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2020年維也納新年音樂會確定由拉脫維亞人安德里斯·尼爾森斯（Andris Nelsons）指揮，剛過不惑之年的他將成為歷史上第18位執(zhí)棒這臺年度音樂盛會的音樂家，也是近四屆（2017-2020）以來的第三張“新面孔”。如此密集地將“新人”推向這個舞臺，您自然可以說這是維也納愛樂樂團在尋求變革，但又何嘗不是出于無奈？歲月的無情流逝，讓可以邀請到的“老人”越來越少了——曾經指揮過這臺盛會的老一輩大師，在最近幾年接連離我們而去，抑或不再有登臺的可能，這其中包括去世的克勞迪奧·阿巴多（1933-2014）、洛林·馬澤爾（1930-2014）、尼克勞斯·哈農庫特（1929-2016）、喬治·普萊特（1924-2017）和剛剛離我們而去的馬瑞斯·楊松斯（1943-2019），還有罹患重病的祖賓·梅塔、小澤征爾，以及公開宣布今后將不再指揮維也納新年音樂會的里卡多·穆蒂。 除去上面這些，剩下的“舊面孔”已經屈指可數，有過兩次執(zhí)棒經歷且今后有可能繼續(xù)收到邀請的指揮家，只剩下78歲的丹尼爾·巴倫博伊姆（2009、2014兩度執(zhí)棒）和60歲弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（2011、2013年兩度執(zhí)棒）。因此，對于樂團來說，邀請“新面孔”來指揮維也納新年音樂會，既是主動創(chuàng)新，也是被動妥協(xié)，為了保持新鮮度，他們必須拓寬選擇面。 和樂團有良好的合作關系并樂于和他們一起演繹這些輕音樂舞曲，是維也納愛樂邀請新年音樂會年度指揮的兩大條件。因此，所謂的“新面孔”其實都是樂團的老朋友，尼爾森斯也不例外——自2010年起，他已和樂團愉快合作了近十年，維也納愛樂最新錄制的貝多芬交響曲全集正是由尼爾森斯執(zhí)棒的。而他更重要的職務是萊比錫格萬特豪斯管弦樂團和波士頓交響樂團的音樂總監(jiān)，同時執(zhí)掌這兩家歷史悠久、底蘊深厚的名團，頻繁來往于歐洲和北美之間，還要以客席指揮身份到世界各地巡演，41歲的尼爾森斯絕對堪稱當今職業(yè)音樂家中的“全球勞?！薄鶕﨎ACHTRACH的數據，他以全年指揮121場音樂會的驕人成績，榮登“2018年度最忙碌指揮家”的榜首，比第二名捷杰耶夫足足多了28場。當老一輩藝術家逐漸從舞臺隱退，自然只有依靠像他這樣年富力強且廣受樂團歡迎的新一代頂上來。 不斷靠后的發(fā)際線、刻意蓄起的絡腮胡子、持續(xù)增厚的身板，外形上的這些改變讓尼爾森斯儼然已經從“小鮮肉”蛻變?yōu)椤爸心甏笫濉?。除了看上去越來越成熟，他的指揮技藝也日臻老道。雖然此前尼爾森斯并沒有在唱片中展現過他對維也納輕歌劇或輕音樂的興趣，但他藝術生涯的重要導師楊松斯，在執(zhí)棒2006年維也納新年音樂會之前同樣也沒有類似的經歷，所以我們并不需要過于擔心尼爾森斯是否善于駕馭這些“小作品”。要知道，他與維也納愛樂進行海外巡演時，曾多次演繹過施特勞斯家族的舞曲作品，譬如2017年11月在中國的演出，他和樂團準備的加演曲目里就有《春之聲圓舞曲》、《譫妄圓舞曲》和《電閃雷鳴波爾卡》，所以在這個領域里，相信他們彼此間已建立了良好的默契。 2019年10月31日，維也納愛樂樂團官宣了2020新年音樂會的曲目單，人們欣喜地發(fā)現了“路德維?！し病へ惗喾摇边@個偉大的名字，“樂圣”成為有史以來出現在這臺音樂會節(jié)目單上的第31位作曲家。2020年是貝多芬誕辰250周年，他的亮相真是眾望所歸！ ——曲目單—— 上半場 1、Carl Michael Ziehrer:Overture to'Die Landstreicher(The Vagabonds)'卡爾·米歇爾·齊雷爾：輕歌劇“流浪者”序曲 2、Josef Strauss:Liebesgrü?e(Greetings of Love)Waltz,op.56約瑟夫·施特勞斯：愛的問候圓舞曲 3、Josef Strauss:Liechtenstein-Marsch,op.36約瑟夫·施特勞斯：列支敦士登進行曲 4、Johann Strauss II:Blumenfest(Flower Festival)Polka.op.111小約翰·施特勞斯：花之節(jié)波爾卡 5、Johann Strauss II:Wo die Citronen blüh'n(Where the Lemons Blossom),Waltz,op.364小約翰·施特勞斯：檸檬樹花開的地方圓舞曲 6、Eduard Strauss:Knall und Fall(Without Warning),Fast Polka,op.132愛德華·施特勞斯：猝不及防快速波爾卡 下半場 7、Franz von Suppé:Light Cavalry Overture弗朗茨·馮·蘇佩：輕騎兵序曲 8、Josef Strauss:Cupido,Polka fran?aise,op.81約瑟夫·施特勞斯：丘比特法蘭西波爾卡 9、Johann Strauss II:Seid umschlungen,Millionen(Be Embraced,You Millions),Waltz,op.443小約翰·施特勞斯：萬民擁抱圓舞曲 10、Eduard Strauss:Eisblume(Ice Flower),Polka mazurka,op.55(Arr.W.D?rner)愛德華·施特勞斯：冰霜之花瑪祖卡波爾卡 11、Josef Hellmesberger,Jr.:Gavotte小約瑟夫·赫爾梅斯伯格：加沃特舞曲 12、Hans Christian Lumbye:Postillon-Galopp,op.16/2(Arr.W.D?rner)漢斯·克里斯蒂安·倫拜：驛站車夫加洛普 13、Ludwig van Beethoven:Twelve Contredanses,WoO 14（No.1、2、3、7、10、8）路德維希·凡·貝多芬：十二行列舞曲選奏（第1、2、3、7、10、8號） 14、Johann Strauss II:Freuet euch des Lebens.Walzer,op.340小約翰·施特勞斯：享受生活圓舞曲 15、Johann Strauss II:Tritsch-Tratsch.Polka schnell,op.214小約翰·施特勞斯：閑聊快速波爾卡 16、Josef Strauss:Geheime Anziehungskra?fte(Dynamiden).Walzer,op.173約瑟夫·施特勞斯：神秘的引力（動力）圓舞曲 加演 17、Josef Strauss：Im Fluge.Polka schnell,op.230約瑟夫·施特勞斯：飛翔快速波爾卡 18、Johann Strauss II：An der schonen blauen Donau.Walzer,op.314小約翰·施特勞斯：藍色多瑙河圓舞曲 19、Johann Strauss I：Radetzky-Marsch,op.228老約翰·施特勞斯：拉德茨基進行曲 2020年維也納新年音樂會的開場曲是一首冷門的輕歌劇序曲，來自卡爾·米歇爾·齊雷爾的《流浪者序曲》。 