坐落在南京秦淮河畔的江南貢院，作為科舉試場，自宋朝起就匯集了大批才子文士，隨之繁榮起來的還有一河相隔的聲色行業(yè)。到明朝晚期，官辦私營的教坊舊院不計其數(shù)。唐伯虎有畫為證!

[明] 唐寅《王蜀宮妓圖》

　　為了獲得文人雅士的青睞，青樓女子需不斷提升自己的才能和技藝，漸漸出現(xiàn)了一批才藝卓絕的名伎，“秦淮八艷”就是其中的代表。而馬守真以聰敏機智與能詩善畫在“秦淮八艷”中占有一席之地。

顧橫波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白門、馬湘蘭(即馬守真)、柳如是、陳圓圓并稱為“秦淮八艷”

'秦淮八艷'之一，大家都知道的陳圓圓

佳人如云，馬守真不以姿容聞名，而以才學品性著稱。

　　同為“秦淮八艷”的柳如是的丈夫錢謙益說馬守真“姿首如常人”，并不以容貌出眾，使得馬守真聞名的是她的聰明機智和能詩善畫。馬守真的畫作屬于上乘之作，一度受歡迎到出現(xiàn)了大量的山寨貨。

柳如是與錢謙益

　　馬守真與文人雅士的交往可從詩文、筆記、畫中題跋中尋得蹤跡。其中，吳門才子王穉登與其相交甚篤。馬守真二十四歲時遭人誣陷，幸得比她大十三歲的王穉登出手相助，化險為夷。兩人隨后成為知己，彼此題詩酬唱，牽絆一生。

恩，如果明朝有朋友圈...

　　馬守真擅畫蘭、竹、石。從結構布局到筆墨表現(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)名家的影子?；ɑ芙梃b趙孟堅、文徵明;竹子仿效元代女畫家管道升;石頭則似趙孟頫。馬守真作品雖與前人相似，在視覺上卻更為飄逸柔美。

左：[南宋] 趙孟堅《水仙圖卷》(局部)

現(xiàn)藏于紐約大都會藝術博物館

右：[明] 馬守真《水仙》(局部)

左：[明] 文徵明《漪蘭竹石圖》(局部)，現(xiàn)藏于遼寧省博物館

　　右：[明] 馬守真《蘭竹風姿圖》(局部)

左：[元] 管道升《竹石圖》(局部)現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

　　右：[明] 馬守真《蘭竹風姿圖》(局部)

左：[元] 趙孟頫《竹石圖》(局部)

　　右：[明] 馬守真《水仙頑石圖》(局部)

　　到了后期，馬守真的個人風格發(fā)生了很大的轉變，行筆粗獷，提按輕重明顯，用筆嫻熟灑脫。她晚期多畫扇面，名揚海外，連暹羅國(現(xiàn)泰國)使者都曾爭相收藏。下面這幅藏于故宮博物院的《蘭竹石圖》就是馬守真晚期的代表作。

[明] 馬守真《蘭竹石圖》(故宮博物院藏)

　　畫面中幾簇翠竹風姿搖曳，層次分明，筆力疾健，剛中帶柔。石頭則用淡墨勾勒出輪廓，中部略有紋理的皴擦。以簡略筆法勾勒出的觀音大士，平靜安詳?shù)囟俗谑^上方，頗具女性特征。此幅《修竹觀音圖》淋漓盡致地展現(xiàn)出馬守真作品中的高潔風姿與獨到神韻。

[明] 馬守真修竹觀音圖

立軸 紙本水墨 93×35.5cm

　　馬守真(1548-1640)，字玄兒，又字月嬌，以擅畫蘭，故湘蘭之名獨著。金陵(今江蘇南京)人。居秦淮勝處，為“秦淮八艷“之一。工詩書，善蘭竹。馬守真蘭仿趙孟堅，秀氣靈襟，楮墨紛披;竹法管道升，得其余韻。此幅《修竹觀音圖》以簡略筆法勾勒觀音，淡墨皴擦石塊，濃墨寫竹，筆致飄逸，風姿搖曳，層次分明，極具管夫人遺韻。