留白，米芾這么玩！

廖久 2019-12-13

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習畫百題（局部）.日本川端玉章畫

幫主斯唔嗯·超：“玩留白得看審美品味了?！?/span>

在中國書法史上，米芾可謂是布白高手。米氏在書論中雖未明確提及“布白”二字，但已深刻認識到布白之重要了。其《海岳名言》中載：“蓋字自有大小相稱，且如寫‘太一之殿’作四窠分，豈可將‘一’字肥滿一窠，以對‘殿’字乎？蓋自有相稱，大小不展促也。余嘗書‘天慶之觀’，‘天’、‘之’皆四筆，‘慶’、‘觀’字多畫在下，各隨其相稱寫之，掛起來氣勢自帶過，皆如大小一般，唯真有飛動之勢也。”

寥寥數(shù)語卻反復出現(xiàn)“大小”、“相稱”等字眼，由此亦可看出米芾對布白的重視及對布白處理技巧的嫻熟。清蔣和《書法正宗》云：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行間之布白。”現(xiàn)結合米芾書作對其經營布白的方式及特點進行詳細的剖析。

一、單字布白

古人論書曰：“書在有筆墨處，書之妙在無筆墨處，有處僅存跡象，無處乃傳神韻。”韻從“虛”生，意在“象外”，布白作為神韻的載體之一，不但與作品整體布局相關，亦與單字布白緊密相連。蘇軾評米芾書曰“風檣陣馬、沉著痛快”，黃庭堅則贊曰“快劍斫陣、強弩射千里”，而米芾更是自謂“臣書刷字”。受此影響，欣賞者往往關注米氏書法的用筆，而忽略其結字布白特點。米芾書作單字布白常見有以下幾種類型：

1.錯位布白

如《蜀素帖》中“亭”字把豎鉤大膽地向右側位移，使字的左下角留出大片空白，有斜而不倒之勢。“深”字三點水向外欹側，右上角禿寶蓋緊縮與下部留一空白，整個字呈倒三角形，穩(wěn)中求險?！俺！弊稚现邢氯坷_距離，留出兩塊空白，似斷又連，妙趣橫生。

2.收放布白

如《蜀素帖》中的“神”、“寄”、“牽”等字，都皆突出一個主筆，極度夸張，并收緊其余主體部分，打破了四平八穩(wěn)的平庸狀態(tài)，給人以醒目、震撼的視覺體驗。

3.提按布白

米芾游戲筆墨，用筆無常，收放自如，按則重若崩云，提則輕若蟬翼。其提按、收放幅度之大，宋以前書家并不多見，由此亦可見米芾之膽量與氣魄。

二、字組布白

中國漢字是方塊字，都有一條中軸線。在行草書中，每字的中軸線連接起來，往往是一條左右擺動的折線，而這條中軸線的設計，在整篇作品中顯得極為重要。如果這條中軸線比較平直，則整幅作品氣韻會顯得平和靜雅。反之，如果中軸線左右擺動幅度較大，則整行字的外圍，會呈現(xiàn)出寬窄不一、不規(guī)則的布白組合，于是整幅作品節(jié)奏會顯得跳躍與跌宕，給人以強烈的視覺沖擊力，米芾作品就是此類型的代表。

1.細觀米芾書作，發(fā)現(xiàn)作品中有許多黑塊，這些黑塊在視覺上有著強烈的爭白感。如《竹前槐后帖》中“陰”、“雅興”之厚重與“十”、“德”之輕靈，及與“還”、“客”之枯澀形成了強烈對比，帖中后四行可謂枯濕濃淡、大小錯落、正欹結合、氣韻飛動。

2.通過斜三角布白，使字的外圍之白呈斜三角趨勢。在米芾行草作品中，上下字的中軸線并不是完全居中，而在中軸線的擺動中，字的外圍經常會出現(xiàn)斜三角形的布白，其險峻跌宕之勢頓出。

