墨染印畫2020-02-09 18:21

晨霧迷蒙，薄霧輕籠，大霧蔽天，都是風光攝影比較常見的拍攝題材。霧能掩蓋雜亂無章的背景，達到突出主體提高照片表現(xiàn)力的作用。霧景還給人飄渺如仙境的感覺，可以增添照片詩意朦朧的意境。那么，如何拍攝好“飄渺仙境”的霧天照片呢，有什么技巧呢？

霧天有哪些優(yōu)勢？

1、朦朧美

霧中景物若隱若現(xiàn)，近景清晰，中景朦朧，遠景模糊，有豐富的層次感和透視空間，能調(diào)動起人們的好奇心。

小光圈使畫面獲得較大的景深，清晰的遠景與近處的霧氣形成對比，從而將霧氣的虛幻與飄渺很好的表達出來。

2、凈化背景

霧能遮丑獻美，何處該藏，何處該露，可以通過拍攝距離遠近來調(diào)節(jié)、來取舍。在晴天不能避開的東西，在霧中可得心應(yīng)手地取舍消除。

由濃轉(zhuǎn)淡的云霧將村落遮擋得若隱若現(xiàn),表現(xiàn)出唯美的意境，逆光將霧氣染成黃色，烘托夢幻般的畫面氛圍。

3、增加動感

特別是山谷中的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。?？稍谕慌臄z點、同一視角拍出風韻不同的照片。

長時間曝光，使云霧看起來有動感。

4、留白

霧能天然留白，產(chǎn)生空間感，產(chǎn)生中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。

霧產(chǎn)生的留白，為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間。

那么，如何拍攝好“飄渺仙境”的霧天照片呢，有什么技巧呢？

1、選擇好拍攝的時間和地理位置

在霧氣未散、太陽初升的時候拍攝，一般在日出1-2小時為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景較為分明，能獲得很好的透視效果強的照片。

日出前后的半小時，是最容易出片的時候。

在拍攝之前，可以思考一下在哪里進行取景。可以攀高一點的地方再拍下來吧，因為有些濃霧是會凝聚在較低區(qū)域，例如海面和山谷，所以建筑物、高山之類，可能會表現(xiàn)的如“騰云駕霧”，美景也。

一些標志性的建筑物作為背景，會讓你的攝影作品更有辨識度。

如果上不了高樓大廈、高山的話， 那我們就要充分利用樹葉縫隙、樹林間隙等物體。

在森林里面，會有意外的朦朧光束效果。

2、控制曝光

在大霧中，整個世界都是白茫茫一片，相機的自動測光系統(tǒng)很可能會被干擾，判定“環(huán)境光很亮”從而導(dǎo)致實際的曝光偏低。所以，如果你想讓霧氣以外的部分正常曝光，可以考慮0.5-1EV的曝光補償，這樣的曝光比較“正確”。

綠色植物與藍色天空將霧氣襯托的更加潔凈，增加曝光補償將霧氣的飄渺感與質(zhì)感更好的凸顯出來。

你也可以使用1-2EV的曝光補償，來創(chuàng)造高調(diào)效果，這樣可以創(chuàng)造淡雅柔和的意境，但注意不要高光部分過曝——這一點，可以通過直方圖和高光警告功能來實現(xiàn)。

降低曝光補償來實現(xiàn)厚重沉悶的意境，部分景物剪影化，將霧氣襯托的沉重。

相反地，你也可以調(diào)低曝光補償來制造厚重深沉的意境，為此可以考慮把部分景物剪影化。用哪種方案，具體取決于你的想法和拍攝目的。

3、巧選角度，抓住霧的特點

霧有濃淡之分，因此可以選擇不同的拍攝題材：大霧拍小片，薄霧拍大片。

淡霧、小霧、流動的霧可拍攝山水、風光等大場景的題材。

大霧、濃霧可拍攝近景為主的風光片和一些小品題材。

霧中是由空氣中凝結(jié)在一起的小水滴形成的，在順光和頂光下，霧氣會產(chǎn)生強烈的反射光，容易導(dǎo)致畫面蒼白、色澤較差且沒有質(zhì)感。而借助逆光、側(cè)逆光來拍攝，更能表現(xiàn)畫面的透視感和層次感，畫面中光與影的效果能呈現(xiàn)出一種更飄渺的意境。

逆光或側(cè)逆光還可以使畫面遠處的景物呈現(xiàn)剪影效果，使畫面有空間感。

4、隨時間推移調(diào)整白平衡

一般在太陽未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現(xiàn)藍色調(diào)，這樣的偏藍色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉藍色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。

在夕陽時分，使用“陰影”白平衡可以讓畫面變得更暖。

拍攝清晨與傍晚的云霧時，適當調(diào)整白平衡得到橙黃色或者藍紫色的畫面效果，濃郁的色彩更好渲染畫面。

而當太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映，一般不用去除。

隨著時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨于正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調(diào)整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現(xiàn)藍色調(diào)或灰黃色調(diào)，也是常用的藝術(shù)手法。

