今天還是繼續(xù)介紹小山登美夫《當(dāng)代藝術(shù)商機(jī)》這本書, 譯者蔡青文

索菲普·皮克 <考驗(yàn)>, 2018

不知道大家對畫廊是什么樣的概念, 會不會覺得畫廊是高不可攀的地方? 我記得我大學(xué)期間和同學(xué)想去逛一逛畫廊, 但是就是不太好意思進(jìn)去, 如果不習(xí)慣, 畫廊確實(shí)是不易踏入的場所。一般覺得踏入畫廊之后, 會被迫購買高額的作品, 或者覺得如果不買件作品就無法走出畫廊, 甚至有些人以為進(jìn)畫廊需要入場費(fèi)。心里想畫廊中展示物品似乎是在販賣, 但是卻無標(biāo)價(jià), 萬一開口問了, 價(jià)格沒有上限, 或是根本不是自己能夠出得起的金額。作者告訴我們, 其實(shí), 這些擔(dān)心都是多余的, 畫廊沒那么恐怖。大家一定能夠想象購買衣服, 珠寶, 汽車等狀況, 但對于走進(jìn)畫廊, 不知道究竟會發(fā)生什么事情, 覺得手足無措感覺是傳銷組織, 其實(shí)不是的。

我記得我在佛羅倫薩學(xué)習(xí)的時(shí)候, 有一次一位同學(xué)就帶我去逛了幾家當(dāng)?shù)氐漠嬂? 畫廊的老板其實(shí)并沒有覺得我們是學(xué)生的身份而不理睬我們, 反而對我們特別熱情, 向我們介紹他們家的藏品, 其中還有一家畫廊的老板帶我們?nèi)ニ膫}庫里看安迪沃霍爾的速寫, 價(jià)格大概在2萬歐元左右, 除此之外他還很驕傲的帶我們?nèi)ビ^看了他們店里代理的好幾位藝術(shù)家的作品。畫廊其實(shí)只是展示作品的一個(gè)地方, 雖然也賣作品, 但是并不是為特定人員安排的場所, 任何人都可以進(jìn)入畫廊觀賞, 無需入場費(fèi), 不買作品也可以進(jìn)去, 也可以和畫廊經(jīng)營者聊一聊。

小山登美夫畫廊

所以喜歡藝術(shù)的朋友可以去畫廊走一走, 若想買作品, 往往畫廊的作品都來源于藝術(shù)家的一手貨, 價(jià)格從幾千到幾萬的都有, 并不是像我們在新聞里報(bào)道的某某藝術(shù)家的作品要幾百萬上千萬上億, 沒那么夸張。作者小山登美夫建議我們只要忍耐少買一些名牌包包, 自己也能買得起名家作品。(一看他就是商人的頭腦, 畢竟是畫廊經(jīng)營者, 他肯定希望大家去畫廊買藝術(shù)品)

不過通往當(dāng)代藝術(shù)的入口, 已經(jīng)不是只有畫廊了, 現(xiàn)在資訊發(fā)達(dá), 隨手可得, 雜志, 美術(shù)書籍, 網(wǎng)絡(luò)平臺都非常容易入手作品。比如網(wǎng)絡(luò)銷售就是很好的平臺, 最大特征就是價(jià)格明確, 網(wǎng)絡(luò)上商品性的色彩比較強(qiáng), 價(jià)格一目了然, 這是最大的魅力。線上藝術(shù)品銷售也是一種很好的渠道, 我是贊成這種做法的, 有些平臺藝術(shù)家還可以直接發(fā)布自己的作品來進(jìn)行銷售, 這是非常好的渠道, 藝術(shù)家即能夠有機(jī)會賣出作品, 買家又能以第一手的價(jià)格買到心儀的作品, 無中間商賺差價(jià)。但是線上交易也有許多不足的地方, 比如作品性沒有在畫廊藝術(shù)館直觀的那么好, 也不知道自己購買回來后與線上展示的樣子是否一致。有一點(diǎn)是值得肯定的, 線上賣藝術(shù)作品可以幫助許多還在起步的藝術(shù)家很大的幫助, 給與他們成長的機(jī)會。

奈良美智 <S-GIRL> ,1998

除了畫廊, 普通老百姓還可以通過藝術(shù)博覽會來了解藝術(shù), 比如現(xiàn)在中國各大城市每年都有藝術(shù)博覽會, 有些城市一年好幾個(gè)季節(jié)都有舉辦。藝術(shù)博覽會其實(shí)就是畫廊的聚集地, 所以藝博會的時(shí)候就可以大飽眼福, 藝博會期間, 各界人士都會來參觀, 藝術(shù)家, 策展人, 批評家, 收藏家各種藝術(shù)相關(guān)人士都會在場, 普通老百姓也在, 有些會帶著小孩一起參觀。所以現(xiàn)在的藝博會也是非常的火熱, 往往舉辦兩三天的藝術(shù)博覽會就能帶動無數(shù)作品的銷售。藝術(shù)市場的繁榮這背后的推手就收藏者, 我個(gè)人覺得現(xiàn)在藝術(shù)展覽越來越面向大眾, 每個(gè)人都可以成為收藏家。

