早期張藝謀的電影對(duì)色彩光影十分講究，而所有講究都是以導(dǎo)演的藝術(shù)表達(dá)服務(wù)為前提。通過(guò)分析張藝謀早期的作品，看色彩和鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)對(duì)電影敘事的影響。

藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。電影色彩也是如此，來(lái)源于生活實(shí)際，卻又從普通生活中提煉出更高級(jí)的藝術(shù)表達(dá)。色彩，能以最直接的一種感官刺激，讓觀眾對(duì)影片有最主觀的參與感。以本片《大紅燈籠高高掛》的紅色運(yùn)用為例，同樣的紅色在影片的不同階段、不同氛圍，而傳遞出了不同情緒——有象征欲望、有表達(dá)憤怒、也有代表張揚(yáng)的人物性格等等。

一、開(kāi)場(chǎng)：直入主題

影片開(kāi)場(chǎng)就是女主角直面鏡頭的對(duì)白，人物面部的橙黃的暖色調(diào)，配上虛焦背景灰暗的矩形窗框，暗示一個(gè)鮮活的生命被一種無(wú)形的“規(guī)矩”所束縛而難以掙脫的主題。

另外，這種開(kāi)場(chǎng)未鋪墊就直接展示矛盾敘事方法，較為少見(jiàn)，故事開(kāi)始就定下束縛與掙脫的基調(diào)，同時(shí)也用最簡(jiǎn)潔的方式交代了故事背景和人物性格。

二、利用構(gòu)圖敘事

嫁入豪門(mén)，初入大宅子時(shí)，將人物置于畫(huà)面中下方，利用背景的大字，給人物形成一種壓迫感，暗示女主角從這一刻起，就進(jìn)入了一個(gè)權(quán)威的、被壓迫的世界。同時(shí)，音響利用主角空蕩蕩的腳步回聲，側(cè)面拍出宅子的空大和個(gè)人的渺小，給主角以孤立無(wú)援之感。

色調(diào)上，主角的“白”的單純?nèi)跣『捅尘暗摹昂谂c黃”的威嚴(yán)高大，形成對(duì)比。

接下來(lái)，一系列的畫(huà)面，仰拍高宅大院或者俯拍渺小個(gè)人，全部是利用構(gòu)圖將高宅大院比喻成一股隱形的權(quán)威力量做背景，包括人物對(duì)話時(shí)，都有回聲的效果，反復(fù)暗示、襯托主角個(gè)人力量的弱小。

隨著人物進(jìn)入宅院，一個(gè)又一個(gè)的院子、門(mén)廊，頗有“庭院深深深幾許”的古典意境，也間接告訴觀眾，人物慢慢的深陷到這個(gè)森嚴(yán)的“規(guī)矩”中，一旦進(jìn)入，難以抽離。

三、初次出現(xiàn)紅燈籠意象——對(duì)稱構(gòu)圖

第一次出現(xiàn)紅燈籠的意象，用對(duì)稱構(gòu)圖，也是在強(qiáng)調(diào)一種“規(guī)矩”感。這時(shí)的畫(huà)面色調(diào)：紅色偏暗，黃昏般的暖色調(diào)，配黑色，給觀眾一種死氣沉沉、了無(wú)生機(jī)之感。

紅燈籠點(diǎn)亮，新太太的到來(lái)讓大宅子第一次有了鮮紅的顏色，有了生機(jī)。只是連綿不絕的錘腳聲在空蕩蕩的大房子里回蕩，像一張無(wú)形的網(wǎng)，從四面八方網(wǎng)來(lái)，讓人持續(xù)有種難以掙脫的不適感，更多了空虛和冷汗。

四、互補(bǔ)色對(duì)比——極端的暖色調(diào)和冷色調(diào)

微弱的暖色調(diào)和大片的冷色調(diào)做對(duì)比，陰森恐怖籠罩下的一點(diǎn)微弱光芒，兩股勢(shì)力之間懸殊的力量對(duì)比，也暗示了以紅色為代表的生機(jī)，隨時(shí)將會(huì)熄滅的悲劇命運(yùn)。

五、象征的表現(xiàn)手法：

“老爺”這一人物形象從未正面出現(xiàn)過(guò)，都是以剪影或半剪影的形式出現(xiàn)，觀眾至始至終都沒(méi)看清老爺?shù)哪槨＿@樣的表現(xiàn)形式，讓老爺?shù)男蜗蟛辉偈且粋€(gè)單一個(gè)體，而是代表了一股勢(shì)力、象征一種傳統(tǒng)社會(huì)里由男性主導(dǎo)的社會(huì)力量。

