“眾多美的事物正是在跟痛苦的對話中獲得它們的價(jià)值” 阿蘭德波頓曾說。

“我向往的自由，是通過勤奮和努力實(shí)現(xiàn)更廣闊的人生”這是山本耀司的名言。

而譚元元對我們說：“要當(dāng)一個(gè)舞蹈家或者藝術(shù)家，你必須像一個(gè)僧侶一樣修行?！?/strong>

她出生在上海，11歲考入上海芭蕾舞學(xué)校，她的芭蕾舞蹈造詣堪稱芭蕾界的神話，她是擔(dān)任美國三大芭蕾舞團(tuán)之一的舊金山芭蕾舞團(tuán)主演演員中唯一的華人，是參加捷克布拉格世界明星匯演的第一位亞洲人。

美麗的芭蕾舞者，譚元元的經(jīng)歷是怎么樣呢，我們來一探究竟。

“我沒有童年，因?yàn)樘焯煸谟?xùn)練。”

二十年前的譚元元，是一名舞蹈'后進(jìn)生'，她10 歲考入上海芭蕾舞蹈學(xué)校。

父親不贊成她學(xué)舞，但媽媽堅(jiān)持認(rèn)為女兒有天賦，一家人爭執(zhí)不下，只好通過拋硬幣來決定。結(jié)果還是'去'，但譚元元開始學(xué)舞比同學(xué)晚了近一年。

由于入學(xué)晚，譚元元總跟不上進(jìn)度，自卑得很。'周圍的同學(xué)都已經(jīng)跳得很像樣了，我還站不穩(wěn)，那時(shí)我就是丑小鴨。'她回憶道。

讓譚元元愛上芭蕾是在她5 歲的時(shí)候看到電視，當(dāng)時(shí)正播放《天鵝湖》，她竟然跟著電視場景，立起足尖，模仿天鵝的動(dòng)作。

那時(shí)，她并不知道這會(huì)對自己將來的人生有怎樣的影響，也不知道這個(gè)“立起足尖”的動(dòng)作，會(huì)跟隨自己大半輩子。

11歲的時(shí)候，她開始學(xué)習(xí)芭蕾，17 歲的時(shí)候，在德國斯圖加特芭蕾舞學(xué)校進(jìn)修，18 歲的時(shí)候，成為美國舊金山芭蕾舞團(tuán)最年輕的獨(dú)舞演員，21歲時(shí)，成為歷史上最年輕的首席演員。

后來譚元元出名了，很多人看到她第一眼，就會(huì)被她的身材比例、氣質(zhì)所吸引，即使她沒有在舞臺上跳舞。 那她一上臺，就會(huì)吸引所有的視線。業(yè)內(nèi)人士更是這么評價(jià)她。

雖然童年的她付出了很多，但她沒有后悔過。

學(xué)徒、群舞、獨(dú)舞和首席舞者

在美國的大型芭蕾舞團(tuán)，舞者分為四個(gè)等級:學(xué)徒、群舞、獨(dú)舞和首席舞者。當(dāng)時(shí)，舊金山芭蕾舞團(tuán)另外兩名首席是花了16 年才從學(xué)徒升到首席，最年輕的獨(dú)舞演員也要23 歲。

18歲那年，她代表上海芭蕾舞團(tuán)出訪美國，被舊金山芭蕾舞團(tuán)一眼相中。

'那時(shí)我就按平日里排練的跳，或許是發(fā)揮出色吧，舊金山的人就來找我了，希望我加入他們，一切都那么自然。'她說道。

很多人都認(rèn)為譚元元是'一夜飛上枝頭變鳳凰'，當(dāng)然也包括舊金山芭蕾舞團(tuán)的。

她剛?cè)雸F(tuán)面臨的是其他女孩對她的冷眼相待。

'上臺跳完以后，她們也無話可說。美國人很現(xiàn)實(shí)，你確實(shí)好，那也沒話說。'

剛到美國第一年的經(jīng)歷，就被譚元元輕描淡寫地翻了過去。確實(shí)沒有發(fā)生過什么戲劇性的情節(jié)，像任何一個(gè)初到美國、語言不通的中國人一樣，譚元元也會(huì)跑到中國城的電話局給父母打電話，一聽到父母的聲音，就哭得稀里嘩啦。

一年后，她逐漸適應(yīng)了美國的生活，與同事關(guān)系變得融洽起來，也開始用英語跟舞伴順暢地溝通，還結(jié)識了一些在舊金山的中國朋友。

譚元元的媽媽也開始到美國來探望她，過了幾年，父母索性就搬去了舊金山，跟她一起住了。

在1998 年，是她的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，演出季的一天，當(dāng)時(shí)舊金山芭蕾舞團(tuán)的首席意外扭斷手指，第二天的演出面臨取消的危險(xiǎn)，譚元元在這時(shí)候臨危受命。

她要在一晚上時(shí)間內(nèi)，學(xué)會(huì)一部巴蘭欽的舞劇《斯特拉文斯基協(xié)奏曲》。她沒有放棄這次機(jī)會(huì)，勇敢的接了下來。

巴蘭欽是 20世紀(jì)最具影響力的編舞大師，他的作品大都節(jié)奏快、動(dòng)作復(fù)雜，很難掌握，所以得名'音樂界的畢加索'，最愛在節(jié)奏上做文章。這對她是很大的挑戰(zhàn)。

