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中國花鳥畫和以寫意形態(tài)為特征的主流方式源遠流長，寄寓著深厚的文化與中國藝術(shù)精神。 在19至20世紀(jì)之交的社會變革背景下，海上巨擘吳昌碩繼承古風(fēng)、感應(yīng)時代，以其“重、拙、大”的形式力量和“金石派”藝術(shù)的意趣特色，推動形成了二十世紀(jì)寫意花鳥畫渾厚雄強、大氣磅礴的世紀(jì)新風(fēng)。 這是系列第五卷 吳昌碩-赤城霞1910 吳昌碩-春雨新篁1910 吳昌碩-燈下觀書 吳昌碩-粉白荷1903 吳昌碩-風(fēng)壑云泉1918 吳昌碩-富貴牡丹1920 吳昌碩-高風(fēng)艷色1917 吳昌碩-紅梅1910 吳昌碩-墨松1919 吳昌碩-墨筆瓶花1890
吳昌碩-牡丹水仙1925
吳昌碩-蒲塘秋艷1925
吳昌碩-薔薇芭蕉1917
吳昌碩-青蓮1911
吳昌碩-三秋1911
吳昌碩-三色牡丹1918
吳昌碩-珊瑚累累1900
吳昌碩-蔬果1908
吳昌碩-歲朝清供1902 |
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