《流浪者》完成于1899年，是極少數當代還在上演的齊雷爾輕歌劇，它曾被拍攝成影視劇，發(fā)行過唱片和影碟。和大多數同類作品一樣，《流浪者》的序曲薈萃了整部作品重要的音樂片段，其中最有名的當屬第一幕中極具抒情性的《Sei gepriesen,du lauschige Nacht》（贊嘆這安詳的夜晚）那引人入勝的旋律。從目前的錄音文獻來看，這部歌劇的序曲存在兩個不同的版本，在篇幅和音樂素材的選擇、使用順序上存在顯著的差異，唯有昂揚向上的尾聲基本一致。尼爾森斯和樂團會選擇哪個版本，有待演出當天揭曉答案。齊雷爾還曾利用這部輕歌劇里的某些音樂素材，寫過一首名為《In lauschiger Nacht》（在這安詳之夜）的圓舞曲（作品488號，標題同樣來自第一幕的那首抒情曲），也是當時作曲家最受大眾喜愛的作品之一。既然齊雷爾正通過新年音樂會在維也納“復興”，相信不久的將來，我們會有機會在新年音樂會上聽到這首不錯的圓舞曲。 緊隨亮相的將是約瑟夫·施特勞斯的《愛的問候圓舞曲》。 這部完成于1858年春季的作品，在同年6月1日首次亮相于維也納人民公園舉辦的一場煙花狂歡節(jié)上。在問世之初，《愛的問候》曾紅極一時，成為舞廳里和公演中的常備曲目，不過隨著小約翰和約瑟夫兄弟倆不斷制造出大批更優(yōu)質、更好聽的舞曲，包括《愛的問候》在內的許多早期作品便難逃被封存的命運。幸運的是，這次它終于獲得了在更宏大舞臺上重現光彩的機會，這聲溫柔和煦的“問候”也意味著整場音樂會的第一個主題——“紀念約瑟夫·施特勞斯逝世150周年”的開始，后面還陸續(xù)準備了四首他的作品。 接下來的《列支敦士登進行曲》也很冷門，雖然幾乎每年維也納新年音樂會都會聽到施特勞斯寫的的圓舞曲、波爾卡，但《列支敦士登》卻是維也納新年音樂會節(jié)目單中第一次出現他創(chuàng)作的進行曲。 激昂雄壯的進行曲過后，我們將聽到小約翰·施特勞斯的《花之節(jié)波爾卡》，它的上一次亮相要追溯到1996年。那一年的維也納新年音樂會，當這首波爾卡演奏過半時，八位盛裝白衣少女翩翩入場，從花籃中取出圣潔的白玫瑰分送給現場觀眾，最后又遞到年度指揮洛林·馬澤爾手中，這是當年最令人難忘的場景的之一。有文獻介紹，這部作品是1852年5月小約翰·施特勞斯為奧地利皇室迎接沙皇尼古拉斯一世來訪特別創(chuàng)作的。兩國元首原計劃在維也納溫室花園舉行的花卉節(jié)上一同欣賞小約翰的新作品，《花之節(jié)》這個標題正是由此而來。 上半場的第二首圓舞曲來自小約翰·施特勞斯的《檸檬樹花開的地方圓舞曲》，也應該是整個上半場全部六首曲目中最廣為流傳的一部，這是它自1988年以來第五次出現在維也納新年音樂會上。1988年來自意大利的指揮家克勞迪奧·阿巴多為觀眾們奉獻了這部圓舞曲，五年后的1993年同樣來自意大利的指揮家里卡多·穆蒂再次帶領樂團演奏了它，這部作品與意大利的關系是顯而易見的。 1874年5月1日，剛剛因為輕歌劇《蝙蝠》首演大獲成功而志得意滿的圓舞曲之王離開維也納，帶領朗根巴赫管弦樂團前往意大利進行巡演，在那里他們總共計劃舉行21場音樂會。很多資料在介紹這部作品時說，《檸檬樹花開的地方》是作曲家在意大利巡演期間創(chuàng)作的，他用這首作品表達了自己對這個長期客居地的熱愛。氣候宜人的意大利，是歐洲最著名的檸檬樹種植園。 樂曲在弦樂、圓號、長笛和雙簧管的舒緩合奏中拉開帷幕，整個序奏部分如同籠罩在林間的迷霧逐漸散去，也確立了整部作品溫暖、浪漫的總基調。作品共由三首小圓舞曲組成，所有主題都極具歌唱性，從如泣如訴般的柔和表達，逐漸變得明朗、歡快，再通過第三小圓舞曲中不斷上行的波浪形旋律線，將音樂情緒推向高潮。