《老酒館》這部電視劇是編劇大咖高滿堂繼《老農(nóng)民》、《老中醫(yī)》之后的“老字”三部曲的最后一部，可謂是高滿堂“壓箱底兒”的收官之作。

劇中演員陣容強(qiáng)大，除了有七位國家一級(jí)演員之外，還有兩對(duì)父子兵上陣（陳懷海和金小手，老二兩和郭老五管家）。

《老酒館》是高滿堂根據(jù)父輩的經(jīng)歷的寫實(shí)小說，用傳奇手法寫人，講著歷史里傳奇的故事，再通過藝術(shù)化的手段呈現(xiàn)給觀眾。

高滿堂的爺爺輩開始闖關(guān)東，后來到大連的興隆街開了一家老酒館，父親就是劇中的陳懷海原型，高滿堂從小就聽著父親講著老酒館里形形色色的人生，講著興隆街上各種各樣的故事，他銘記在心，那種畫面感栩栩如生的印在他的腦子里，直到父親離去后，他一定要把父親的故事和興隆街上的故事寫出來，讓更多的人知道“山東老酒館”的故事，知道如“陳懷?！卑阌星榱x，大氣隱忍的人生經(jīng)歷。

《老酒館》的導(dǎo)演劉江和劇中的主心人物陳寶國，在拍攝這部劇時(shí)感動(dòng)得流下了無數(shù)的眼淚，為劇中這些了不起的一個(gè)個(gè)“小人物”，也為了劇中背后的這些歷史“英雄人物”們感天動(dòng)地的家國情懷。

高滿堂說：“目前我們的電視劇創(chuàng)作有一種常見的通病，就是情節(jié)的列車在狂奔，人物還在始發(fā)站?！?/p>

但是，《老酒館》卻是一部人物跟著情節(jié)的列車在狂奔，一起跨越著山川河流，日月星辰，生生死死。

杯酒人生

《老酒館》講述的是1928到1949年大連好漢街上的故事，闖關(guān)東下來的陳懷海六人為了尋求一份安穩(wěn)的生活，在好漢街上開了一家“山東老酒館”。

來老酒館的人形形色色，有人是為老酒館里的“燒刀子”酒前來；有人是為了陳懷海的那一份義氣前來；也有人是為了老酒館里的人情味、煙火氣而來。老酒館里的客人魚龍混雜，臥虎藏龍，有的品酒，有的品自己的人生，杯杯酒下肚，杯杯酒喝盡人生冷暖。

劇中一開場(chǎng)，便是鞏漢林飾演的說書先生，靠一張嘴吃飯的杜先生在陳懷海開的酒館里請(qǐng)客，吃了一頓霸王餐，陳懷海看中杜先生的才氣，免了他這一餐錢，留他在酒館里說書，后來杜先生離開了老酒館，因?yàn)檎f錯(cuò)了話被人割了舌頭，從此杜先生便沒了生存的資本，陳懷海留杜先生在酒館里，讓他別走了，從此這里就是他的家，可是，杜先生還是走了，因?yàn)樗目跓o遮攔為自己闖下了大禍，一個(gè)丟失了自己生存本事的人，與其一無是處的吃別人的閑飯，倒不如光明磊落的離開，躲起來過自己的人生。這是有自知之明的杜先生。

在這部劇里，不得不說的最不起眼最底層的“小人物”當(dāng)屬以84歲高齡的牛犇老師飾演的“老二兩”。這個(gè)人物形象深入人心，他沒錢，甚至討飯吃，但卻獨(dú)獨(dú)鐘情于老酒館里的“燒刀子”，他有他的“規(guī)矩”：不占座，自帶薺菜，二兩酒，晚上十一點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)走。住在十里開外的茅棚里，風(fēng)里來雨里去，不欠一分酒錢，二爺為他多打了一點(diǎn)酒他也會(huì)偷偷的把錢補(bǔ)上。老二兩看似是為了這山東老酒館里的二兩酒，實(shí)則是為了這里的人味，情味，生活味，只有在老酒館里喝下的酒才是有滋有味。生活若沒有了自己的原則，那么便沒有了人生的底線，便失去做人的意義。這是平凡守規(guī)矩，有酒德的老二兩。

宮中貴人那爺無疑是這部劇里的悲情人物，路見不平拔刀相助的那爺在老酒館開業(yè)當(dāng)天為陳懷海被一群挑事的無賴中解了圍，因此相識(shí)后，陳懷海感激那爺，但是那爺在封建禮制下的因循守舊，不能與時(shí)俱進(jìn)，無法對(duì)過去的生活釋懷，以抓著舊的禮制往事不放手。

那爺是有情義的，他可以為了請(qǐng)?jiān)?jīng)的主子吃上一頓好的飯而賣了自己的房子；那爺講尊嚴(yán)好面子，寧愿和血往肚里吞也不對(duì)外宣揚(yáng)半點(diǎn)吃過的苦和生活里早已遇上的難處，還一如往常般大氣的在老酒館里請(qǐng)客吃飯；那爺?shù)闹倚臒o人可比，當(dāng)所有人都已經(jīng)剪去了那束縛人一生的長(zhǎng)辮子時(shí)，那爺寧愿熱一點(diǎn)也要圍著圍巾把他一直留存的長(zhǎng)辮子藏起來。

那爺?shù)娜松谖覀兛磥硭坪跏潜У?，可是，?duì)于他自身來說，他是活得無比高尚，無比忠義的，那爺堅(jiān)守了他心底對(duì)于主子的堅(jiān)持，對(duì)于文化的忠心不改，對(duì)于生的“大氣”，這是我們眼里愚忠的那爺。

