的網(wǎng)絡(luò)。通常在開(kāi)始一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，她會(huì)在城市中根據(jù)特定線索展開(kāi)廣泛調(diào)研。此后，面對(duì)調(diào)研過(guò)程中所搜集到的大量且不同類型的素材，在其中尋找關(guān)聯(lián)點(diǎn)并展開(kāi)創(chuàng)作。楊的實(shí)踐包括多樣的媒介，以攝影為主，同時(shí)也跨越文字、錄像、表演等形式。項(xiàng)目最終的呈現(xiàn)形式有時(shí)在書本里，有時(shí)在展覽中，有時(shí)二者兼有。 楊圓圓作品在國(guó)內(nèi)外參展并出版。她獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)包括：華宇青年獎(jiǎng)提名（2016），馬丁·帕爾谷倉(cāng)攝影樣書二等獎(jiǎng)（2016）、阿爾勒攝影節(jié)獲得最佳作者書提名（Author Book Award）（2015）、卡塞爾攝影書2015年最佳攝影書入選、Bloomberg New Contemporaries提名（2014）、Magenta: Flash Forward攝影獎(jiǎng)的英國(guó)區(qū)域獲獎(jiǎng)人之一（2013）；美國(guó)特尼基金獎(jiǎng)得主（2012）和英國(guó)Bar-Tur攝影獎(jiǎng)（2010）。個(gè)展包括：“在視線交錯(cuò)之處（上篇），C-空間，北京（2016），“中間地帶”，在3畫廊，北京（2012）。在創(chuàng)作實(shí)踐之外，楊圓圓也致力于寫作，她目前也是《藝術(shù)世界》雜志的編輯。
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