收尾段落，則是屢試不爽的首尾呼應，作曲家先重現了序奏中那段用來“撥開迷霧”的沁人旋律，又在最后設計了一個鼓舞人心的輝煌尾聲。雖然通篇并沒有太多令人眼花繚亂的華麗樂句，但勝在音樂本身的質樸動人。值得一提的是，就在《檸檬樹花開的地方》維也納首演獲得成功后不久，有人很快把這首圓舞曲改編成聲樂版，并由當時著名的女高音歌唱家Marie Geistinger（瑪麗·蓋斯廷格）首唱，從而進一步提升了作品的知名度。不過在維也納新年音樂會的舞臺上，此前演出的一直是純管弦樂版本，2020年也不例外。 音樂會的上半場將在愛德華·施特勞斯極富活力的《猝不及防快速波爾卡》中落下帷幕，這將是又一部新年音樂會首演作品，也是一首非常典型的愛德華式的快速波爾卡，整首曲子始終洋溢著活潑輕松的氣氛。 2020年維也納新年音樂會的下半場將在弗朗茨·馮·蘇佩最著名的作品《輕騎兵序曲》中開始，它與同樣亮相過三次的《維也納的早中晚序曲》一起，并列成為蘇佩最熱門的作品。 蘇佩在如今西方音樂史中的地位并不算很高，但他的《輕騎兵序曲》卻是交響樂領域當仁不讓的“經典名作”、“最佳入門曲”。這首1866年誕生的作品之所以能在一個半世紀以來始終膾炙人口，與音樂本身所展現出的形象與標題的高度吻合密不可分——不需要做過多解讀，聽眾們便能迅速與作品取得共鳴。1997年和2013年，《輕騎兵序曲》在新年音樂會上的前兩次亮相都很成功，穆蒂和威爾瑟-莫斯特的指揮均贏得了現場觀眾的滿堂彩。 緊接著我們將聽到整場演出中第三首來自約瑟夫·施特勞斯的作品，依然是新年音樂會的首演曲目——1860年寫成的《丘比特法蘭西波爾卡》。當年在這部作品的第一版鋼琴譜封面上繪制了一個身背弓箭的可愛男孩形象，那顯然是大家熟悉的愛神丘比特。在熱烈火爆的《輕騎兵序曲》之后安排這樣一首旋律俏皮、節(jié)奏輕快的法蘭西波爾卡，可謂恰到好處。 每當有人對施特勞斯家族的舞曲輕音樂不屑一顧的時候，也總會有人用某些事實來予以回擊，而其中最有力的“武器”之一，是如今在古典樂壇享有崇高地位的約翰內斯·勃拉姆斯，他一直欽佩小約翰·施特勞斯的作曲才華，甚至公開贊譽這位寫“流行音樂”的同行：“他渾身充滿了音樂”。 這兩位創(chuàng)作風格并無太多交集的作曲家，卻和諧相處于同一個朋友圈里，兩人還曾站在一起拍攝過一張珍貴的合影（上圖）。 而本場音樂會接下去將要演奏的這部圓舞曲，無疑是二人友誼的見證——1892年小約翰·施特勞斯將這首為維也納戲劇與音樂展覽會開幕式創(chuàng)作的《萬民擁抱圓舞曲》題獻給了自己的老朋友勃拉姆斯。 這一年的年初，小約翰·施特勞斯新創(chuàng)作的歌劇《騎士帕斯曼》遭遇失敗，一直非常贊賞并支持他的勃拉姆斯也毫不留情地對作品的結構提出了的批評。所以有研究者猜測，小約翰之所以在這個時候把新作題獻給老朋友，很大程度上是為了修復他們之間一度緊張的關系。為了給新圓舞曲按上一個合適的標題，還頗費了一番周章；最終選定的這個，是作曲家聽從好友建議從德國詩人席勒著名詩作《歡樂頌》中摘選出來的。這首詩作更著名的用處是貝多芬《d小調第九交響曲》第四樂章的歌詞。在某些版本的漢語譯文中，將這句“Seid umschlungen,Millionen”意譯為“億萬人民團結起來”，所以小約翰的這首作品在某些地方也被稱為《萬眾團結圓舞曲》。眾所周知的是，勃拉姆斯曾在自己的《c小調第一交響曲》中引用過貝多芬《第九交響曲》末樂章《歡樂頌》中的旋律，他對貝多芬的愛戴和敬重是顯而易見的。或許是受此啟發(fā)，小約翰·施特勞斯希望用《萬民擁抱》這個懷有特殊深意且具有人文關懷的標題，讓老朋友能欣然接受這份誠摯的禮物。最終結果也如他所愿——1892年3月27日，在今天維也納新年音樂會的舉辦地金色大廳，67歲的作曲家親自指揮了這部新圓舞曲，59歲的勃拉姆斯親臨現場。