學(xué)習(xí)書法理論的朋友有時能夠看到“實(shí)鋒、虛鋒、全鋒、半鋒”這樣的概念，感覺比較生澀，不好理解。其實(shí)這四個名詞是書法“八鋒“里的重要筆法，而且經(jīng)常用到，只是在使用時不知道它叫什么名稱而已。

”八鋒“是古人對書法用筆的高度概括，涵蓋了筆鋒的全部用法

筆鋒，就是毛筆的尖鋒，毛筆書法就是筆鋒同紙面接觸的技法。因?yàn)槊P的筆鋒是尖且圓的軟體，所以在使用時就可以正用、側(cè)用、順用、逆用，所以古人就總結(jié)出了”八面出鋒“這樣的理論，但這里所說的”八鋒“卻不是”八面出鋒"的縮寫。

所謂八鋒，是清代書法大家劉熙載提出的，他在《藝概》卷五《書概》中說：

筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、實(shí)鋒、虛鋒、全鋒、半鋒等八種......中、藏、實(shí)、全，只是一鋒；側(cè)、露、虛、半，亦是一鋒。

從上面這段論述可以看出，書法用鋒大致不出這八種筆法，而且其中的中鋒與側(cè)鋒、藏鋒與露鋒、實(shí)鋒與虛鋒、全鋒與半鋒又是互相對應(yīng)，完全相反的筆法。

清代另一位書法家周星蓮在《臨池管見》中說：

作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀?，不可思議。能將筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實(shí)用、擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末指使，乃為合相。

周星蓮的這段論述恰好是對劉熙載關(guān)于“八鋒”在應(yīng)用上的注釋，其中，正用對應(yīng)中鋒、側(cè)用對應(yīng)側(cè)鋒、順用對應(yīng)露鋒、逆用對應(yīng)藏鋒、實(shí)用對應(yīng)實(shí)鋒、虛用對應(yīng)虛鋒、重用對應(yīng)全鋒、輕用對應(yīng)半鋒，十分精妙。

中鋒

中鋒，是書法行筆的最重要、最常用的筆法，也可以說是書法的根本筆法。元代書法大家趙孟頫說：筆法千古不易。這個千古不易的筆法就是中鋒行筆。

中鋒行筆，就是始終將筆鋒控制在筆畫正中，而筆尖指向同筆畫方向、亦即行筆方向相反。因?yàn)楣P鋒在點(diǎn)畫正中運(yùn)行，墨水會順筆尖流注而出，在宣紙上均勻散開，就不會出現(xiàn)上重下輕、上輕下重，左重右輕、左輕右重這樣的缺陷。中鋒行筆寫出的筆畫就圓潤、流暢、有韌性，是最完美的筆畫。

中鋒行筆示意圖

古今所有有成就的書法大師無一不講究中鋒行筆，并總結(jié)出了諸如”錐劃沙“、”屋漏痕“、”印印泥“、”折釵股“這樣的筆法，歸根結(jié)底都是描述中鋒行筆技法的。清代王澍說過：

中鋒者，謂筆鋒在筆畫之中，平側(cè)偃仰，惟意所使，及其既定也端若引繩。如此則筆鋒不倚，上下不偏，左右乃能八面出鋒，筆至八面出鋒，斯施無不當(dāng)矣。

王澍在這段話里講到的”八面出鋒“是宋代米芾提出的，說的就是在寫字時要根據(jù)筆畫走向而確定筆鋒鋒面，筆畫往哪個方向走、就用哪個方向的鋒面，不能只有一個鋒面寫字。但是筆畫是需要轉(zhuǎn)折回旋的，一旦變換鋒面，就必須首先將彎曲的毛筆調(diào)直調(diào)正，才能保證下一個筆畫繼續(xù)中鋒行筆。這就涉及到中鋒調(diào)鋒的問題。

中鋒行筆的調(diào)鋒有兩個大類，五種技法：

第一類是圓轉(zhuǎn)調(diào)鋒。主要用于圓弧形過渡的筆畫，可以用到兩種筆法，一是絞轉(zhuǎn)法，二是捻管法。

圓轉(zhuǎn)

第二類是方折調(diào)鋒。主要用于那些有棱角的方折過渡筆畫，可以分為三種情況：一是銳角調(diào)鋒，主要是一些筆畫的起筆，先銳角入紙，再調(diào)鋒行筆的技法；二是直角調(diào)鋒，主要是遇到類似“橫折”這樣的筆畫，折筆時就要用到直角調(diào)鋒；三是平角調(diào)鋒，主要是遇到需要左右或上下翻轉(zhuǎn)筆鋒的情況使用的技法。

