絕句創(chuàng)作（四）
漁洋絕句第一法

王漁洋

漁洋是清詩人，即王士禎（1634—1711），字子真、貽上，號(hào)阮亭，又號(hào)漁洋山人，人稱王漁洋，謚文簡。原名王士禛，雍正皇帝繼位后，為避“胤禛”諱，稱為王士正。到乾隆三十九年，乾隆皇帝下詔改為王士禎。新城（今桓臺(tái)縣）人，常自稱濟(jì)南人。清初杰出詩人。博學(xué)好古，能鑒別書、畫、鼎彝之屬，精金石篆刻，詩為一代宗匠，與朱彝尊并稱。書法高秀似晉人?？滴鯐r(shí)繼錢謙益而主盟詩壇。論詩創(chuàng)神韻說。早年詩作清麗澄淡，中年以后轉(zhuǎn)為蒼勁。擅長各體，尤工七絕。但未能擺脫明七子摹古余習(xí)。
1624年，明朝滅亡時(shí)，他年僅十歲，沒有太多的歷史宿帳和感情包袱。而作為一個(gè)讀書人，他又必須把個(gè)人的前途和新的清王朝聯(lián)系在一起。所以他的感情很復(fù)雜：他的歷代祖先在明朝都是高官，既有對(duì)明王朝的懷念；而因?yàn)榍宄瘜?duì)他的栽培和重用，又有對(duì)清王朝的報(bào)效之心。這兩種感情，在他的詩中交集反映出來。
王士禎出生在一個(gè)世代官宦家庭。他五歲入家塾讀書。六七歲的時(shí)候讀《詩經(jīng)》，順治十五年（1658），王士禎22歲中進(jìn)士，后升遷至刑部尚書的高位，文名漸著。
順治十六年選為揚(yáng)州推官，其詩受到詩壇盟主錢謙益的稱贊，并希望他代已而起，主持風(fēng)雅。錢謙益去世后，王士禎真成為一代正宗。
王士禎是清初詩壇上“神韻說”的倡導(dǎo)者。后人所輯《帶經(jīng)堂詩話》，反映了他的論詩主張。王士禎論詩以“神韻”為宗，而其淵源則本于司空?qǐng)D和嚴(yán)羽。他鼓吹“妙悟”、“興趣”，以“不著一字，盡得風(fēng)流”為詩的最高境界。強(qiáng)調(diào)淡遠(yuǎn)的意境和含蓄的語言。最能體現(xiàn)王士禎“神韻說”理論，并且寫得好的是他的七言絕句。

《漁洋絕句十二法》
原名《七絕12種作法》，源自深圳大學(xué)文學(xué)院副教授徐晉如《大學(xué)詩詞寫作教程》，其中的《第八章絕句的作法：以漁洋七絕為例》。在這章節(jié)中，徐教授認(rèn)為，歷史上寫七絕寫得最好的當(dāng)屬唐代的李白、王昌齡，其后的應(yīng)以清代王士禛、龔自珍最未著名。他認(rèn)為王士禎的七絕以“風(fēng)神情味”勝，龔自珍的則以“思力絕倫、茂郁清深”見勝；漁洋詩有法度，學(xué)之易有所得；龔自珍的詩簫狂劍怨，詞句也極其漂亮，容易打動(dòng)人，但如無獨(dú)立之精神、自由之思想，學(xué)之必流于浮滑。所以徐教授更推崇王漁洋的七絕，對(duì)其七絕的創(chuàng)作方法進(jìn)行了分析研究，提出了“漁陽七絕十二法”的概念，成為廣大詩詞愛好者初學(xué)絕句創(chuàng)作的重要指南。
徐晉如教授在這一章里寫道：“大抵七言絕句章法只在一、二句正說，三、四句轉(zhuǎn)折，并不像律詩一樣有明顯的起承轉(zhuǎn)合。短短四句，要做到婉曲回環(huán)，就往往以第三句為主，而以第四句承接之。亦有以第三句為輔翼，第四句轉(zhuǎn)折者。絕句要詩絕意不絕，漁洋的處理方式就是結(jié)句大都宕開一筆，僅就情景加以渲染勾勒，絕不直接說出主題，而把聯(lián)想的空間留給讀者。即所謂神韻之法?！币虼怂呀^句創(chuàng)作的概括重點(diǎn)放在三、四句上。《漁洋絕句12法》，1—7法為第一部分，這部分主要是以第三句為主，8—11法重點(diǎn)講第四句的作法，第12法將絕句中的對(duì)偶（不一定對(duì)仗）。

