相比魏晉與盛唐時(shí)期的書(shū)法界，清朝的書(shū)法在書(shū)法史上并沒(méi)有留下濃墨重彩的一筆，但是我們也不能小瞧清朝書(shū)法的獨(dú)特風(fēng)貌，像鐵保、翁同龢、劉墉、梁同書(shū)、成親王等人都是一等一的書(shū)法大家。除了這些之外，在雍正、乾隆年間，有一位書(shū)法家的書(shū)法飄逸俊美，尤其是他的行書(shū)看上去有一種有行云流水之感，被譽(yù)為“清朝最美行書(shū)”。

此人正是梁詩(shī)正，清代四大書(shū)法家之一梁同書(shū)的父親。

梁詩(shī)正，字養(yǎng)仲，號(hào)薌林，又號(hào)文濂子，浙江錢塘縣人，自幼天資聰慧，雍正八年成為探花郎，等到乾隆皇帝即位之后，他便成了乾隆皇帝的御用“大秘”。乾隆皇帝賜梁詩(shī)正南書(shū)房行走的官職，一邊編撰國(guó)史，一邊陪乾隆皇帝讀書(shū)看報(bào)，并記錄乾隆的日常吃喝住行。乾隆皇帝喜歡收藏名貴字畫(huà)，一些字畫(huà)的卷首之處往往都有乾隆皇帝的題跋，而梁詩(shī)正則會(huì)在卷尾題上一首詩(shī)。

這種種跡象都表明，梁詩(shī)正可謂是深得乾隆恩寵，這也從側(cè)面反映出了梁詩(shī)正書(shū)法之高超。

清人李元度評(píng)價(jià)梁詩(shī)正書(shū)法：公書(shū)初學(xué)柳成宮（柳公權(quán)），繼參文（征明）、趙（孟），晚師顏（真卿）、李（北海）。

他的書(shū)法可以說(shuō)是集眾家之所長(zhǎng)，又推陳出新，字體字正、規(guī)矩，卻不失藝術(shù)性。

他最為拿手的還得數(shù)行書(shū)，行書(shū)是“篆書(shū)、隸書(shū)、草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)”這五體書(shū)中最為實(shí)用的一種，它可以活潑的表現(xiàn)出書(shū)法的本質(zhì)特色。梁詩(shī)正之行書(shū)在當(dāng)時(shí)館閣體盛行的時(shí)代，并沒(méi)有被這些條條框框給局限住，他的筆法豐富多變，完全沒(méi)有館閣體那種乏味枯燥的感覺(jué)，反倒是讓人眼前一亮，在通篇布局上梁詩(shī)正行書(shū)規(guī)整大方，平易近人，給人一種親切的感覺(jué)。

雖然比不上王羲之的天下第一行書(shū)《蘭亭序》，但梁詩(shī)正的書(shū)法卻是非常適合初學(xué)者學(xué)習(xí)，因?yàn)橥豸酥畷?shū)法靈動(dòng)異常，充滿了大小、粗細(xì)、斜正的變化，往往讓人捉摸不透，更不要談下手去學(xué)習(xí)了。而梁詩(shī)正的書(shū)法，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，又不死板，非常適合書(shū)法愛(ài)好者去臨摹學(xué)習(xí)。

其實(shí)，并非乾隆皇帝一人喜歡梁詩(shī)正書(shū)法，近代知名書(shū)法家啟功先生對(duì)梁詩(shī)正書(shū)法，也是贊譽(yù)非常，啟功先生的書(shū)風(fēng)極為嚴(yán)謹(jǐn)，這與梁詩(shī)正極為相似，有些地方正是取法自梁詩(shī)正。

商品引導(dǎo)語(yǔ)：梁詩(shī)正的書(shū)法，現(xiàn)如今存世的很少，所以我們把梁詩(shī)正在字畫(huà)的題跋，匯聚成一本《梁詩(shī)正書(shū)法集》，非常適合喜歡傳統(tǒng)書(shū)法的朋友學(xué)習(xí)，希望大家能夠喜歡。