《天鵝湖》

結(jié)果譚元元辦到了。

'真是被逼急了，雖然一夜之間全部記了下來，但第二天演出一結(jié)束，就全忘了。

演出反響很好，很多觀眾寫信給舞團(tuán)，問那天跳斯特拉文斯基的是誰，從那以后，她們團(tuán)長就對譚元元特別信任。之后，她又陸續(xù)得到很多機(jī)會(huì)，跳了巴蘭欽的《天鵝湖》全劇。

她在舊金山芭蕾舞團(tuán)連跳三級，成為獨(dú)舞演員，也是在《天鵝湖》跳完以后，她拿到了首席舞者的合同，那是1998 年，她才21歲，這是在舞團(tuán)歷史上從未有過。

不過，她的鋒芒太露也未必是好事，尤其還是作為一個(gè)外鄉(xiāng)人來到陌生的環(huán)境，當(dāng)時(shí)被人排擠過，別人都在想為什么一個(gè)中國人那么快成為獨(dú)舞演員。

她并沒有因?yàn)槭艿脚艛D和質(zhì)疑而有過任何情緒，她就是為了跳舞而跳舞，每次演出都盡皆所能。

她每年都要演出上百場，擔(dān)綱了舞團(tuán)所有劇目的女主角，《天鵝湖》、《睡美人》、《吉賽爾》、《胡桃夾子》等，印有她照片的大幅海報(bào)常年掛在舊金山芭蕾舞團(tuán)劇院的門口。

這時(shí)的譚元元仿佛成了人間的“小天鵝”，受歡迎程度可想而知，那些曾排擠、質(zhì)疑的人都看到了她的成績和天資，也都成了追隨者，采訪、名人見面蜂擁而至……

“什么我要對自己如此嚴(yán)苛?”

就這樣她在如此“盛名”之下并沒有迷失了自己，仍是練功房、劇院、家三點(diǎn)一線的生活一，這種生活年如一年，日復(fù)一日，轉(zhuǎn)眼就堅(jiān)持了二十余年。

1.67 米的她，體重只有 47 公斤，她也一直保持這個(gè)體重。

每到一個(gè)城市，第一件事就是找練功房。連旅游都不放過。

“因?yàn)樾惶?，自己知道，歇兩天，老師知道，歇三天，觀眾就會(huì)知道，腳就會(huì)打滑，站不穩(wěn)” 她說。

舞蹈最辛苦的不是做動(dòng)作，而是日復(fù)一日，重復(fù)做著已經(jīng)做過無數(shù)次的動(dòng)作。

她去過很多個(gè)城市，卻沒有辦法看當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光;絕對不會(huì)爬山或者野營，打網(wǎng)球或者是騎馬。就算出去散步，也要注意避免過硬的水泥地和石板路，不僅要穿平底鞋，也不能走的太遠(yuǎn)。喜歡甜食和一切美味，但是要保持身材不能多吃。

作為一名美的創(chuàng)造者，她從沒穿過露腳趾的涼鞋或者高跟鞋，因?yàn)殚L期練舞她的雙腳已經(jīng)嚴(yán)重變形。

她早已習(xí)慣了與傷病為伍，身上每一道疤都見證了那些最難的日子。

身上的十幾處傷中包括:骨裂，胯骨錯(cuò)位，腰間盤突出，腿上還有三處骨折的傷痕。右腳立骨變形。有一年夏天，由于腳趾甲開裂，流血，纏上紗布再跳，舞鞋最后粘在紗布上，連皮帶肉一起扯下來。

“我絕不會(huì)跳到跳不動(dòng)的那一天才離開”

她的業(yè)余生活時(shí)間很少，以至于屬龍的她到還沒男朋友。

'個(gè)人問題還是順其自然好。'不過，她希望示她的另一半不是圈內(nèi)人，這樣對方會(huì)更尊重自己一些，也會(huì)更尊重她愛的芭蕾藝術(shù)。

盡管譚元元在芭蕾舞壇上風(fēng)光無限，但總有一天她也會(huì)離開舞臺，那時(shí)她又會(huì)怎樣選擇。

'如果有那一天，我會(huì)從事一些和芭蕾相關(guān)的工作。'她說。

她也學(xué)習(xí)畫畫、設(shè)計(jì)和舞臺編導(dǎo)，或許，有一天她會(huì)從事一些幕后工作或開辦一所芭蕾舞學(xué)校。她說，雖然她演出任務(wù)很忙，但她還是抽空去美國圣瑪麗亞大學(xué)攻讀藝術(shù)系學(xué)士學(xué)位。而且，她打算用3年的時(shí)間讀完4年的課程，所以除了演出，一個(gè)星期她還要交出10頁紙的作業(yè)。

提到退出，她思索后說:'我是個(gè)完美主義者，我絕不會(huì)跳到跳不動(dòng)的那一天才離開。我要在頂峰的時(shí)候離開。'

其實(shí)《小美人魚》是她最為喜歡的芭蕾劇目，如果有機(jī)會(huì)可以去看看她的演出。

她說:以后有了孩子，她不希望小孩再跳芭蕾了，除非孩子有非跳不可的天賦……