【漁洋絕法一】：前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。
賦陳，就是直接敘述；興起，就是以寫景開始。
步驟：
【起句】用寫景的辦法交代清楚時(shí)間。
【承句】 交代清楚地點(diǎn)、人物，施事行為等。
一二句要平鋪直敘，交代清楚時(shí)間地點(diǎn)就可以了。
【轉(zhuǎn)句】是關(guān)鍵，這句的好壞直接關(guān)系著整個(gè)創(chuàng)作成敗。所以，必須狠下功夫。
要點(diǎn)，第三句用含有否定詞的句子轉(zhuǎn)折，宕開一筆，另立新意（注意要和第一句若即若離，重在離，不能和一二句抱得太緊。同時(shí)兼顧與一二句要有內(nèi)在的聯(lián)系），
【合句】抱緊第三句，扣主題，或議論或感慨。
下面看例詩：
《訪紀(jì)伯紫隱居》
【清】王士禎
閑踏春泥著屐來，煙波百曲孝侯臺(tái)。
柴門徑僻少人跡，門外野棠花亂開。
【注釋】：清順治十八年（1661）春，王漁洋赴江寧（南京），訪友瀏覽，即事賦詩，著有《白門集》。這期間結(jié)交了不少布衣朋友，其中也有明代遺民紀(jì)映鐘。這首詩就是寫拜訪紀(jì)映鐘的。描述了紀(jì)映鐘住處的清幽僻靜。詩外之意是贊揚(yáng)紀(jì)映鐘的清高。
閑：悠閑。閑踏，信步。
著：穿著。
屐：木制拖鞋。今音讀（jī）木屐，古入聲十一陌部，讀（jì），音同記。
曲：彎曲，此處作繚繞解。
孝侯臺(tái)：又稱周處臺(tái)。1700多年前，江蘇出了傳奇人物，名叫周處。宜興人將他與南山之虎、長橋之蛟合稱為“三害”。為了給鄉(xiāng)親們除害，周處殺虎斬蛟，悔過自新，成了東吳時(shí)期的一代名相。后人為了紀(jì)念他，在他出任東觀左丞時(shí)讀過書的地方建了一座“周處讀書臺(tái)”（也叫孝侯臺(tái)）。南京明城墻武定門段曾發(fā)現(xiàn)一處遺址，明城墻研究權(quán)威楊國慶認(rèn)為該遺址應(yīng)該是東吳時(shí)建的，就是孝侯臺(tái)。
僻：偏僻。
野棠：野海棠。
亂：此處指野海棠花開得很爛漫。
【譯文】：
穿木屐踏春泥信步而來，煙波曲折掩映周孝侯臺(tái)。
柴門路徑偏僻很少人跡，門外的野棠花恣意亂開。

我們來看看王漁陽是怎樣寫這首詩的：

【創(chuàng)作手法】：
一、全詩脈絡(luò)：

先看綠箭頭：

首句以“閑”“來”間接扣題“訪”，表明來訪的心情；
次句以“煙波”承首句的“春”；
第三句以“僻”接“孝侯臺(tái)”，孝侯臺(tái)建在金陵明城墻武定門段，說明“紀(jì)伯紫隱居”在城外，能看見“煙波百曲孝侯臺(tái)”，必為城外遠(yuǎn)處回望，所以偏僻。
第四句以“門外”接“柴門”，以“花”接“人跡”，是訪者正常心理：來訪首先關(guān)注的是主人在不在家，當(dāng)然先看門；然后再看到門外的海棠花。

再看紅箭頭：
全詩句句不離“隱居”：
首句的“泥”、次句的“孝侯臺(tái)”、第三句的“少人跡”，第四句的“花亂開”，無不說明紀(jì)伯紫的居所在遠(yuǎn)離城市的偏僻之處，而且是少有人來的。
全詩只寫來訪所見景色，從頭至尾，既無交代是否見到隱居者，也沒對(duì)隱居者作任何描述。但由 “僻”、“少”、“亂”三個(gè)形容詞烘托出隱居者閑逸、清高的情趣，也回應(yīng)了第一字“閑”。
這就是王士禎“神韻”的妙處，即令人“妙悟”，以“不著一字，盡得風(fēng)流”。



