|
在橫勢(shì)書(shū)體時(shí)代，王羲之做出了完美的筆法修正，縱向連貫的意識(shí)表現(xiàn)出新鮮而又成熟的趣味，給行書(shū)找到了無(wú)比寶貴的方向感——
處于素樸狀態(tài)的以樓蘭殘紙為代表的魏晉一般行書(shū)尚沿用漢隸、章草的橫擺體 勢(shì)，縱向連貫的意識(shí)相當(dāng)?shù)。?/span>末筆收束一般與其他筆畫(huà)收束無(wú)異，筆鋒運(yùn)行到位，便停下來(lái)，抽離紙面，很泰然，又很迷惘，是一種揚(yáng)棄了隸勢(shì)波畫(huà)收束后喪失了方向感的尷尬。不過(guò)，縱向運(yùn)動(dòng)的意識(shí)終究還是產(chǎn)生了萌芽，“患”、“思”等字的末筆硬挺挺地垂直打下，盡管生硬笨拙得很，卻表現(xiàn)出了尋找新的方向感的欲望。再來(lái)看“九”字，新的方向感已漸趨明確，末筆有了出鋒，還有了引向下面“月”字起筆的較合理的出鋒角度，控制嶄新體勢(shì)的“行書(shū)”已初露端倪。字例比對(duì)：樓蘭殘紙（左）、王羲之《孔侍中帖》之“九月”當(dāng)然，出鋒的動(dòng)作還很含混模糊，意態(tài)也局促了些。不過(guò)，沒(méi)關(guān)系，王羲之會(huì)做出最完美的修正的。《孔侍中帖》的“九”字，末筆的運(yùn)動(dòng)是那么舒展勻凈，該收束了，筆鋒微提后另 起，回扣、頓筆、切鋒，充分蓄勢(shì)鋪毫后斜向奮力出鋒，與下面“月”字起筆的呼應(yīng)映帶在有意無(wú)意之間，縱向連貫的意識(shí)在這里表現(xiàn)得新鮮而又成熟。憑借著這位不世出的天才，“行書(shū)”終于找到了屬于自己的無(wú)比寶貴的方向感。末筆收束回扣出鋒的筆勢(shì)之美在《憂懸帖》“憂懸不能”四字（上圖）的組合中有著華麗飽滿的呈現(xiàn)。懷仁和大雅集王字勒石，都極注重復(fù)現(xiàn)其末筆收束回鋒的筆法。懷仁的興奮點(diǎn)在于回扣時(shí)切筆硬折而后出鋒那一瞬間剛猛力量的爆發(fā)：大雅則對(duì)于收筆時(shí)筆鋒的微妙調(diào)控別有會(huì)心，如下字例：顯然，《興福寺碑》中此種技法的表現(xiàn)遠(yuǎn)比《圣教序》細(xì)膩生動(dòng)，自然書(shū)寫(xiě)的意味也要濃得多，只是筆觸偏于輕柔，節(jié)奏 上總比王羲之實(shí)際書(shū)寫(xiě)的筆勢(shì)剛斷的回扣出鋒慢半拍。
|
