|
米萬鐘，米芾后裔，與董其昌、邢侗、張瑞圖并稱“晚明四大家”，與董其昌合稱“南董北米”。如此盛名，想比實(shí)力必當(dāng)非凡。但事實(shí)上，我看了米萬鐘數(shù)年，也沒能看出他身上具備的時(shí)代風(fēng)騷，期初以為自己看不懂，后來才覺然，是我對(duì)古人的虛名較真兒了。 從書法水平與貢獻(xiàn)來看，明末四家中爭議最大的絕屬米芾后裔米萬鐘。因?yàn)槊兹f鐘與祖宗米芾同有收藏石頭的怪癖，所以時(shí)人對(duì)米萬鐘的評(píng)價(jià)中也從不乏戲謔腔調(diào)。“性好石，善喜石，有祖風(fēng)，有謂無南宮（芾）之穎而有其癖”。雖然米萬鐘也喜歡收藏石頭，但其天資與米芾相差甚遠(yuǎn)，藝術(shù)感覺畢竟不如，這也就使得他的癖好在時(shí)人眼里成了一種怪味嘲諷，簡而言之就是“得了公主病，沒有公主命”。 那問題來了，米萬鐘的書法水平夠的上四家標(biāo)準(zhǔn)嗎？他是如何被后人推舉為宋四家的呢？先來橫向?qū)Ρ人娜说臅ㄔ煸?，看看米萬鐘的書法水平。 技法的傳承與創(chuàng)新 每代一流名家，對(duì)書法藝術(shù)均有“開拓新邊疆”的貢獻(xiàn)，大概可以理解為豐富了書法的玩法。從最初的鐘張二王，到顏歐蘇黃，他們每個(gè)人都有對(duì)書法獨(dú)特的理解和表現(xiàn)，故成一代名家。然而，諸子所處的時(shí)代并不乏書道高手，也有享譽(yù)盛名者，但最終，多數(shù)都被歷史遺忘，只剩少數(shù)為后世效法。這其中的原因便在于此，每個(gè)時(shí)代都有寫字好的人，名聲大的人，但能流傳書史經(jīng)久不衰的，一定是對(duì)書法發(fā)展有獨(dú)特貢獻(xiàn)之人。 明白了這點(diǎn)，我們就可以對(duì)比董其昌、張瑞圖、邢侗、米萬鐘的書法造詣了。
董其昌于書法的貢獻(xiàn)，非常全面，可以說筆法字法章法墨法都有。不懂董其昌的人，大概會(huì)覺著他的字很軟，虛弱無力這樣。事實(shí)上董其昌的鋒尖功夫變化莫測(cè)，中側(cè)的轉(zhuǎn)換，行筆的提頓，把鋒尖的變化應(yīng)用開發(fā)到了極致。個(gè)人感覺，就用筆功力，董其昌是名副其實(shí)的用鋒高手，鋒尖功夫無人可比。至于隨性雕琢的字形字勢(shì)，空靈的章法和濃淡結(jié)合恰到好處的墨色，都具有開創(chuàng)性的意義，當(dāng)然，這一切都得建立在其用筆功夫上。
邢侗在晚明是一個(gè)異類，別人都在追求姿彩上的奇妙變化，他則像趙孟頫那樣，敢逆時(shí)風(fēng)，重歸魏晉，抱著二王帖睡了三十年，始入化。邢侗對(duì)二王是繼承多于創(chuàng)新，是屬于吃的非常透的那類，把一家吃的透在歷代都是極少數(shù)人才能做到的。融合創(chuàng)新上的貢獻(xiàn)也有，不過沒有董其昌王鐸趙孟頫米芾等深入，他將章草筆意與唐宋筆法一同從二王胎體中展現(xiàn)，形成了一種雄強(qiáng)開闊挺拔健碩的二王風(fēng)范，這種風(fēng)格在那個(gè)時(shí)代也是稀缺品，在今天也是稀缺品。貢獻(xiàn)上雖不如董、王、倪、黃等人，但水平絕不低，只是風(fēng)格不同而已。同樣，邢侗也是容易被很多學(xué)書者忽視的名家，因?yàn)槔^承多于創(chuàng)新，名立當(dāng)代，后世不顯。
就倆字，好看。
張瑞圖就無需多說了，上一篇文章說過，他學(xué)二王帶有逆向思維，能與筆法中求極端，能于極端中求變，這人對(duì)書法的貢獻(xiàn)，沒法說。董其昌米芾等人的貢獻(xiàn)是屬于開路型的，給別人指了一條更寬的路，而張瑞圖屬于跟顏真卿一路，是自立山頭型，這山頭跟別家不一路，但并不妨礙交通，很有意思。
回過頭再看米萬鐘，這應(yīng)該是他呼聲最高的作品了。這作品一亮相，立馬就值倆字，大家。 筆法的變化，情緒的波動(dòng)，細(xì)節(jié)的神采，都有，是難得的好作品。但是細(xì)看，他的字跟創(chuàng)新倆字不沾邊，很多東西是雜糅了二王、米芾、陳淳、徐渭的。如非要找一些個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)新貨，也有，不過顯得低級(jí)了。