二、句法：

起句“

”以“賦”法點(diǎn)明時(shí)間（春泥）、心情（閑）、方式：走路（踏春、著屐）。七個(gè)字，一個(gè)形容詞，三個(gè)動(dòng)詞，三個(gè)名詞，把一幅悠閑的春游圖簡潔、形象地呈現(xiàn)在讀者眼前。
首字形容詞“閑”，是統(tǒng)領(lǐng)全篇的關(guān)鍵字，為全詩定了調(diào)。
這個(gè)“閑”，指的是心態(tài)，與“隱”呼應(yīng)。
承句“

”同樣是賦法。此句是路中回眸所見景色。只用了一個(gè)動(dòng)詞“曲”，就描畫出一個(gè)被煙波環(huán)繞著的孝侯臺(tái)的縹緲畫面。而此句，也是為轉(zhuǎn)句作好了鋪墊。
這個(gè)畫面，說明紀(jì)映鐘幽居之處在江寧明城墻武定門外的某一個(gè)地方。所以可以在煙波繚繞處看到孝侯臺(tái)，這也是對(duì)題目“隱居”的烘托。
請(qǐng)?zhí)貏e留意：
轉(zhuǎn)句“

”整句可以譯為：“主人的住處關(guān)著柴門，小路偏僻不熱鬧，沒有多少人跡”。
“僻”，就是“不熱鬧”；“少”表示的是“沒有多少”?！安弧薄ⅰ皼]有”是什么性質(zhì)的詞？是否定詞。而否定詞組成的句子就是否定句。
王漁陽絕句第一法的特征，就是使用否定句型來實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)”的作用。紀(jì)映鐘住處用的是柴門，說明主人生活儉樸，徑僻說明地點(diǎn)偏僻，主人深居簡出。
合句“

”則以野海棠花恣意盛開來反襯“少人跡”，暗喻紀(jì)映鐘的清高情懷。
在這一法中，這首是特別的。所以我專門舉這首來說明。后面我再發(fā)幾首用這一法的其他漁洋的詩，大家對(duì)比一下。謀篇的整體來看，前兩句為一節(jié)，用“賦陳”法，描寫“訪”的過程；后兩句為一節(jié)，以否定句式，以景興情，借以抒發(fā)對(duì)隱居者情操的贊嘆。
王漁洋類似這種手法的詩作還有：
《高郵雨泊》
寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。
風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年。
【注】 清順治十七年農(nóng)歷三月，詩人赴揚(yáng)州推官任，途經(jīng)高郵（今屬江蘇），泊船于高郵湖，觸景生情，遙想出生于高郵的北宋大詞人秦觀而有此作。

詩前兩句寫景。首句中“秦郵”即高郵，”“寒雨”為秋雨，乃暗示經(jīng)高郵之季節(jié)，“夜”則點(diǎn)明雨泊的具體時(shí)間。首句寫詩人于深秋寒雨瀟瀟之夜泊船于秦郵，此乃破題。次句則進(jìn)而把高郵雨泊地點(diǎn)具體化為“南湖”，即高郵南部的武安湖?！靶聺q水連天”描繪出此時(shí)由于“寒雨”不停，南湖水勢為之漲起，放眼望去煙波浩渺，水天相連，難以分辨的情景，從而開拓出一個(gè)凄清迷蒙的意境。
(2) 夜雨中的南湖既凄迷又空寂，看不到一條漁船，一個(gè)人影，自然空間的清寂無人引起了詩人心理空間的寂寞之感。于是乃有“風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年”之感嘆。此時(shí)，面對(duì)高郵南湖，作為一代詩壇才人更感寂寞的是五百年間的文壇沒有再出現(xiàn)像高郵秦淮海這樣才華超群的詞人?；春榍赜^號(hào)淮海居士的簡稱，他生于1049年，卒于1100年，距此時(shí)正約“五百年”。他是“蘇門四學(xué)士”之一，乃婉約詞派的主要詞人，創(chuàng)造了“情韻兼勝”（《四庫全書總目提要》）的新詞風(fēng)。詩人稱“寂寞人間五百年”，當(dāng)然是夸飾之言，旨在推崇秦觀在文壇的重要地位；又，王士禛詞風(fēng)格亦以婉約綿邈見長，與秦觀相近，因此才有這種惺惺惜惺惺的仰慕之情。詩人于慨嘆不見風(fēng)流秦淮海的同時(shí)，亦暗寓步武秦觀，欲打破文壇“寂寞”之意。此乃詩人“情寄”之所在。

