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一 比如說，美國的“挑戰(zhàn)者”號航天飛機(jī)帶著世界上第一個女宇航員上了太空；中國則發(fā)生了轟動一時(shí)的劫機(jī)案，卓長仁帶著同伙劫了296號航班飛到了南朝鮮；韓國更不好受，他們的客機(jī)成為了美軍偵察機(jī)的擋箭牌而被蘇聯(lián)導(dǎo)彈擊中，機(jī)上269名人員全部喪生。那一年，33歲的開封市工藝美術(shù)公司技術(shù)員王振宇也攤上了大事：他們此前寫了一份關(guān)于進(jìn)入故宮考察北宋官窯瓷器并對比當(dāng)代復(fù)燒產(chǎn)品的報(bào)告，最終驚動了高層領(lǐng)導(dǎo)。時(shí)任副總理余秋里不僅特批了報(bào)告，還要求國辦和故博予以協(xié)助。雖然時(shí)隔37年，70歲的王振宇依舊很清晰地記得那天入宮的情景：那是周一的上午九點(diǎn)，陽光很好，天空很藍(lán)，氣溫也不太高。他們沒有大G，也顧不上拍照回來發(fā)朋友圈，但一行四人卻有著閉館撒歡的感覺。穿過長長回廊，跨過重重門檻，王振宇和同事們終于在中國最神秘的文物庫房里見到了夢寐以求的宋官窯器物真容。王振宇回憶說，當(dāng)層層錦緞包裹的官窯器物出現(xiàn)在眼前的時(shí)候，所有人都屏住了呼吸，世界就像靜止了一樣，被這逾越千年的藝術(shù)臻粹所觀照震撼。 官窯粉青釉波羅子殘器  官窯青釉弦紋瓶四件器物分別是筆洗、花瓶、筆筒和尊，釉若凝脂，紋如蟹爪，紫口鐵足，造型古樸，直逾兩周，由原民國“督陶官”郭葆昌先生劃定為“北宋官窯”。有記載表明，民國時(shí)期故宮博物院對器物清點(diǎn)造冊時(shí)，共有24件器物被劃定為“北宋官窯”。而這次近距離的觀察，也讓王振宇此生和宋代官窯瓷器再也無法分開。次年六月，他們復(fù)燒的北宋官窯器物順利通過國家相關(guān)部門的驗(yàn)收。王振宇從開封市工藝美術(shù)公司退休后，便開了以自己名字命名的汴京官瓷。他數(shù)十年如一日地從事著手工器物的生產(chǎn)，并不斷地加以改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。
三年前，我入手了第一只北官窯器物，是一只直壁圈足粉青釉的洗式杯，色偏藍(lán)灰，器型簡約。前些日子，我又從王振宇的徒弟郭根興先生處收到了一只品相全美的粉青釉洗式杯和天青釉盅杯。
粉青的釉色有著“晨露未干時(shí)，隔紗望晴空”的美感，整體色澤比之前的器物青粉一些，天青釉則顯得有些亮藍(lán)。
《景德鎮(zhèn)陶錄》中曾經(jīng)寫到：“汝瓷在宋燒者淡青，官窯、哥窯以粉青為上?！?/section>其實(shí)，北官窯追求的是類和田青玉的質(zhì)感，制作過程中粘釉的次數(shù)一般在三遍以上。
從郭先生給我發(fā)來的復(fù)燒官窯瓷片來看，其內(nèi)外釉水的厚度相加已經(jīng)接近坯體本身的厚度，呈現(xiàn)出了完全不同于汝窯的色彩和質(zhì)感。
同時(shí)，北官窯厚胎厚釉的工藝也區(qū)別于南官窯的薄胎厚釉，即便是一只杯子也會給人以厚重壓手的感覺。不論是把玩還是清供，其都呈現(xiàn)出更加古樸悠遠(yuǎn)的歷史韻味，摩挲中還帶著些許中原大地莽然滄桑的顆粒觸感。
在我看來，王窯器物的粉青釉色有著類莫蘭迪色調(diào)的“高級美感”，是一種獨(dú)特的在藍(lán)色里滲入了灰色調(diào)的雅致素色。即便是開片里的鱔血紋路，也像是粉色里加入了灰白片，不鮮亮，不妖艷，不張揚(yáng)，有著禁欲系“男神”的冷峻魅力。
這樣低飽和度的釉色，平和自持，舒緩雅致，有著略顯冷靜的感覺，卻讓人越看越能心生歡喜。相比較之下，市場上充盈著的各類嶄新器物，拼命地用各種手段去討好你，卻會讓人從內(nèi)心里遠(yuǎn)離。這也許就是生性不羈的北宋徽宗，長期在宮廷里不能恣意開車，而略顯苦悶壓抑的美學(xué)觀照。
北宋官窯存在的歷史很短，大約修建于徽宗執(zhí)政的政和年間，而毀于宋金戰(zhàn)火，前后不過十?dāng)?shù)年時(shí)間。
