翻讀《紅樓夢》中的詩詞，每每都被才女們的詩詞驚艷，除了佩服曹公的大才，也時常揣摩曹公所作詩詞的用意。

在大觀園中寶玉和姐妹們做了大量的詩詞，除了寶琴的一首《西江月》是平仄互換的韻部以外，其他人所做，無論是詩還是詞，都是用的平聲入韻，可唯獨(dú)湘云用了一首仄聲入韻的《如夢令》來填柳絮詞，想來這應(yīng)該不是曹公偶然為之，應(yīng)是曹公精心挑選此詞牌，為湘云量身定制。

《如夢令》本名《憶仙姿》，創(chuàng)調(diào)之作是五代后唐莊宗李存勖所作，詞存《尊前集》，三十三字，五仄韻，一疊韻。后人嫌其名不雅，故改為《如夢令》。后演變出六變格，但多以莊宗詞為正格。

《憶仙姿曾宴桃源深洞》

曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊?xí)r，和淚出門相送。如夢，如夢，殘?jiān)侣浠熤亍?/span>

中仄中平平仄（韻），中仄中平平仄（韻）。中仄仄平平，中仄仄平平仄（韻）。平仄（韻），平仄（疊），中仄仄平平仄（韻）。

此調(diào)于五代時僅莊宗兩首詞，從北宋開始，宋人忽然偏好此調(diào)，作品極多。一般用于抒情之作，自東坡用以游戲和表達(dá)曠放之情后，也有作者用此詞牌作言志和寫景。

長短句歌詞的形式之美，是根據(jù)“奇偶相生，輕重相權(quán)”的八字法則加以錯綜變化而構(gòu)成的。依照曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫的音節(jié)，參之以曲中所要表達(dá)的感情起伏變化，結(jié)合文字的平仄起伏，相應(yīng)給予妥善的安排，因此叫“依聲填詞”。

曾經(jīng)看過李健的一檔訪談節(jié)目，說創(chuàng)作《風(fēng)吹麥浪》時，有一段旋律是沒有歌詞的，原因是他覺著漢語普通話在音樂創(chuàng)造中是有沖突的，不適宜填詞，為避免影響了旋律，索性就不寫歌詞。

大師黃霑就不存在這個問題，因?yàn)辄S霑是說粵語的，粵語歌曲很好地保留了宋詞傳統(tǒng)，他創(chuàng)造歌曲本來就是依聲填詞的。

雖然宋元時期宋詞的內(nèi)容已漸漸和原有曲調(diào)的音樂脫離，成了李清照笑話的“句讀不萁之詩”，但它的句式參差，看起來好像是非常自由，而實(shí)際上得受到很多制約，對表達(dá)喜怒哀樂等等的不同情感，關(guān)系確實(shí)十分重要。

一般來說，每一首詞牌的句式安排，在音節(jié)上總不出和諧和拗怒（同律詩）兩種。要看每首詞牌在句式奇偶和句度長短方面是怎樣配置的，以及看詞牌對每個句末的字調(diào)是怎樣安排的，從這上面顯示語氣的急促與舒緩，聲情的激越與和婉。

《如夢令》每個句子上下相當(dāng)?shù)奈恢枚加玫呢坡?，就有著一些拗怒的氣氛，且句句協(xié)韻，也就是韻位過密，本身就適宜用在表達(dá)激切緊促的思想感情。

《如夢令》這一短調(diào)，起句就是兩個六言偶句，違反了“奇偶相生”的和諧法則，上下闕除第三句落腳字用平聲，比較和婉外，其余均是仄收，所以就形成了拗峭激越的聲容，適宜表達(dá)婉曲的感情而帶有激切意味的。采用這樣的詞牌來表現(xiàn)作者的寫作思想，是不會流于軟媚的。

再看湘云所寫的《如夢令》：

豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧。纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且住，莫使春光別去。

第一句“豈是繡絨殘吐”，開篇就是否定，湘云所寫不是春天里破敗的柳絮，而是李煜《一斛珠晚妝初過》：“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。”的情物。

“卷起半簾香霧”，柳絮帶著春天的芬芳，撲入了簾中，朦朦朧朧就像是霧氣。一個“卷”字，用得何其灑脫。這個開篇，像極了湘云的性格，豪爽、別致，湘云是不屑于悲春的。

湘云是自信的，春天里曼舞的柳絮是可以隨手拈住的，燕子紛紛，游戲飛瓊，定是嫉妒我這份愜意。

“且住，且住！莫使春光別去”，最后一句開始“惜春留春”了，春光走得太快了??！一定要把這美好的春天留下！湘云不是王安國《清平樂留春不住》的對美好年華逝去的惆悵，而是辛棄疾《摸魚兒更能消幾番風(fēng)雨》“春且住”的豪語。

曹公在《紅樓夢》中的每首詩詞都下了大氣力，按照專家分析，就是每一首詩詞都是暗示其作者的人生隱喻。葉嘉瑩先生就評價過《紅樓夢詩詞》，說曹雪芹的詩不算是最好的，但放在小說中卻是極好的，也就是曹公所寫的這些詩詞都是為小說的中心思想服務(wù)的。

當(dāng)然，這首《柳絮詞》也不例外，考證派考證說湘云后來與衛(wèi)若蘭結(jié)合，新婚是美滿的，只不過是短暫的。姑且不論這首詞是如何的暗示湘云以后的人生歷程，可湘云的俠氣在這首《如夢令》中是表現(xiàn)的淋淋盡致的。

也有多位學(xué)者考證，陪雪芹到最后的就是湘云的原型，且不說真假與否，只從曹公在對湘云的詩詞創(chuàng)作來講，確實(shí)是另眼相看的。

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