跟說書杜先生有同樣性質(zhì)，同樣靠著一張嘴走天下的鐵嘴方先生，卻比杜先生有骨氣，有魄力，有“江湖氣”。方先生寧愿站在老酒館的門外喝著北風(fēng)，咧著牙，也能不輸半點(diǎn)氣節(jié)的任他一張嘴的硬氣勁，也不受陳懷海的邀請(qǐng)去老酒館里白吃白喝，因?yàn)槟菢拥乃X得“不硬氣”，吃人嘴短拿人手軟。

方先生也可以憑著他這一生堅(jiān)守的“硬氣”在日本人面前也不為了保命說上一句軟話，寧愿吃搶子兒也要痛快的說話，這是具有民族氣節(jié)，為了心中那最后的一絲底線，一絲硬氣也不放棄最后的堅(jiān)持的方先生。

……

這樣的人物，《老酒館》里還有很多，他們都是平凡渺小如螻蟻之人，普通如你我的人，卻有著一生不平凡的“氣節(jié)”，他們有心中的堅(jiān)守，有做人的底線，有所為有所不為。他們才是最令人敬佩，最可愛的人。

杯中乾坤

杯中酒，杯中人，杯中語，杯中自有乾坤。

在《老酒館》的一系列場(chǎng)景里，人物性格個(gè)個(gè)豐滿，個(gè)個(gè)都有屬于他們自己的“情味”。正如編劇高滿堂自己說過：

在這個(gè)老酒館里，陳懷海和滿清遺老那正紅喝過絕情酒，為偽滿洲國絕交；和偽警察喝過交心酒，一頓大酒把偽警察喝得起義了；給在大連幽禁的婉容掌過勺；幫日本平民村田一家人戒過酒；和老白頭喝過默酒；和小晴天喝過分手酒……這條街的買賣和人，跟老酒館掌柜陳懷海的故事掛著蹭著深化著，構(gòu)成了一幅北中國的風(fēng)俗畫。

在這山東老酒館里的每一個(gè)人，很多來了又走，走了又來；很多成了過客；很多卻從此消失再也不見。老酒館里的存酒臺(tái)上存著一個(gè)個(gè)留存在店里的余酒，上面掛著每一位酒客的名字，有的酒壇早已存封多年，喝酒的主人也不知去向；有的酒壇里裝滿了南來北往酒客的故事；有的酒壇被掌柜陳懷海一直擎著，敬著，拜著，惦念著。

有酒德的沒酒德的，真正喝酒的酒人，借酒澆愁的傷心人，以酒說事的壯膽人，用酒掩飾的神秘人……

這酒人啊，有好的，也有壞的，酒文化里藏著看不懂的乾坤，讀不懂的酒人，品不完的酒味。

無論他們是哪種酒人，陳懷海海納四方，笑迎八方來客，以他的博大寬容情義迎接著來老酒館里的所有客人。但是，唯有一種酒人是陳懷海不待見的，那便是沒有酒德之人，借酒說事耍無賴的“偽酒人”。

陳懷海秉承著自己心底對(duì)于酒文化和“真酒人”的那一份熱愛，崇敬，仰慕，無論是高高在上一如宮中貴人的婉容和那爺，還是平凡如老二兩、老白頭那樣的最底層百姓，陳懷海都以平等之心對(duì)待，只要是有酒德之人，便值得敬著他們。

老酒館里的酒杯杯有乾坤，口口入心聲，他們是酒，更是情，是義。

人生百態(tài)

從我們出生那天起，其實(shí)已經(jīng)帶著家族、命運(yùn)，包括我們父輩的、前輩的優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，它一直在感染著你、伴隨著你。這是一種最偉大的文化滋養(yǎng)，我們中華民族生生不息、繁衍至今，我覺得離不開傳統(tǒng)文化的支撐。——高滿堂

高滿堂的這部《老酒館》看得人感觸良多，每一集里的每一個(gè)人物都能帶給我不同的感受和不一樣的心靈體會(huì)，這是觸及靈魂最深處的感動(dòng)，我們?yōu)橹@些“小人物”的“大情懷”，哪怕物資上的貧窮也心中裝著“家國天下”，寧愿喝著西北風(fēng)，受著冷風(fēng)吹，忍辱負(fù)重，也要滿心熱血，堅(jiān)守真心，不讓骨頭在別人眼里軟半分，人活著，就是為的這一股硬氣勁兒，即使如看似貪財(cái)?shù)睦暇旌蛿〖易拥馁R義堂，也有他們民族大義的一面，有他們愛國之心的鐵骨錚錚。

老酒館里的酒繼續(xù)喝著，門大大的敞開著，有高談闊論，有笑聲，有觥籌交錯(cuò)之聲，有虛情假意應(yīng)酬之聲，有淚水，有感動(dòng)，有惺惺相惜，有深情……

這些說出來的，還沒有來得及說的，說不出口的，都在這一杯杯的酒里，酒里有笑也有淚，有情也有義，有緣起也有緣盡，這酒里的乾坤說不清，道不明，都在心間，在酒里，在歲月的長(zhǎng)河里。

這形形色色的酒客們穿梭于老酒館里，時(shí)過境遷，酒館仍在，它像一座豐碑屹立著看盡了酒中的世世滄桑，訴說著酒里的杯杯乾坤。