這也是水平較高的一幅，其特色就是書大行書時(shí)，用羊毫追求率意，渾厚。做法肯定沒問題，但這種也只能成為當(dāng)世名家，與之前三人對(duì)書法創(chuàng)新或傳承的貢獻(xiàn)相比，差的不是一點(diǎn)半點(diǎn)。感覺上像當(dāng)代沈鵬，水平不低，個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)新的點(diǎn)也有，但于上不入民國，于下不比青俊，對(duì)草書發(fā)展的貢獻(xiàn)，基本沒有，只是寫的好，名氣大，大概就是這個(gè)感覺。 那為何米萬鐘能被稱為明四家呢？其實(shí)最主要的原因還是在他對(duì)自身的營銷上。 蔭庇下的營銷大師 首先，書畫這玩意比較重門第，尤其是古代，有一定氏族文化基礎(chǔ)。即便到今天也是，有人打著王羲之子孫的旗號(hào)混飯吃，有人打著米芾子孫的旗號(hào)混飯吃，更有人打著XXX之子，XXX弟子的旗號(hào)混飯吃，細(xì)一看字畫水平，長了幾十年的膘，還不如學(xué)了幾年的科班更懂傳承。 怎么說呢，這一套雖然惡心，但很實(shí)用。 米萬鐘自然不是當(dāng)代這些混世魔王，他還是有真才實(shí)學(xué)的，而且作為米芾后裔，家里也有米氏真?zhèn)?。在古代，書法還需口傳手授時(shí)，諸多名家都是靠碑刻入手，靠蹭真跡看學(xué)筆法，心追手摹終成名家。家里有真跡，無疑是得了“名家”的直達(dá)票，所以米萬鐘能把字寫好，并不奇怪。 有了這點(diǎn)家底，還有蔭庇，在文人圈自然能混個(gè)好名聲。誰人都可不知米萬鐘，但無一人不知米芾。傍著祖宗，米萬鐘也走進(jìn)了歷史，這種基因上的殊榮，使得米萬鐘的門檻幾乎被踏破，求字者絡(luò)繹不絕，最終落得一句“揚(yáng)名四十年，書跡遍天下。” 補(bǔ)充一句，米萬鐘一共活了五十八年，也就是說十八開始揚(yáng)名。
米萬鐘的精品并不多，上邊這個(gè)顯然比起前幾張差些。書跡遍天下，但真跡確實(shí)明四家中流傳最少的，精品更少，這就不用細(xì)講了。如以今天的眼光看這張作品，有幾個(gè)部分不多，其余都很差，但在少作大尺幅掛壁的明朝，這種水平卻也算高的。包括文征明王寵的一些軸作，水平相比小字也差很多，這屬于正常情況。 另一營銷手段剛才也講過了，就是愛石頭，瘋愛，跟米芾一樣愛石頭，癡迷到了“敗家”的程度，別人收藏石頭圖個(gè)“時(shí)（石）來運(yùn)轉(zhuǎn)”，他重金藏石，運(yùn)氣也沒轉(zhuǎn)來，反而在運(yùn)石頭的過程中被罷官了。 人有一好，如成癡成魔，則必然名聲大振，米芾算宋朝時(shí)比較特殊的一例，今人也有不少，就不舉例了。 如從書畫的綜合角度來看，米萬鐘于當(dāng)世稱名家并不奇怪，起碼其山水花卉是有米氏家風(fēng)的。但只從書法的角度來觀察，他的字能熟名家，代表作品很少，貢獻(xiàn)也不突出，“明四家”的評(píng)價(jià)實(shí)在有些過譽(yù)，甚至將其與董其昌齊名，更有偏頗，應(yīng)多都是靠祖宗所帶來的榮譽(yù)。 明四家，起初只把心思花在了董其昌和張瑞圖二家身上，對(duì)其余二家的書作并不感冒。在追求取法乎上的原則中，之所以會(huì)對(duì)后世公認(rèn)的時(shí)代佼佼有此等漠視，最重要的一點(diǎn)原因是“看不懂”。 “看不懂”是我學(xué)書過程中的常態(tài)。“懂”是一個(gè)很難去細(xì)化的詞語，更趨近一種直覺，是一種在對(duì)技法進(jìn)行理性分析的基礎(chǔ)上，能下意識(shí)得出粗略結(jié)論的感覺。抑或說，“懂”是對(duì)自身書法認(rèn)知層次的一種綜合考量，而非單純“以貌取人”，只憑字形定高低。 時(shí)間一長，逐漸看懂了邢侗的作品，唯獨(dú)米萬鐘還沒看出什么，還是困惑他水平是不是真那么高，這種困惑多數(shù)來源于不自信，以為世人稱道必有緣由，自己理解不了，肯定是自己還沒能力看懂。后來才發(fā)現(xiàn)，這種心態(tài)多數(shù)時(shí)候是對(duì)的，少數(shù)時(shí)候碰見米萬鐘這類確實(shí)也容易栽跟頭，困惑了半天不是因?yàn)檎婵床欢?，而是被名頭蒙蔽，想太多了。 |
|
|