講了那么多關(guān)于畫廊和藝術(shù)博覽會的事, 好像沒什么用處, 其實(shí)我想告訴大家的是如果喜歡藝術(shù)可以多去參觀這些活動, 從而更加了解藝術(shù), 有條件的可以購買藝術(shù)作品。就像小山登美夫在書中提到的欣賞藝術(shù)的更應(yīng)該成為收藏家。除此之外也想告訴正在從事或者學(xué)習(xí)藝術(shù)的朋友, 要有信心,現(xiàn)在的藝術(shù)市場越來越好了, 學(xué)藝術(shù)不會沒有出路, 未來藝術(shù)市場會越來越繁榮, 藝術(shù)家會越來越多機(jī)會。

鹽田千春 <掌中的鑰匙>,2015

讓我們思考一下藝術(shù)有什么用? 藝術(shù)對大眾有什么用? 其實(shí)這是講不完的話題。我講一下今年我去參觀威尼斯雙年展的感受吧, 威尼斯雙年展是藝術(shù)界里最大型的展覽, 也是藝術(shù)家們夢寐以求的地方, 威尼斯雙年展一年展覽建筑展一年是藝術(shù)展, 是各國藝術(shù)家的作品聚合在一起代表國家展覽, 要把所有作品看完, 至少需要兩天, 而且是以最快的速度看一眼作品過一個(gè)的速度。

參觀這么大型的一個(gè)展覽給我非常大的的感受, 我總是驚嘆這是多么神奇的地方, 把不同領(lǐng)域不同思想的人的作品聚在一個(gè)特定的空間供人們觀看, 我在這么短的時(shí)間里能夠看到各式各樣的作品, 每個(gè)國家的都有, 看完之后我覺得很幸福, 我能夠有機(jī)會看到全世界頂級的藝術(shù)家的作品, 了解不同的思維方式, 不同的文化, 那一刻我感覺自己升華了。不單單看威尼斯雙年展, 在國內(nèi)觀看一些大大小小的展覽我同樣有這樣的感受.

我有時(shí)在想在浩瀚宇宙中, 地球是那么的渺小, 但地球卻又那么特殊, 有70多億人民生活在地球上的不同國度的各個(gè)角落, 其中又有一小群人在搞藝術(shù), 通過他們的作品能夠了解多種多樣的思維和人生經(jīng)歷。所以藝術(shù)有什么用? 似乎它并不能帶給我們物質(zhì)上看得到的任何作用, 但對我來說藝術(shù)是具有力量的, 它能夠幫助我們有限的生命得到突破, 每個(gè)人的生命大概幾十年少數(shù)人能活到100歲, 時(shí)間是有限的, 但在藝術(shù)的國度里卻能夠突破時(shí)間和空間的限制。

 (誒, 突然講著講著有點(diǎn)上頭了, 莫名其妙講得有點(diǎn)玄乎了, 好, 收住。)

馬克·羅斯科 <白色中心>，1950

我們繼續(xù)聊最后一章, 作者主要講的是對藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的展望, 其中有兩個(gè)點(diǎn)我比較感興趣。

第一個(gè)點(diǎn), 日本是全球屈指可數(shù)的藝術(shù)需求國度, 很少有國家的人民, 像日本人如此頻繁參觀美術(shù)館。根據(jù)2006年全球各大美術(shù)館美術(shù)展參觀人數(shù)的資料顯示, 排行榜前十名中, 東京的美術(shù)館就入榜了5名, 進(jìn)榜最多的不是紐約, 也不是巴黎和倫敦, 而是東京。在日本, 高人氣的展覽會經(jīng)常需要排隊(duì)數(shù)小時(shí)才能入場?？傊? 日本人是世上少有的非常熱愛鑒賞美術(shù)的人民, 我們會發(fā)現(xiàn)日本人對生活當(dāng)中各種事物都有很高的審美, 他們生活得很精致。日本的文化創(chuàng)意在全球范圍里也是非常發(fā)達(dá)的。

一個(gè)強(qiáng)大的國家一定是熱愛藝術(shù)的, 人們對美的追求會改善生活中的方方面面, 提升我們的生活質(zhì)量。在先進(jìn)國家的各個(gè)都市中, 人們都有一種心理”既然來到貴寶地, 就一定得去瞧個(gè)當(dāng)?shù)刂拿佬g(shù)館”。歐洲的許多國家每年單靠藝術(shù)館, 博物館等文化產(chǎn)業(yè)的影響就能吸引很多游客, 進(jìn)而帶動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)增長和文化傳播。不過作者小山登美夫也客觀的提到一點(diǎn), 藝術(shù)市場主要還是歐美國家比較發(fā)達(dá), 因?yàn)闅W美國家的畫廊歷史比較久遠(yuǎn), 產(chǎn)業(yè)比較成熟, 在他們自己的國內(nèi)即可銷售作品, 對外輸出的作品也是非常的多, 而日本市場尚未發(fā)展完全, 但是日本藝術(shù)是具有豐富的潛在能力的, 只需整頓, 充分發(fā)揮這份潛力, 日本潛藏著成為真正藝術(shù)強(qiáng)國的能力。

