在藝術(shù)領(lǐng)域，這時出現(xiàn)了受新藝術(shù)運(yùn)動、畢加索的立體主義、鮑浩斯的設(shè)計理念、俄羅斯芭蕾舞、埃及藝術(shù)、美洲印第安藝術(shù)、早期古典藝術(shù)及東方藝術(shù)影響而產(chǎn)生的裝飾藝術(shù)（Art  Deco），裝飾藝術(shù)是以 1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝術(shù)展”(L’ Exposition Internayionale des Aets Decoratif)為契機(jī)而得名，廣泛應(yīng)用于美術(shù)領(lǐng)域和這一時期的工業(yè)產(chǎn)品、建筑、服裝等所有方面。其特征是以曲線和直線，具象和抽象這種相反的要素構(gòu)成的簡潔、明快、強(qiáng)調(diào)機(jī)能性和現(xiàn)代感的藝術(shù)樣式，特別是直線的幾何形表現(xiàn)，顯示出對工業(yè)化時代適應(yīng)機(jī)械生產(chǎn)的積極態(tài)度，形成現(xiàn)代設(shè)計的基礎(chǔ)。因之也常被稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”。以簡潔樸素的直線造型為特征的20年代女裝樣式也明顯受這種藝術(shù)思潮的影響

20年代中期, 女性味有所復(fù)活，流行從“男學(xué)生式”向“女學(xué)生式”（school girl type）轉(zhuǎn)變，1925年．巴黎的高級時裝設(shè)計師簡帕特（JeanPatou1888－1936）主張回歸優(yōu)雅的女性感覺，這使雙皺、山東綢之類的柔軟面料很受歡迎。1927年到1928年，裙長縮短到膝蓋附近，這使女性秀美的雙腿大膽裸露，女裝設(shè)計的重點(diǎn)由過去對胸、腰、臀的表現(xiàn)轉(zhuǎn)到兩條玉腿的張揚(yáng)上來 職業(yè)舞女門在舞臺上表演的“大腿戲’（leg shows）對此大加渲染，風(fēng)靡20年代的卻爾斯登舞旋轉(zhuǎn)起來，使膝蓋和膝以上部分時隱時現(xiàn)，這種性的視覺誘惑力要比后來60年代的超短裙大得多。雙腿的大膽表現(xiàn)也使漂亮的長統(tǒng)絲襪和女鞋的設(shè)計十分引人注目，20年代前半期流行黑色長統(tǒng)襪，后半期流行肉色長統(tǒng)襪。1922年，法國作家維克塔．馬爾葛里特（Victor Margueritte,1866－1942）出版了描寫當(dāng)代女性的小說《假小子》，于是，人們便把那些穿短裙，留短發(fā)的職業(yè)婦女稱作“假小子”（garconne）。在這一時期極為走紅的巴黎著名設(shè)計師香奈兒（Gabrielle Chanel,1883-1971）就是這樣一位一生為現(xiàn)代職業(yè)婦女設(shè)計制作“盡可能簡潔樸素的服裝’的女強(qiáng)人

20年代的女裝以其獨(dú)特的造型和強(qiáng)烈的女權(quán)主義色彩改變了人們傳統(tǒng)的價值觀和審美意識，使女裝脫離傳統(tǒng)樣式的束縛，問現(xiàn)代化邁出了可喜的一步，也為后來女裝的發(fā)展奠定了堅實的思想基礎(chǔ)

20世紀(jì)30年代，服裝中廣泛用松緊帶及針織面料，拉鏈等，當(dāng)時年輕女性都希望保持身材苗條，穿衣服也要求顯示出女人的活潑健康，這種審美與彈性材料的流行剛好吻合

上世紀(jì)三十年代，前有經(jīng)濟(jì)危機(jī)，后面不久就發(fā)生了第二次世界大戰(zhàn)。社會局面動蕩，而人們?nèi)匀粵]有停止追逐美與時尚的步伐

這一時展現(xiàn)的另一種變化是寬肩西服。袖子從羊腿袖變成了不同長度的瘦長的袖子。在袖窿處抽褶或捏褶裥，并加墊肩形成方肩造型。男裝依舊，只是日裝變得更加休閑。雙排扣西服在白天特殊場合穿著。除了合體的軟領(lǐng)人衣和直筒人衣外，還出現(xiàn)了雙排扣大衣和風(fēng)衣

1939-1945年二戰(zhàn)期間，物資短缺，極大地影響了時裝業(yè)，服裝用料極其省儉，款式設(shè)計上也較之以前沒有多大的突破。直到二戰(zhàn)結(jié)束，高定服裝才重新煥發(fā)了生機(jī)。當(dāng)時的主流設(shè)計是鉛筆型細(xì)長貼合女性身體，力求最大程度凸顯女性線條