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世界是三維（立體）的，攝影所記錄的圖像卻是二維（平面）的。若是想最大限度地用照片還原眼前的美景，就必須考慮如何用二維的圖像，表達出三維的空間立體感。 今天要為大家介紹的，正是幾個最常用、效果最棒的創(chuàng)造空間立體感的方法，看完了記得自己實踐一下哦~  1. 利用空氣營造空間立體感 人眼判斷事物遠近的心理標尺有幾種，“近大遠小”“近處清晰遠處模糊”，而后者會受到空氣透視的極大影響。 在一些特殊氣候條件（如霧、霾、小雨）下，空氣會起到對視線的阻礙效果，讓遠方的景物變得更為模糊，強化了景物之間的距離感，讓畫面顯得更立體。 以下圖為例，由于霧氣很濃，距離稍遠一些的樹木都會顯得很模糊，給人一種“中景背景離前景很遠”的心理感受，客觀上增強了畫面的立體感與縱深感。  拍攝這類作品時，一般要在前景處放置一些有存在感的景物，作為“清晰”的標尺，同時還可以更好地展示前景景物的細節(jié)與紋理。 2. 利用色彩營造空間立體感 大家都知道色彩能制造對比，但可能忽略了一個問題：色彩會影響視覺感官，創(chuàng)造出“前進”和“后退”的心理感受。 先來看一張圖，大致體會一下：  可以看出，在暗背景下，暖色調會顯得“近”而冷色調會顯得“遠”；而在亮背景下，情況恰好相反。  暗背景下，暖色的“前進感”更強 此外，對同一種顏色來說，飽和度越高就越“近”，飽和度越低就越“遠”。  可以在創(chuàng)作時通過取景，來讓前景具有“前進”感，與背景更分離；也可以通過后期手段進行相應調整。 3. 利用線性透視營造空間立體感 線性透視，簡而言之講就是“近大遠小”，原本平行的線條，在向遠方延伸時會不斷的會聚，直到在滅點處匯合成一個小點。 在攝影中，常用匯聚線、重復縮小以及夸張前景這3種方式，利用鏡頭（特別是廣角鏡頭）來突出線性透視下的前中后景層次。 
匯聚線的拍攝，就是要利用場景中向遠方延伸會聚的線性物體，來突出空間感。要實現這一效果，最好使用廣角/超廣角鏡頭來容納更多的前景和更多的引導線。 看一個應用實例：  上圖利用海浪在海溝中的沖擊形成的引導線，將視覺引導到中景的五塊巖石，而且人眼視覺有趨光性，也會自然朝著太陽的方向看，將視覺向中景引導。 在自然界中道路，橋梁，水流等都是天然的匯聚線，在取景構圖時加入它們，不僅可以拍出引導線，還能極大的提高照片的層次感。
線性透視最普遍的表現形式，就是“近大遠小”。如果畫面中沿縱深方向分布有一系列重復的物體，它們會由近到遠逐漸變小，就可以營造出空間立體感。 利用廣角/超廣角鏡頭，可以把近處景物進一步放大，強化這種“近大遠小”的效果。 下圖中的石頭，就起到了“重復縮小”的空間標尺作用，營造出了出眾的空間立體感。 
在拍攝時，攝影師可以采用低角度拍攝，來把前景景物拍得更大，通過尺寸上的夸張來強調“近大遠小”的透視感，來表現畫面中各物體之間的前后關系。 如下圖，前景處的小花被夸張放大，單從畫面比例上看，和遠方的雪山差不多。這種有悖于常識的大小關系讓人印象深刻，并有力地說明了前后景之間的空間距離。  4. 利用構圖營造空間立體感
留白就是以“空白”為載體進而渲染出的意境的藝術手法。為主體增添一些適當的空白，是合理有效增加空間立體感的手段。 大片同色調或色調相近的景物，都可以充當留白；再搭配上一個具有高對比（色彩、明暗）的主體，就構成了一幅有空間立體感的畫面。 需要注意的是，主體的比例大小，直接影響畫面的表達效果。并不是說主體比例越大/越小就越好，這取決于你想要什么樣的效果。 看個例子。當主體的畫面比例大時，視覺沖擊力和代入感會比較強：  如上圖，可以看到，巖石的細節(jié)和紋理都很清晰，長曝光下的流水質感、動感也都很明顯。 而如果縮小主體的畫面比例，四周的“留白”部分會變多，空間立體感更強：  如上圖，畫面范圍變大主體比例變小后，能更好的表現側面巖壁紋理的延伸感，同時兼顧畫面右側漂亮的火燒云，畫面的整體空間感更強。
遮擋，也就是用一個物體部分遮擋住另一個物體。這樣，觀眾很直觀地就能認識到，被擋住的不完整的物體，肯定是在更靠后的位置。 尤其是在使用長焦鏡頭拍攝時，由于“空間壓縮”效應，線性透視會變得很不明顯，遮擋就變成了表現空間縱深的關鍵手法。我們來看一個例子： 上圖黑色的山峰遮擋住了后面的白色雪山，營造了立體感，而繚繞的霧氣又進一步強調了這種立體感。
在豎畫幅拍攝時，可以采用縱透視的形式，近的放在畫面低處，遠的放在畫面高處，以表現出空間層次感。具體操作也不難，找個制高點，高機位俯拍即可。 這個方法往往和遮擋法一起聯合使用，效果會更好。我們來看一個應用實例： 這張照片用長焦拍攝，線性透視不強，但通過前面的樹木將后面的樹木遮擋，再利用高機位俯拍，配合豎構圖縱透視可以讓畫面顯很立體。 遮擋法和縱透視都可以通過前期改變相機機位的方法來實現，攝影師在構圖時不妨多加思考。 |
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