為什么我們要發(fā)展藝術(shù)? 這么多國家都想成為藝術(shù)大國, 小山登美夫認(rèn)為藝術(shù)是一個(gè)國家最強(qiáng)而有力的廣告招牌, 除此之外, 藝術(shù)能夠掙取高額的利潤。作者舉了一些例子, 2007年, 美國抽象表現(xiàn)主義繪畫巨匠馬克·羅斯科作品, 以7280萬美元成交, 如果換算日本汽車出口的話, 一輛汽車一輛汽車以200萬日元計(jì)算, 必須出口4000輛以上。2007年的巴塞爾藝術(shù)節(jié), 在短短幾天的會期中, 營業(yè)額達(dá)到5億美元。2006年, 前往紐約的觀光客累計(jì)4600萬人, 這些觀光客在當(dāng)?shù)叵M(fèi)的外幣, 每年是280億美元, 換算日幣約3萬億日元, 約等于東京一般會計(jì)預(yù)算的一半金額。

亞科夫·阿甘 作品,蓬皮杜藝術(shù)中心

最后, 聊一個(gè)書中提到的我平常沒有關(guān)注的一個(gè)點(diǎn), 通過這本書我才了解到的, 就是影響藝術(shù)發(fā)展的因素和一個(gè)國家對藝術(shù)的稅制有關(guān), 目前我還不清楚我們中國有沒有這方面的優(yōu)惠政策。

在歐美的一些國家, 購買藝術(shù)作品, 或捐贈資金給美術(shù)館, 被視為支持本國藝術(shù)文化的一種社會貢獻(xiàn), 這種想法已經(jīng)在歐美社會生根。但在我們中國似乎沒有這種價(jià)值觀。

在美國, 當(dāng)代藝術(shù)圣地紐約, 聚集了大都會美術(shù)館, 紐約近代美術(shù)館, 古根漢姆美術(shù)館等等, 每一家都是私立的美術(shù)館。這些全球最大型的美術(shù)館能夠以民間資金運(yùn)營, 得到民間企業(yè)的捐贈, 企業(yè)通過捐贈金可以抵消上限50%的稅金。通常, 企業(yè)利益的40%必須繳稅, 因此, 企業(yè)積極將購入的藝術(shù)作品或資金捐贈給美術(shù)館或藝術(shù)團(tuán)體, 同時(shí)還具有企業(yè)對社會貢獻(xiàn)的意義。這種政策極大的刺激了美國藝術(shù)的發(fā)展, 企業(yè)相當(dāng)于即交了稅又有對社會貢獻(xiàn)的名譽(yù), 美國的藝術(shù)怎么可能不發(fā)展。美國的收藏家是當(dāng)代藝術(shù)市場的最大勢力, 其中很大一部分原因歸功于國家政策在稅制方面的全力支持。

美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館-MOMA

韓國也有相關(guān)的政策支持藝術(shù), 在韓國, 遺產(chǎn)現(xiàn)金贈予時(shí), 通常必須納稅30%~40%, 如果是美術(shù)品的話, 則不需要繳納遺產(chǎn)稅。此外, 不動產(chǎn)投資的稅率提高, 所以, 很多韓國人通過將不動產(chǎn)或現(xiàn)金轉(zhuǎn)投藝術(shù)品, 留給后世子孫的風(fēng)潮, 逐漸拓展。

總之, 許多國家都采取相關(guān)的優(yōu)惠稅制和特例待遇為了培育保護(hù)藝術(shù)文化, 希望中國也有對藝術(shù)相關(guān)的扶持, 也希望中國早日成為真正的藝術(shù)強(qiáng)國, 我想那個(gè)時(shí)候, 我們也能有像盧浮宮, 大英博物館, 大都會美術(shù)館這樣重量級的現(xiàn)代美術(shù)館。當(dāng)我們?nèi)ヂ糜蔚臅r(shí)候, 我們能有機(jī)會欣賞到最前沿的藝術(shù), 接觸到新的文化, 說不定下一個(gè)世界藝術(shù)中心就會在中國, 吸引世界各地人民前來觀賞。

《當(dāng)代藝術(shù)商機(jī)》這本書到這里就講完了, 希望對大家有幫助, 在講這本書的時(shí)候我并沒有完全按照書中的全部內(nèi)容來講, 因?yàn)檫@本書是作者通過口述, 然后別人幫他記錄下來的, 寫得很亂, 導(dǎo)致我在整理這本書寫稿子的時(shí)候很勉強(qiáng)把一些毫無相關(guān)的點(diǎn)串在一起講。閱讀這本書有點(diǎn)在像在逛集市, 偶爾能碰到自己喜歡的內(nèi)容, 從而對我產(chǎn)生很多的思考, 總體來說還是不錯(cuò)的。有興趣的人可以到網(wǎng)上買這本書, 不想買的人呢可以倒回去再看一遍我的文章介紹, 我一共花了四期介紹這本書, 基本上全書比較重要的內(nèi)容我都盡力講了。

下次接著聊, 拜拜!