官窯青釉弦紋瓶南宋文人葉寘的《坦齋筆衡》記錄了從定瓷到汝窯以及北南官窯的發(fā)展歷程：本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器。故河北、唐、鄧、耀州悉有之，汝窯為魁……政和間，京師自置窯燒造，名曰官窯。中興渡江，有邵成章提舉后苑，號邵局。襲故京遺制，置窯于修內(nèi)司，造青窯器，名曰內(nèi)窯。澄泥為范，極其精致，釉色瑩澈，為世所珍。后郊壇下別立新窯，比舊窯大不侔矣。 官窯青釉圓洗由于古代開封城淹沒在黃河之下六米深處，北宋官窯的窯址至今未曾發(fā)現(xiàn)，且無紀(jì)年款器物的出土證明，所以在學(xué)術(shù)界有否認(rèn)北宋官窯存在的聲音，還有主張“汝窯”即為官窯的觀點(diǎn)。
這其中除了有正常的學(xué)術(shù)探討差異外，還夾雜著地域甚至經(jīng)濟(jì)利益的糾葛，此處不做太多評論。考古發(fā)掘杭州老虎洞窯掩埋坑20世紀(jì)的首尾，南宋官窯兩大窯址，杭州烏龜山郊壇下窯址和鳳凰山老虎洞窯址先后被發(fā)掘。21世紀(jì)初，河南寶豐清涼寺汝窯窯址被發(fā)掘。這些考古發(fā)現(xiàn)一一論證了文獻(xiàn)記載的真實(shí)性，所以“京師自置窯燒造，名曰官窯”“襲故京遺制”當(dāng)有特定的含義。前幾年，故宮博物院文?？萍疾吭鴮︷^藏宋代官窯做無損分析研究。其中，七件六角菱花式碟官窯器物的化學(xué)成分與南宋官窯及明清景德鎮(zhèn)仿官窯器物明顯不同，更接近河南本土的礦物成分，但又與汝窯有明顯差異。故宮博物院研究員呂成龍認(rèn)為，“基本上可以確定為北宋官窯產(chǎn)品，即為開封窯產(chǎn)品。”
前些日子，我在杭州也專門看了南宋官窯，傳世器物展出比較豐富。
應(yīng)該說，南宋官窯的工藝受汝窯和龍泉青瓷的影響更多一些，釉色更偏綠一些，部分器型則傳承了北宋官窯仿周漢青銅禮器的造型。
馬未都先生在《瓷之色》一書中總結(jié)了兩者的差異：胎，北宋厚重，南宋輕薄一些；釉，北宋乳濁不透，南宋透而玻璃感強(qiáng)；色，北宋強(qiáng)調(diào)灰藍(lán)基調(diào)，南宋則以天青為主。
王振宇的官窯器物很明顯地體現(xiàn)了這些差異，胎體厚重，釉質(zhì)乳濁。
器物開片大且深，片紋有柳葉紋、牛毛紋和蟹爪紋等等，通過沁色做出了鱔魚血的效果。
器口所施之釉微有下垂，內(nèi)胎微露顯出天然的紫口；墊餅支燒，胎足無釉，還原氣氛下成為黑紅色，正是鐵足的模樣。器物的手感滑膩，有些許顆粒感，釉色如玉，閃現(xiàn)著含蓄溫潤的光澤。雖是新瓷卻沒有一般青瓷那種“賊亮”的浮光，有種天然古樸的雅致味道。
放大鏡下，器物的石英顆粒和長石結(jié)晶明顯，如同棉絮一般。
氣泡浮在釉中，有著“滄海遺珠”的藝術(shù)景致，與汝窯的“寥若晨星”和哥窯的“聚沫攢珠”都有不同。從茶器使用角度而言，相比較景德瓷器的輕薄、龍泉青瓷的婉約乃至臺灣茶器的嬗變，開封的仿北官窯會顯得有些粗厚，加上老手工藝人的不擅于表達(dá)，所以器物品牌在茶器圈內(nèi)的聲名并不彰顯。但從瓷器收藏的角度來看，作為建國后在原產(chǎn)地成功復(fù)燒北宋官窯的技術(shù)負(fù)責(zé)人，王振宇的作品無疑會留下歷史的印跡。王振宇：河南省陶瓷藝術(shù)大師、中國古陶瓷研究學(xué)會會員。從22歲年在神垕學(xué)習(xí)制瓷技術(shù)開始，王振宇始終堅(jiān)持自己親手制瓷，迄今近50年。即便已經(jīng)年逾70，也有了弟子們的幫助，但他依然堅(jiān)持自己每日去修胚上釉和燒窯。官窯的各項(xiàng)工藝早就滲入了他的骨子里，而其作品本身也成為了當(dāng)代開封城市的一張名片。王振宇說，官窯離不開開封，無法到南方生根復(fù)燒，也不能用外地的燒法來革新。官窯的燒成跟它的釉料、它的配方，它的獨(dú)特歷史工藝，它的用水、甚至它燒制時(shí)的天氣、空氣濕度，都有密不可分的關(guān)系。“這一輩子，能夠和它一起度過，也是我上輩子修來的福份?，F(xiàn)在，我要把它完整地傳承下去?”王振宇和徒弟郭根興 如同日課般的勞作，使他們的作品成為美的器物。他們的作品并無美之約束，而是神在安排他們勞動的命運(yùn)。工藝之美來自于熟練勞動的賜予，器物之美是人的汗水澆灌出來的。
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