三、行間布白

行間布白就是相鄰兩行字中空白部分的設計與安排。米芾尤善于留意行間布白，通過字態(tài)的收放、重心的調整、左右的避讓等方式，打破了呆板的布局，其行間布白大膽、出奇，產生了意想不到的效果。

如《臨沂使君帖》兩行行書，兩行草書，連斷對比，行間布白忽寬忽窄，非常醒目，正是“疏可走馬，密不透風，常計白以當黑，奇趣乃出”。又如《葛德忱帖》，通過中軸線的擺蕩、位移、點畫的避讓和穿插，使行間氣勢左右跌宕，險峻之勢自然而出。

四、篇章布白

一件行草書作，是一個不可分割的整體，作品中黑白的大分割，是視覺的大效果，需要創(chuàng)作者具有高超的駕馭布白能力，也最能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的天資。米芾善于打破簡單的局部平衡，求得變化中的整體平衡，在其一生的書作中，一幅有一幅之布白，變化極其豐富，有許多獨具匠心的章法布白形式。如《彥和帖》，布白極其精彩。

首先，三塊空白留的大小、位置都非常巧妙，既有南宋大畫家馬遠、夏圭的“邊角之景”，又有白居易“此時無聲勝有聲……唯見江心秋月白”之意境。其次，左下角連續(xù)運用枯筆飛白，與右上角的濃黑墨色形成了虛實對比。

最后“彥和國士”四字的斜勢，又打破了左右行間的方正之白，可謂大膽剪裁，出其不意，看似漫不經心，實乃匠心獨具。作品首尾呼應，氣勢飛動，節(jié)律鏗然，神韻悠悠，正如米芾所言：“其勢活也?！?/span>

又如《留簡帖》，米芾布白大膽，從此帖可窺一斑。瀏覽全帖文字，發(fā)現(xiàn)米芾基本不按照文意來提行書寫，第三、四兩行僅寫三個字，刻意留出大片空白，足以讓欣賞者游心其間，暢懷象外。正如董其昌所言：“字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。此趙吳興所未夢見者，唯米癡能合其趣耳?！?/span>

這種不按照書寫內容習慣程式的換行，在米芾書作中極為常見，它不但背離了寫經、章奏等各種規(guī)整等距的空間布白形式，而且與王羲之《喪亂帖》、顏真卿《祭侄文稿》等書札不提行書寫，在空間布白上亦有了顯著的變化與發(fā)展。它既切合了書寫節(jié)奏感的行氣起伏，又創(chuàng)造了多樣性、豐富性的布白空間。

五、用筆破白

行書是時間性較強的書寫形式，線條的形狀和筆勢的走向，以及出鋒的力度，也對布白有影響。米芾自謂：“善書者只有一筆，我獨有四面?！泵资?/span>書法用筆豐富，變化莫測，如其捺畫的著力點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在中間，這就造成了視覺上不同的、豐富的布白效果。

米氏“蟹爪鉤”，比一般的寫法多一個波折，形成了獨特的布白空間，有時甚至將這種鉤有意與最后的點重復，形成一個塊面，加強黑白對比。米芾還很擅長用枯筆，以至將枯筆藝術發(fā)揮到了極致，其筆畫黑處厚重，白處空靈，枯而不燥，枯而能潤，仿佛隨手揮毫，盡得自然。

又如米芾提倡的“筆筆不同，三字三畫異”，其實質是通過三“異”畫的分割，所得的“白”才能變化豐富，或者說正因為追求布白的豐富及變化，就必須在三畫的長短、間距、起收筆等有所不同。

所以，從空間布白角度來欣賞米芾書法，才能讀懂其用筆、結字及章法形式，就能理解米氏各種眼花繚亂的藝術處理手法。然而，米芾雖然極力夸大其書作的布白效果，但還是遵循著“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”這一對立統(tǒng)一規(guī)律，通過呼應、調整，把藏與露、疏與密、正與斜等對立因素融為一體，最終獲得整幅作品的平衡與和諧。

本文選自

《美術大觀》

原題為：《論米芾書法布白的多樣性》

作者：王澤玖