5、善用景別使畫面更有層次

由于霧氣對光的強烈散射效果，使霧氣中的景物具有明顯的空間透視效果，越遠處的景物看上去越模糊，如果在構(gòu)圖中充分考慮這一點，就能夠使畫面具有更明顯的層次。因為霧氣屬于亮度較高的景物，因此畫面中存在暗調(diào)景物并與霧氣相互交融時，就能夠使畫面具有明顯的層次和對比。

清晨利用逆光拍攝霧氣，陽光將霧氣染成了黃色，烘托出夢幻般的畫面氛圍，使畫面更具有感染力。

在逆光下，利用剪影作為前景作為陪襯，將遠處的霧氣襯托得更加飄渺、神秘。

拍攝時首先選擇逆光時進行拍攝，其次應(yīng)該在構(gòu)圖時利用遠景來襯托前景和中景，利用光線造成的前景、中景、遠景間不同的色調(diào)對比，營造層次感。

6、不必害怕高ISO

在很多攝影門類里，ISO都不受歡迎。無數(shù)教程中都曾提到要盡量降低ISO，因為高ISO會增加畫面噪點。

而在拍攝霧景時，你無須刻意降低ISO，甚至可能要故意提高ISO。噪點增多反而更能加強霧的質(zhì)感，在拍攝濃霧近景時尤為明顯。

從某種程度上說，霧由無數(shù)個漂浮小顆粒組成，本身就是大自然中的“噪點”。

7、對比讓霧氣更夢幻

濃霧中的景物多呈灰暗色調(diào)，雖然掩蓋了雜亂的背景，但也使得畫面顯得沉悶，因此一定要注意選擇合適的前景，以其明確造型和厚重色彩的加強畫面的力度。實際拍攝過程中，還要注意景物之間的虛實關(guān)系，若整個畫面都很虛，會使畫面感覺像是對焦不準，若是整個畫面都太實，又顯示不出霧天的特點來。

拍攝霧景時，將清晰的景物納入畫面，與霧氣形成虛實對比，更顯出霧氣的飄渺與夢幻。

利用景物與霧氣的明暗對比，將霧氣的特點凸顯出來。

對畫面中霧氣準確曝光的同時使畫面中其他景物形成了剪影效果，前景的黑色剪影與霧氣形成了強烈的色彩對比。

8、構(gòu)圖技巧

在霧天中所有景物都會被遮蓋住本來的面目，在構(gòu)圖時應(yīng)該更注意形狀、線條和輪廓，通過它們的組合來創(chuàng)造出具有抽象感的畫面。一些有重復(fù)性、線條感強的景物，如路燈、樹叢、電線桿等是不錯的拍攝對象，利用它們的遠-近/大-小/清晰-模糊關(guān)系來體現(xiàn)畫面的縱深感。

利用路燈間的遠近、大小、清晰模糊來體現(xiàn)畫面的縱深感。

由于在霧中，中景和遠景往往相當模糊而細節(jié)較差，相對清晰的前景往往成為視覺中心點，需要具有一定美觀性，同時還能和整個畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對比。可以考慮選擇暗色調(diào)（或剪影化）的前景，和高調(diào)的霧氣形成明暗對比，造型優(yōu)美者更佳（如樹枝的剪影）；也可以選擇色彩鮮艷、細節(jié)豐富的景物充當前景（可以通過后期調(diào)色強化色彩）。

相對清晰的前景成為視覺中心點，需要具有一定美觀性，同時還能和整個畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對比。

9、嘗試不同的快門速度

相比起來，較短的曝光會讓霧氣更有質(zhì)感，而較長的曝光會讓它看起來更加地順滑。在不同的拍攝場景中，你都可以嘗試嘗試這些不同的快門，看一看哪一種才是最符合這個場景的。

長時間曝光使云霧看起來更加順滑。

TIPS：有時候長時間曝光出來的霧氣看著非常地凌亂，這就可能會失去你想要的一致的線條感。

10、霧景作品的后期處理

霧景作品前期的曝光準確性相當重要，因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過度調(diào)整往往會導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時的曝光準確性。

后期整體色調(diào)處理為偏藍或偏黃的色調(diào)也是常用的手法，可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“色彩平衡”的方法進行調(diào)整，也可以使用“圖像”-“調(diào)整”-“可選顏色”，調(diào)整其中的中灰和白色得到偏藍或偏黃的色調(diào)，這樣的調(diào)整會對畫質(zhì)的損害更少一些。注意色調(diào)的調(diào)整不宜過度，否則會有失真的感覺。

畫面中刻意加入顆粒感，以達到蒼茫、渾樸的意境。

還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，達到蒼茫、渾樸的意境，具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“添加雜色”，設(shè)置需要的顆粒感即可。

總結(jié)

霧生萬象，霧變百態(tài)，單純里隱藏著豐富，又能化平凡為奇美，因此霧景是風光攝影中重要的拍攝題材。