而此時(shí)，畫(huà)面色調(diào)里紅色從前景到后景都占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，老爺?shù)暮谏鄬?duì)較小，簡(jiǎn)單直接地向觀眾交代了此時(shí)倔強(qiáng)的女主角無(wú)論從境遇上、還是心理上都是比較占上風(fēng)，有優(yōu)勢(shì)。

六、以樂(lè)景襯哀情

畫(huà)面是紅色的暖色調(diào)喜慶畫(huà)面，背景音樂(lè)卻是帶著幾分凄涼的戲曲女生吟唱，以樂(lè)景寫(xiě)悲，益增其悲。

七、用顏色區(qū)分人物，交代故事背景——不同人物、不同性格

大太太家——黑，黑色為主，房間內(nèi)透著幾束微弱的光線，了無(wú)生機(jī)、老氣橫秋，落寞頹敗的氛圍，也是大太太就不得寵的寫(xiě)照。

二太太家——暗紅與黑，也是黑色系為主，以紅、黃為主的暖色調(diào)面積較大，相對(duì)于大太太家明亮了不少，交代了二太太相對(duì)于大太太較為年輕和為人熱情，后景里幾個(gè)稀疏的紅燈籠也暗示，二太太還尚有得到一些寵幸。

三太太——鮮艷的紅，第一次出現(xiàn)，張揚(yáng)的紅色象征飛揚(yáng)跋扈的人物性格，鮮艷的布料也展現(xiàn)人物的年紀(jì)相對(duì)較小。

八、空間分割

利用門(mén)框?qū)?huà)面的整個(gè)大空間分割成一個(gè)個(gè)對(duì)稱又局促的小空間，展示大家庭飯局上一縱人的不和諧。

九、紅色——傳遞出不同情緒

用頂光的形式，將一抹紅色的打在正在享受錘腳的女主角身上。相較于第一次錘腳時(shí)，白色上一點(diǎn)點(diǎn)隱隱約約的紅色，這時(shí)候的紅色多了一絲情欲色彩，也進(jìn)一步渲染女主角慢慢的開(kāi)始享受這種欲望得到滿足的快感，也漸漸的被自己的欲望所一點(diǎn)點(diǎn)吞噬。

十、聲畫(huà)結(jié)合的蒙太奇技巧

二太太房間里連綿不斷的錘腳聲，串聯(lián)起三個(gè)畫(huà)面的女人——二太太的得意、小婢女的幻想、四太太的寂寞，而當(dāng)三個(gè)各自獨(dú)立的畫(huà)面在同一個(gè)聲音背景下組合在一起的時(shí)候，觀眾能感受到被空虛寂寞、壓抑的欲望折磨的不再是某個(gè)女性個(gè)體，而是在特定的時(shí)代環(huán)境下所有女性的共同悲劇。

十一、主觀鏡頭的出色運(yùn)用

四太太發(fā)現(xiàn)二太太被殺的過(guò)程，四太太靠近殺人地點(diǎn)——閣樓的那一組正反打鏡頭令人印象深刻，固定鏡頭拍攝四太太慢慢靠近閣樓，反打鏡頭是主觀視角，藍(lán)色調(diào)陰冷畫(huà)面配上晃動(dòng)的手持拍攝傳遞出人物內(nèi)心深處的恐懼。

十二、大紅燈籠的寓意

大紅燈籠象征著那個(gè)男權(quán)社會(huì)下，女性作為男性附屬品時(shí)生存的一種希望，影片中通過(guò)不斷強(qiáng)調(diào)點(diǎn)燈、滅燈、封燈的儀式感，強(qiáng)調(diào)男權(quán)對(duì)女性的主導(dǎo)作用。以在房中私自掛燈籠幻想當(dāng)姨太太的婢女為例，從男權(quán)里獲得燈籠，便是她的人生希望，而這種希望一旦被打破，剩下的只有毀滅，所以當(dāng)大紅燈籠被四太太從房間里搜出燒毀的時(shí)候，也是她人生的悲劇終點(diǎn)——燒毀的燈籠，毀滅了希望的微弱燭光。

十三、關(guān)于本片的一些遺憾

雖然從技術(shù)手段上看本片屬上乘作品，但是來(lái)自劇本層面仍有遺憾，比如大少爺?shù)慕巧O(shè)置，頗為用心的設(shè)置了人物出場(chǎng)，卻虎頭蛇尾的悄然結(jié)束，角色作用不大，似乎只是將大少爺?shù)拇嬖趦H僅只為引出笛子丟失的情節(jié)。