對于這首提獻曲，勃拉姆斯深表感激，并稱自己是“你最快樂、最自豪的聽眾”。 接下去進入“新品特展時段”——音樂會將連續(xù)上演4部首次亮相的曲目，從愛德華·施特勞斯的《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》開始。對于大多數聽眾來說，這將是一首真正的“新作品”，因為此前它似乎從來沒有被灌錄進唱片，也找不到現成的作品背景文獻。這和2019年亮相的同樣由愛德華創(chuàng)作的《歌劇院晚會法蘭西波爾卡》情況很相似?！侗ā啡雵?020年曲目單的背后有一個特殊原因——1870年1月15日，為慶祝維也納音樂之友協(xié)會大廈正式落成，舉辦了一場慶典舞會，愛德華·施特勞斯的這首瑪祖卡波爾卡正是在那場舞會上首演的；2020年恰逢音樂之友協(xié)會大廈落成150周年，主辦方特意選擇了兩部具有紀念意義的曲子放在節(jié)目單里，另外一首將是《享受生活圓舞曲》。 小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的《加沃特舞曲》雖然同樣冷門，但至少在NAXOS品牌的MarcoPolo旗下有過錄音，而熟悉他作品風格的聽眾估計會覺得這首《加沃特舞曲》似曾相識，因為它聽起來和2019年剛剛亮相過的《小精靈的舞蹈》如出一轍，兩部作品都是三段體的結構，中間都有一段旋律非常優(yōu)美的弦樂合奏。小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的各種舞曲從1997年開始斷斷續(xù)續(xù)在維也納新年音樂會上亮相，被演出過的曲目總數已經超過十首，這些作品未必每一部都經久耐聽，但初次接觸時總會讓人感覺耳邊一亮，這首《加沃特舞曲》同樣如此。 來自丹麥的“北方施特勞斯”——漢斯·克里斯蒂安·倫拜所作的《驛站車夫加洛普》接踵而至，這首作品將是有史以來第三首亮相于維也納新年音樂會的倫拜作品。這是和《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》一樣神秘的首演作品，MarcoPolo雖然錄制過11張CD的倫拜作品輯，但其中并沒有《驛站車夫》?；ヂ摼W上僅有一段用電子合成器制成的文件可以窺見此曲的概貌，更清晰的面目還有待今天音樂會當場揭曉。 位于這批首演作品最后的將是貝多芬的《十二行列舞曲選奏》，尼爾森斯將指揮樂團演出其中的六段，分別是第1、2、3、7、10和8號?；蛟S事前有人猜到維也納愛樂樂團會在2020新年音樂會上紀念貝多芬誕辰250周年，但估計沒有人會猜到最后被選中的是這部作品。相比貝多芬那些廣為人知的作品，這幾首簡短純樸的小舞曲實在是太不起眼了，可謂是冷門中的冷門。 在以往的錄音中，這部作品大多是按照作曲家原意，由小編制的交響樂隊來演奏，但這次新年音樂會上，則動用維也納愛樂樂團弦樂聲部的所有參演力量，因此我們可能會聽到一個相對以往更加醇厚的版本。而根據奧地利廣播公司官方的預告，元旦當天現場演奏《十二行列舞曲》時，電視直播信號將放映事先錄制好的芭蕾舞表演畫面。據悉，這段舞蹈畫面的外景拍攝地是在維也納郊區(qū)的海利根施塔特，貝多芬曾經生活在那里，并寫下過著名的《海利根施塔特遺囑》。 音樂會將在小約翰·施特勞斯的《享受生活圓舞曲》中回歸經典，這也是第二首為紀念維也納音樂之友協(xié)會大廈落成150周年而上演的作品。和前面的《冰霜之花》一樣，這部圓舞曲也是在1870年1月15日大廈開幕慶典舞會上進行首演的。