黃公望（1269－1354或1358），元代畫家。自稱浙東平陽人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽黃氏為義子，因改姓名，字子久，號一峰、大癡道人等。

黃公望曾為中臺察院掾吏，一度入獄；后入全真教，往來杭州、松江等地賣卜。工書法，通音律，能散曲。擅畫山水，得趙孟頫指授，宗法董源、巨然。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡而神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評。名列“元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》等。著有《寫山水訣》。

黃公望曾以賣卜為生，后參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵。由于長期浪跡山川，開始對江河山川發(fā)生了興趣。為了領略山川的情韻，他居常熟虞山時，經常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運之于筆。他的一些山水畫素材，就來自于這些山林勝處。他居松江時，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。

黃公望的畫主要有兩種特色：一種為其開創(chuàng)的淺絳山水，山頭多巖石，筆勢雄偉。所謂淺絳山水，即是在皴染之后用淡淡的赭石和花青視畫面情況作層層渲染，赭石可用來表現(xiàn)裸露的山石，花青可用來表現(xiàn)山上的植被，尤其適合表現(xiàn)江南山水輕快秀潤的景色，也適合當時大多數文人所追求的簡淡的審美趣味。如《天池石壁圖》、《丹崖玉樹圖》；另一種為水墨山水，皴紋較少，用筆簡練疏淡，于柔美中見剛勁，皴法多為略帶弧形的披麻皴，山的陰面或凹處有時略用淡墨渲染，以分出陰陽向背，使整個畫面既保留著清雅之氣又不失厚重之感。如《水閣清幽圖》《富春山居圖》。

黃公望把董、巨的披麻皴發(fā)展到極致，結合生宣紙的運用，創(chuàng)造出渾厚華滋的南方山水畫。元代“托古改制”的領軍人趙孟頫，力摒南宋，追法北宋，遠學晉唐。但他的繪畫風格因為多變，所以沒有固定的面貌。真正實現(xiàn)元畫變法的乃是黃公望。黃公望雖師從趙孟頫，但更多的是學董、巨山水畫，他把董、巨山水畫推上了畫壇主流?？梢哉f，經過黃公望的努力，開拓了一個師法董源的時代，徹底改變了南宋院體畫風，從而推動了中國山水畫第二個高峰的到來。