文藝復(fù)興時期意大利大畫家達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》，是舉世公認(rèn)的無與倫比的肖像畫的杰作。畫中那位端莊美麗的少婦，星眸斜視，嘴角微翹，那種似笑非笑的神態(tài)，仿佛蘊藏著萬般柔情和巨大魅力，被譽為“神秘的微笑”，令人遐想，令人難忘。

蒙娜麗莎的生活原型是誰？這是不少美術(shù)史家長期研究過的問題。可是傳說紛紜，莫趨一致。一種說法認(rèn)為，她是喬康達(dá)伯爵的妻子。伯爵非常寵愛她，要達(dá)·芬奇給她畫一幅笑容可掬的肖像，可是這位夫人卻沒有一口整齊的牙齒，這就給畫家出了難題。后來，達(dá)·芬奇花了四年時間，煞費苦心地畫成這幅既含笑容又不露牙的肖像，終于獲得伯爵的極大贊賞。根據(jù)當(dāng)時意大利人的習(xí)慣，“瑪唐娜”（夫人）一詞簡稱為“蒙娜”，而這位夫人的芳名叫“麗莎”，所以達(dá)·芬奇把這幅畫定名為《蒙娜麗莎》。利比里亞港口氣候變暖的危害首選dns地址

另一種說法認(rèn)為，她是佛羅倫薩一位皮貨商的妻子。據(jù)說在畫肖像前不久，她的愛女剛剛夭折。為了使這位哀傷而憂郁的少婦面露笑容，達(dá)·芬奇在作畫時特地請來樂師，為她演奏快樂的樂曲，說些笑話，從而使“蒙娜麗莎”的臉上掠過一絲微弱的笑容。

但是，對《蒙娜麗莎》的模特兒的猜測并未終止。去年年底，美國新澤西州貝爾實驗室的電腦專家莉蓮·施瓦茨發(fā)表新說，出人意料地認(rèn)為《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇的自畫像。施瓦茨將達(dá)·芬奇于 1518 年繪的一幅紅粉筆的自畫像反過來，和《蒙娜麗莎》油畫疊在一起加以映照比較，發(fā)現(xiàn)兩幅畫中人物的眼睛、發(fā)腳線輪廓、雙頰和鼻子都一模一樣，由此得出上述結(jié)論。美國《古董與美術(shù)月刊》編輯和發(fā)行人雅里遜把這一發(fā)現(xiàn)，稱為“可能是藝術(shù)歷史上最重要的事件”。該刊還指出，這位少婦缺乏眉毛，不戴珠寶飾物，穿著一件普通的衣裳，以及達(dá)·芬奇在日記中從來沒有提到這位女模特兒，都可以證明《蒙娜麗莎》實際上就是達(dá)·芬奇對著鏡子創(chuàng)作的自畫像，那位少婦是虛幻的。

施瓦茨驚人的發(fā)現(xiàn)雖然饒有興味，引起全世界的注意，但論據(jù)能不能成立，仍令人懷疑。疑點之一：據(jù)考證，《蒙娜麗莎》作于 1504 年，當(dāng)時達(dá)·芬奇五十二歲，已是一位垂垂老矣的人。根據(jù)達(dá)·芬奇一貫的藝術(shù)主張和工作作風(fēng)，他又非常注重科學(xué)，注重寫實。他曾說：“我們一切知識來源于我們的感覺”；“畫家的心應(yīng)當(dāng)像一面鏡子，將自己轉(zhuǎn)化為對象的顏色，并如實攝進(jìn)擺在面前所有物體的形象。應(yīng)當(dāng)曉得，假設(shè)你不是一個能夠用藝術(shù)再現(xiàn)自然一切形態(tài)的多才多藝的能手，也就不是一位高明的畫家?！焙茈y想象，他會開這么大的玩笑，在畫像中把自己的龍鐘老態(tài)轉(zhuǎn)化為嬌媚動人的少婦。

疑點之二：《蒙娜麗莎》是一個和諧勻稱的整體，畫像中的人物，無論面部的各個部位，包括軀體和手勢，都無懈可擊，都有一種寧靜之美，柔和之美，顯示了女性特有的氣質(zhì)和風(fēng)度。很難想象沒有一個活生生的原型能夠創(chuàng)造出如此完美無缺的藝術(shù)形象。

那么，為什么《蒙娜麗莎》的眼睛、臉頰和鼻子會與達(dá)·芬奇本人相似呢？鄙意以為，一方面固然不能排除兩個人物之間在面部輪廓上有某些類似的可能性；另一方面還要考慮到達(dá)·芬奇在創(chuàng)作這幅肖像畫時，極有可能注入了自己的審美理想。而畫家在記憶中最熟悉的面容無疑來自自身。正如車爾尼雪夫斯基在《藝術(shù)與現(xiàn)實之美的關(guān)系》一文中所說：“我們可以指出無數(shù)作品，其中的主要角色，都多少是作者自己的真實畫像?！边@種現(xiàn)象，無論在小說、詩歌和繪畫中都是屢見不鮮的。

達(dá)·芬奇在《論繪畫》這本筆記手稿中曾經(jīng)批評當(dāng)時意大利畫家最大的缺點在于“從他們所作的許多人像里可以認(rèn)出畫家本人的表情和姿態(tài)”。但是他在另一處又承認(rèn)畫家的畫像一定和本人多少有些相似。

由此可以推想，《蒙娜麗莎》的原型一定是實有其人的。但達(dá)·芬奇在創(chuàng)作過程中也可能自覺不自覺地或多或少地把自己的面部特征滲透到畫像之中。當(dāng)然，這還是一種猜想?！睹赡塞惿返降桩嫷氖钦l，這個謎底仍未揭開，仍有待于我們?nèi)ヌ剿?，去研究?/p>

（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）