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長焦還是廣角？ 在風(fēng)光攝影中，有人偏愛用長焦，有人鐘情長焦。 不同焦段沒有對錯(cuò)優(yōu)劣之分。 選擇哪個(gè)焦段，主要取決于拍攝場景的本身特性，和個(gè)人的喜好。 ·比如壩上主要靠長焦鏡頭 ·加拿大洛基山則是大部分時(shí)候是用廣角鏡頭的天下 ·喜歡小品的攝影師一般用中長焦 ·喜歡大場景的則偏好超廣角 縱觀當(dāng)今風(fēng)光攝影，大部分?jǐn)z影師還是偏好大場景的廣角風(fēng)光。就我自己而言，過去幾年，11-24mm是我的主力鏡頭，這枚超廣角鏡頭有無與倫比的視覺，非常適合大風(fēng)光。 不過從構(gòu)圖上來說，廣角鏡頭的使用難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于長焦鏡頭。廣角鏡頭的視覺包羅萬象，表面上看氣勢恢宏，但極易有構(gòu)圖混亂不堪的相同以及不同之處，和大家分享一些如何用廣角鏡頭拍攝優(yōu)秀風(fēng)光攝影作品的思路和技巧。 廣角拍風(fēng)光為什么難？ 畫面里常常同時(shí)包括天空和地面 還是逆光的朝霞晚霞和太陽這種大光比場景 對曝光、寬容度、眩光控制等各方面的要求極高 一般從近到無限遠(yuǎn)都要求清晰 對景深要求極高 廣角風(fēng)光構(gòu)圖要點(diǎn) 盡量包含更多的內(nèi)容 ·加法：一般來說畫面越寬廣。包含的內(nèi)容越多，氣勢越宏偉。 同時(shí)避免畫面雜亂無章 避免大面積空曠前景 避免遠(yuǎn)景過小 廣角風(fēng)光構(gòu)圖要點(diǎn)-加法 一般來說畫面越寬廣。包含的內(nèi)容越多，氣勢越宏偉。 當(dāng)然，具體焦段要看現(xiàn)場情況。 避免雜亂無章 避免空曠無聊的前景 雜亂的構(gòu)圖和空曠無聊的前景實(shí)際上是一回事——無序。 我們需要一雙在混沌中發(fā)現(xiàn)有序的眼睛。 在混沌中發(fā)現(xiàn)有序 ·利用線條 ·利用規(guī)律團(tuán) ·走進(jìn)點(diǎn)-避免空曠畫面 ·再走進(jìn)點(diǎn)-利用前景 ·抬高鏡頭或壓低鏡頭 利用重復(fù)圖案的規(guī)律 利用線條，特別是引導(dǎo)線 到處都有引導(dǎo)線，看你是否發(fā)現(xiàn) 機(jī)位非常重要，向左向右偏離一米都不一樣，需要仔細(xì)尋找 走近點(diǎn)，避免雜亂前景
貼近地面只拍一個(gè)局部也不錯(cuò)
抬高鏡頭 對超廣角鏡頭來說，俯拍或仰拍有奇效
前景-中景-遠(yuǎn)景構(gòu)圖 很多人都知道前景-中景-遠(yuǎn)景構(gòu)圖公式。我前面講過的不少構(gòu)圖例子，在一定程度上都可以算成這樣的構(gòu)圖。 當(dāng)然所有的照片幾乎都有前景-中景-遠(yuǎn)景，哪怕是前面舉的雜亂無章的例子 這里說的，是要有明確的，吸引人的前景-中景-遠(yuǎn)景。 但也不是所有照片都遵循這個(gè)公式。 避免遠(yuǎn)景過少 初學(xué)者用廣角鏡頭時(shí)候常犯的另一個(gè)毛病，就是遠(yuǎn)景太少 人眼的透視大約相當(dāng)于標(biāo)頭，但人眼的視覺大約相當(dāng)于8-10毫米的超廣/魚眼鏡頭。 我們的雙眼視覺外加余光可達(dá)150-180度，如果用135全畫幅相機(jī)來拍攝，要用8-10毫米的超廣/魚眼鏡頭才能涵蓋這個(gè)超級(jí)寬廣的視覺。 可是我們又知道，如果用這樣的鏡頭拍攝風(fēng)景，透視夸張效果會(huì)非常明顯?；貋砗笪覀儠?huì)非常失望。 否則就算珠峰在我們面前可能也會(huì)給拍成一個(gè)小泥丸，完全沒有了氣勢。
根據(jù)場景選擇焦距，不要盲目選擇最廣焦距
超廣拍風(fēng)光輔助器材 濾鏡是拍水最重要的附件 大口徑燈泡鏡頭，比如尼康14-24、騰龍15-30、索尼12-24、蔡司15、適馬20、適馬14這類主流超廣角鏡頭。適用于150mm方形濾鏡 170mm方形則是 150mm的升級(jí)版，徹底解決了150mm 在類似佳能11-24mm、適馬14-24、佳能14等鏡頭上的暗角問題
·中性灰濾鏡控制快門速度最重要的手段，4檔，6檔和10檔是最常用的。 ·偏振鏡消除水面和潮濕巖石上的反光，可以相當(dāng)于2檔中性灰濾鏡使用。 ·漸變鏡用于平衡天空與地面的光比，
▲使用ND1000拍攝 大拱門。拍攝于冰島。我用了一片卡色 10 檔 ND 濾鏡，把曝光時(shí)間延長到了 3 分半鐘。本來狂風(fēng)中波特洶涌的海面，變得平靜起來。
▲使用R-GND0.9拍攝
▲使用CPL拍攝
（超廣角專用支架、ND64、ND1000、GND0.9、R-GND0.9、方形CPL、濾鏡包） |
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