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書法，作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)，他的審美標(biāo)準(zhǔn)，專業(yè)圈部分書法人士和普通大眾認(rèn)識(shí)上，出現(xiàn)強(qiáng)烈偏差！ 比如這幅作品：  沈度的楷書普通大眾認(rèn)為“好的作品”，專業(yè)圈書法人士會(huì)說：“館閣體，沒有藝術(shù)性”！ 而這幅作品： 可能會(huì)被大家認(rèn)為是“丑書”，而專業(yè)圈會(huì)認(rèn)為這是代表當(dāng)代草書最高水平！  別想多了，這是“虎”字唯獨(dú)像這種江湖書體，才被大家共同鄙視！ 為啥被大家公認(rèn)的“美不勝收”館閣體，會(huì)讓專業(yè)人士說是館閣體，沒有藝術(shù)性！ 館閣體也是書法重要分支“館閣體”又稱“院體”或“臺(tái)閣體”，起源于宋代，在明清時(shí)期特別盛行！ 提起館閣體，一定要知道沈度！  沈度的作品沈度是明代的大書法家，擅篆、隸、楷、行等書體，婉麗飄逸，雍容矩度。被皇帝朱棣所喜歡，被譽(yù)為“我朝羲之”！永樂大鐘上的23萬余字均為沈度所書！ 上有所好，下必甚焉！ 竟然皇帝大人喜歡，自然全國都風(fēng)靡一時(shí)！無論是科舉，還是公文，都采用沈度這種豐潤淳和，端雅雍容書風(fēng)，寫不好館閣體，文章作的再好，也很難進(jìn)入第一梯隊(duì)！ 董其昌就吃過這個(gè)虧，回去狂練，成為一代大師！  清代館閣體代表 梁詩正作品館閣體取法與趙孟頫和歐陽詢二人的書風(fēng)，到清代加上董其昌元素，可以說根紅苗正，絕對(duì)不是所謂專家說的“印刷體”！ 館閣體，想寫好，也需要幾年，甚至十幾年的功夫！ 所以喜歡館閣體的朋友，應(yīng)該自豪的說：我們也是傳承正宗的傳統(tǒng)書法！  梁詩正在王羲之《快雪時(shí)晴帖》的題跋事情都有兩面性，館閣體的詬病后來的館閣體已經(jīng)變味了，強(qiáng)調(diào)“烏（黑）、方（正）、光（亮）”，甚至對(duì)筆、墨都有特定的要求，而且對(duì)字體的方方面面都有著嚴(yán)格的限制！ 就像現(xiàn)在人學(xué)習(xí)田英章的楷書（非田蘊(yùn)章老師）一樣，變得死板無趣，壓制人性，千人一面，從而使得人的書法水平難以淋漓盡致地表現(xiàn)出來。尤其到后期，會(huì)給練習(xí)草書的筆法帶來一定障礙！  梁詩正的行書不要用“寧丑勿媚”來攻擊館閣體，成為丑書的借口物極必反，處于董其昌、趙孟頫書風(fēng)籠罩書壇之際，也是館閣體最為盛行之時(shí)！ 以傅山為主的書法家們開始批判館閣體，并提出要書法要有“創(chuàng)新、有個(gè)性”，也就“四寧四毋”：
傅山的個(gè)性很強(qiáng)，筆風(fēng)犀利，他開始學(xué)的是趙孟頫，特別推崇趙體！ 后來他提出“四寧四毋”，又開始大罵趙體，并一再告誡兒孫千萬不可學(xué)趙字。晚年在深入研究了王書（王羲之）之后，他才又把趙孟頫看作奇異的天才。  傅山的作品今天書壇又開始盛行“寧丑毋媚”，以曾翔老師等老師提倡“流行書風(fēng)”成為書壇的主流，館閣體再次成為被批判的對(duì)象！ 黑格爾說過：“存在便是合理的”！ “流行書風(fēng)”能走多遠(yuǎn)，在書法史后世的定位，現(xiàn)在尚未可知，但是值得我們警惕的是：
 曾翔的作品清代最美的行書，也是館閣體再談?wù)勄宕^閣體，清代書法家，書風(fēng)大多屬于館閣體！ 最有名的有成親王、劉墉、梁詩正、梁同書父子二人等人，成親王、劉墉、梁同書三人估計(jì)大家都很熟悉，梁詩正很少聽說！ 啟功先生非常推崇梁詩正，而且啟功體與梁詩正的書風(fēng)有七分神似！ 啟功先生說過：
 梁詩正的題跋梁詩正書風(fēng)，筆法仍以“臺(tái)閣體”為基調(diào)，端妍潤麗，筆法精湛，結(jié)字欹斜，遂成緊勁清健之勢。 梁詩正作品多半是名畫的題跋，從法度來講，法度謹(jǐn)嚴(yán)，點(diǎn)畫巧妙，轉(zhuǎn)折分明，提按清楚，運(yùn)筆便捷利落而沉實(shí)；  梁詩正的作品從筆法線條來講，其收筆、落筆、撇捺、轉(zhuǎn)折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。 從結(jié)構(gòu)上來講，以王羲之、趙孟頫書風(fēng)為主，各部停勻，頗具晉唐古法，唯更加甜熟。  梁詩正作品集 放大圖有專家說：梁詩正書法屬于館閣體，沒有藝術(shù)性，不值一提！ 這里小編說一下，梁詩正的題跋都是乾隆所命，以實(shí)用為主，“個(gè)性”并不鮮明，也是情理之中！ 不像現(xiàn)在書壇，有些書家，楷書、行書都寫不好，欺負(fù)大眾不懂草書，亂涂一氣！ |
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