《瓜洲渡江二首（之二）》
揚(yáng)子橋頭雞未鳴，瓜洲城外日東生。
風(fēng)波不憚西津渡，一見金焦雙眼明。

《題沈朗倩石崖秋柳小景》
宮柳煙含六代愁，絲絲畏見冶城秋。
無情畫里逢搖落，一夜西風(fēng)滿石頭。

《秦淮雜詩十四首之六》
青溪水木最清華，王謝烏衣六代夸。
不奈更尋江總宅，寒煙已失段侯家。

《秦淮雜詩十四首之七》
當(dāng)年賜第有輝光，開國中山異姓王。
莫問萬春園舊事，朱門草沒大功坊。

《大風(fēng)渡江三首之二》
紅襟雙燕掠波輕，夾岸飛花細(xì)浪生。
南北船過不得語，風(fēng)帆一霎翦江行。

《竹公溪二首之一》
漏天未放十分晴，處處江村有笛聲。
水遠(yuǎn)山長聽不足，竹郎祠下竹雞鳴。

《江行望烏尤山》
墨魚吹浪一江浮，爾雅臺(tái)荒古木秋。
碧水丹山留不得，風(fēng)帆回首別烏尤。

《宋陵》
洛水邙山飽廢興，宋家幽寢閟魚燈。
奉香不見臨安使，白日茫茫下七陵。
請(qǐng)大家朗讀，并自行分析轉(zhuǎn)句的“否定詞”是哪個(gè)？

下面再看一首例詩：
《七絕·赤壁》/杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
詩人認(rèn)為，導(dǎo)致周瑜戰(zhàn)爭勝利的因素是東風(fēng)，但他并不正面描寫東風(fēng)如何幫助周瑜戰(zhàn)爭取得勝利，而是在第三句，也就是以含有“不與”否定詞的句子--東風(fēng)不與周郎便--宕開一筆，另立新意，從另一方面著筆：假使東風(fēng)不給周瑜提供方便，擊敗南下的曹軍，歷史上將會(huì)變成另一個(gè)樣子。
詩人在第三句只是筆鋒輕輕一轉(zhuǎn)，第四句緊抱第三句議論，就完全改不了戰(zhàn)爭的形勢及周瑜在戰(zhàn)爭中的地位與作用，把對(duì)三國鼎立的歷史形勢起決定作用的赤壁大戰(zhàn)歸結(jié)為僥幸與偶然。

下面再看看網(wǎng)友的習(xí)作：
七絕 寒流
悲風(fēng)夜襲一陳狂，葉落紛紛萬木傷。
秋興不知來客意，寒潮豈問眾炎涼。

此詩背景是上個(gè)世紀(jì)末，當(dāng)時(shí)國有、集體等企業(yè)改制，將公有制財(cái)產(chǎn)以極其低廉的價(jià)格連送帶賣給了個(gè)人，一夜間絕大部分產(chǎn)業(yè)工人被迫買斷和面臨失業(yè)。然而使得極少數(shù)利益關(guān)系人先富起來，成為百萬、千萬元乃至億萬富翁?，F(xiàn)今社會(huì)形成的貧富兩極分化不能排除與此無關(guān)，也給全社會(huì)留下了深深的傷痛。作者回憶此事，不免傷感溯源而作。
七絕 寒流
作者：飛鴻踏雪
連綿青岫盛開花，岸柳毿毿映日斜。
悠水閑風(fēng)留不住，輕舟一葉向天涯。

作業(yè)：
1、漁洋絕句法一法則是什么？
2、以漁洋絕句法一，寫一首七絕《書》。