方折

側(cè)鋒

毛筆書法的筆鋒使用狀態(tài)分正鋒和偏鋒兩種，正鋒是常規(guī)筆法，而偏鋒是病筆，不允許在書法中出現(xiàn)。

正鋒包括中鋒和側(cè)鋒兩種，一般要求以中鋒行筆為主，以側(cè)鋒作為輔助筆法，有些筆畫可以使用。

側(cè)鋒多用于橫畫起筆和波磔筆畫的收尾處。一般是筆鋒入紙同行筆運(yùn)行方向有一定夾角，但書寫時筆的尖鋒仍然在筆畫之內(nèi)，一旦跑出筆畫的處邊線就成了偏鋒，是失敗的筆畫。

側(cè)鋒

藏鋒

藏鋒是指起筆時將筆鋒隱藏于筆畫之中，不露尖鋒，是一種追求線條渾厚圓潤的筆法。這種筆法在唐楷中很多見，尤其是顏真卿的楷書多用藏鋒。那個時期的書家甚至認(rèn)為不藏鋒起筆就是病筆，顯然是有些過了。比如當(dāng)時的書法大家徐浩就認(rèn)為：

用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉？

按照他的觀點(diǎn)，凡寫字起筆必須藏鋒，這顯然是不正確的，書法起筆應(yīng)該有藏有露，才能相得益彰，否則就顯得死板拘謹(jǐn)，這也是后世書家批評唐楷的問題之一。

藏鋒有兩種筆法：一是逆筆藏鋒，即起筆時欲右先左、欲下先上，做折筆動作后再調(diào)鋒行筆。顏體楷書的起筆藏鋒多用此法；

逆筆藏鋒

二是切筆藏鋒，即起筆時切筆入紙，再提鋒衄筆，將尖鋒隱于筆畫中，然后再調(diào)鋒行筆。歐陽詢的楷書多用此法。

切筆藏鋒

露鋒

露鋒是相對于藏鋒而言的筆法。是指起筆直接順勢落筆，將筆鋒顯露在筆畫之外，這種筆法在王羲之的行草書里很常見，智永《真書千字文》也多用這種筆法，所以他的楷書就很靈動、很飄逸。現(xiàn)代一些流行書家強(qiáng)調(diào)筆鋒的走向，很崇尚這種筆法。

露鋒起筆講究凌空取勢，下筆時不必再作逆鋒折筆，而在落筆前要有空中劃弧的動作，所以筆鋒在入紙時就很迅捷，很有氣勢。

露鋒

露鋒起筆有些類似上邊敘述的切筆，只是露鋒起筆不需要衄鋒折筆，而是順勢入紙后直接轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，邊行邊轉(zhuǎn)為中鋒。

實(shí)鋒、虛鋒

實(shí)鋒和虛鋒是兩個相對的筆法，顧名思義，實(shí)鋒就是寫字時將筆鋒同紙面實(shí)實(shí)在在的接觸，并在紙上留下墨痕；而虛鋒則是一種筆斷意連的筆法，毛筆在紙面上不留下墨痕。

嚴(yán)格說，只要筆鋒落在紙面上，不論寫出的筆畫是粗還是細(xì)，都屬于實(shí)鋒。而虛鋒則大致有兩種情況：

一是行草書里的筆畫之間的過渡，毛筆在空中從一個筆畫同下一個筆畫銜接，有時就會出現(xiàn)牽絲引帶、筆斷意連，是一種很流暢、很婉轉(zhuǎn)的美。如下圖這個“峻”字，筆畫之間的連接就是筆斷意連的虛筆筆法。

虛鋒（筆斷意連）

二是行草書里的“飛白”。現(xiàn)代書家喜歡用枯筆焦墨作書，有時就會寫出似有似無的筆畫，這種筆法也可以叫做虛鋒用筆。

虛鋒（飛白）

全鋒、半鋒

全鋒和半鋒也是一對相對的筆法。

所謂全鋒，就是寫字時完全鋪開筆毫，將所有筆毫充分與宣紙接觸，這樣寫出的筆畫粗而且壯，一般寫大字榜書時用到。

全鋒

所謂半鋒，就是寫字時沒有將全部筆毫鋪開，而只用一面筆鋒接觸紙面。這種筆法一般用于寫較細(xì)一些的筆畫，或者在由粗筆向細(xì)筆過渡提筆時用到。

半鋒

【方圓居文化】結(jié)語：

毛筆書法重在“法”，而古人總結(jié)的“八鋒”正是這些“法”的高度概括，學(xué)習(xí)書法一定要深刻領(lǐng)會，并在實(shí)際應(yīng)用中靈活變換，這樣寫出的字才能既圓潤飽滿，又靈動飄逸，富有美感。