關于《享受生活》有一個流傳甚廣的典故：1869年初約瑟夫·施特勞斯創(chuàng)作了一首名為《我的一生充滿愛與歡樂》的新圓舞曲（作品263號），這是一部優(yōu)美流暢、輕松愉悅的作品，無論在技巧上還是口碑上都取得了巨大成功；就連我們的圓舞曲之王也被弟弟這首作品所傳遞出的喜悅之情所感染。在其觸動下，小約翰于1870年初完成了這首《享受生活》，作為對《我的一生充滿愛與歡樂》的一個呼應。 同樣是對美好生活的贊頌，有著同樣明快的節(jié)奏和華麗的旋律，這兩首圓舞曲也就此成為兄弟倆音樂生涯中密切關聯的作品。《享受生活》是金色大廳中的“?？汀?，2020年將是它自1988年以來第五次出現在維也納新年音樂會的曲目單上，上一次亮相是在八年前，當時的年度指揮正是尼爾森斯的恩師馬瑞斯·楊松斯。 接著將上演小約翰·施特勞斯創(chuàng)作的《閑聊快速波爾卡》，這或許他最著名的快速波爾卡作品，中央電視臺很喜歡拿這首曲子作為維也納新年音樂會直播或專題節(jié)目的片頭背景音樂。亮相次數也可以佐證它的熱門程度——這是1988年以來《閑聊》第八次出現在新年音樂會的曲目單中，它也由此和另一首膾炙人口的小品《無窮動》一起并列成為除每年必演曲目《藍色多瑙河》和《拉德茨基進行曲》之外，奏響頻率最高的兩個作品。在1988年、1998年和2012年的新年音樂會上，樂團在維也納童聲合唱團的配合下，曾經演出過帶歌詞的《閑聊快速波爾卡》版本。主辦方把音樂會正式曲目單里的最后一個圓舞曲名額，留給了150年前去世的約瑟夫·施特勞斯。 在之前幾年的導賞中，我曾不止一次提到，約瑟夫在舞曲領域的創(chuàng)作才華其實毫不遜色于他那位名氣更大的兄長；雖然他所呈現出的音樂風格中很少有小約翰·施特勞斯所擅長的那種“大開大合”，但在情感呈現的細膩度上卻是有過之而無不及。在短短43年人生中，約瑟夫真正從事音樂創(chuàng)作只有17年（26歲時寫了第一首圓舞曲），但1870年逝世時，“半路出家”的他已經出版了283部有編號的作品，期間有好幾年他的作品數量遠超自己的兄長。哥哥小約翰也不止一次表達過對自己這位二弟藝術才能的傾慕，甚至認為約瑟夫的一些作品比他的“更深得人心”。 音樂會接下去將要演奏的《神秘的引力圓舞曲》（動力圓舞曲）雖然不是作曲家最出名的作品，但卻是其圓舞曲中最深得我心的一部，如果拿它與上半場《愛的問候》做比較，能清晰感受到約瑟夫·施特勞斯在這六年多時間里獲得的進步?！渡衩氐囊Α方Y束后，音樂會將進入加演時段，而對約瑟夫·施特勞斯的紀念也將延續(xù)到這個環(huán)節(jié)，第一首加演曲目將是他創(chuàng)作于1867年夏季的《飛翔快速波爾卡》。 按照慣例，音樂會的最后兩首曲目是固定曲目——小約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河圓舞曲》以及他父親老約翰·施特勞斯的《拉德茨基進行曲》。本來對此并不需要做過多的介紹，因為大家都太熟悉了，不過2019年12月中旬來自維也納愛樂樂團的一則聲明，陡然增加了大家對2020年維也納新年音樂會壓軸曲的期待。這個聲明表示，樂團將從2020年起使用全新配器版本的《拉德茨基進行曲》，以替代原來使用的樂譜。 為什么維也納愛樂要棄用溫寧格改編的這版樂譜？官方聲明里沒明說，但據德奧媒體報道，是因為溫寧格的納粹身份“捅了婁子”，為了達到政治上的正確，樂團才做出了這個決定。我不想評論這里面的是非曲直，但很好奇樂團全體成員共同努力創(chuàng)造出來的這個新版本，和原來的溫寧格版相比究竟會有哪些不同？對于各位老聽眾來說，這可是一道有趣的考題！ |
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