潛心學術創(chuàng)造 畫寫精神品格

——讀盧東的繪畫

文｜上官爵文

刊于《藝術市場》雜志2020年1月號

盧 東

畢業(yè)于山東泰山學院美術系。1996年就讀于天津美術學院國畫系，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，山東泰山學院美術系教授，泰安市美術家協(xié)會副主席。

1999年1月，其作品《荷塘印跡》獲全國第八屆群星獎美術作品展最高獎——金獎，并為中國美術館收藏；10月，作品《荷塘記憶》入選第九屆全國美展。2002年11月，其作品獲全國第五屆工筆畫大展銀獎。

自1998年以來，其作品在中國美協(xié)舉辦的各類展覽中共獲得銅獎4次、優(yōu)秀獎4次。1999年，獲山東省首屆中國畫雙年展金獎，新中國成立50周年山東省美展金獎。2015年在山東省委、省政府舉辦的第八屆“泰山文藝獎”美術作品展中獲一等獎。

出版有《21世紀優(yōu)秀藝術家——盧東》專輯和《花鳥名家——盧東》《盧東繪畫藝術》《盧東工筆花鳥化研究》《盧東花鳥畫精品集》《盧東花鳥畫小品集》《水墨丹青——盧東中國畫作品集》等10余本畫冊，多篇論文和千余幅作品在《中華文化畫報》《美術》《國畫家》《美術界》《美術大觀》《山東畫報》《美術報》《中國書畫報》等專業(yè)核心期刊及海內外畫冊上出版發(fā)行。

盧東《覓》132×66cm

“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。”這首蘇軾贈給好友劉景文的詩句，千古流傳。秋冬之季雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，這是其他季節(jié)無法比的。同樣的題材和景象，當代知名畫家盧東也有精彩描繪。

鐘愛荷花 化古為新

20多年來，盧東在其畫作中對自己鐘愛的荷花題材進行了深入的審美挖掘和文化性表現(xiàn)，以獨特的學術創(chuàng)造力和扎實的筆墨功夫，不惟描繪荷之清婉絢爛的形貌和清逸綽約的麗質，而且把荷之超塵脫俗的詩意之美也表現(xiàn)出來，尤其是以一種獨特的生態(tài)美學觀來統(tǒng)籌營造意境，使其生氣郁勃，標舉其健旺的生命體量，凸顯出荷之不妖不染、受厄不屈、清純內斂、風雅高潔的精神品格。

由此，盧東形成了個性鮮明的藝術文本，可謂實現(xiàn)了水墨畫藝術語言的革新，體現(xiàn)出化古為新、中西合璧、戛戛獨造的學術探索精神，得到畫界、學界和藏界的廣泛贊譽。

盧東的畫作體現(xiàn)出一種高度的審美追求和創(chuàng)造理念。他以傳遞藝術情感和文化精神為旨歸，對中國畫寫意之道擁有深層感悟，對自我也有獨到理解，注重對審美意象的文化觀照，著意于對意象形態(tài)、自然氣機的把握、氣象的渾成及其所成意象背后的思致啟發(fā)，并從藝術本體論意義上對技與道的辯證關系、象與理的關聯(lián)進行探究，又結合自己豐富的筆墨經(jīng)驗進行深入體會，別有心得和灼見。

盧東《斑斕秋色》132×66cm

盧東《晨妝》200×106cm

盧東還將感悟施之于技法操作，從而漸次提升和拓展了繪畫的美學境界。其畫荷繪事文本的美感、內涵及其所呈示的審美關切，營造了由外到內、深及內里的藝術美和文化美，有代表性地闡釋了“藝之為貴，乃精神所至”的美學大義。

優(yōu)秀的藝術引人思考，且具有批判的價值。從藝術時代性的角度來講，盧東的繪畫較好地體現(xiàn)了他與時俱進的審美努力及其對時代精神的妥善把握和自然融入。

在他看來，在藝術發(fā)展不斷多元化的今天，能避免藝術創(chuàng)造迷失于技術的表層及寫實表象的叢林，從而打造水墨畫的時代經(jīng)典，構建具有當代審美意義的水墨畫新圖式、新體格乃至新的學術體系，是當代畫家的共同使命，是新時代審美需求之必需。

為此，他將自己的筆墨之造及修為，力求與時代精神同步，在尊重傳統(tǒng)的藝術范式，承續(xù)重修養(yǎng)、重品位、重意涵的寫意文脈之基礎上，帶著時代感懷和“筆墨當隨時代”的審美理想，在心源與造化之間尋覓到較佳的契合點，從而形成自我較為成熟的藝術語言系統(tǒng)，進而造就了自己獨具一格的花鳥畫風貌。

盧東《池塘深深》 50×90cm

這一風貌，與古人、前人和今人相比，都明顯拉開了距離。大致而言，造境極為用心，斑斕而靜穆，深沉而蒼渾，氣象幽發(fā)，和合渾融，繽紛中顯神秘，爛漫里有凝重，疏朗豁達，清泠雋永。從中可看出，畫作乃是畫家本人的心象傳達，有層次、有格調、有氣韻地再現(xiàn)了自己的“心中之荷”，氣格突出，雅量高標，了無那種迎俗的躁氣。其中的文化意味，頗引人思考。

逆向審美 歪打正著

從審美思維上看，盧東畫荷運用了自己的逆向式創(chuàng)造思維，逆向而深入，反常而有得，造境如詩，平中得奇，尋常中見奇崛?！兜赖陆?jīng)》（第四十章）云：“反者，道之動?！币庵甘挛锒及蛳喾捶较蜣D化的規(guī)律，適當條件下把握這種規(guī)律實屬必要。

盧東《地涌金蓮》132×33cm

盧東《歸羽》66×66cm

盧東《歸羽》132×33cm

盧東畫荷，偏取荷塘秋景，那“香消翠減西風起，枯莖橫陳葉干枯”，有何畫處？但對于盧東是蘊藉生命精神的絕佳之景。古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然而，在盧東筆下一反常情，寫出深秋時節(jié)的豐碩景象，顯露出勃勃生機的氣象，給人以昂揚之感。

聯(lián)系到作品，他所繪荷的意象有“拂風枯葉知秋近，映水殘荷思夏徊”的從容，卻無“殘枝折盡心頭雪，枯葉劃開淚底泉”的哀傷；有“根藕藏泥香若舊，孤蓬沐月夢如新”的嫣然之態(tài)，摒棄了“西風攜露摧團葉，南浦銜愁咽錦鴛”的愁緒。

從中可見，盧東畫荷，情隨筆轉，富有景中含情、情寓于景的意境之美，亦顯示出畫家本人善于在尋常生活中，在看似平淡無奇、紛繁蕪雜的物象中，發(fā)現(xiàn)和開掘出一種奇特的藝術之美和思理之妙，由此自然而然地打造出“歪打正著”的學術創(chuàng)意性成果。

欣賞其代表作《聽秋》：畫家所造意境，以詩情詞意入畫，以渾融的筆墨進行淺唱低吟，以人文雅懷禮贊生命，而絕非詮釋冷寂、枯敗。那“荷塘秋色正宜人，刪減浮華剩本真”的素雅之歌，“西風易老芙蓉面，暮雨難摧倔強身”的堅毅表達，以及那“最是潔心塵不染，羅裙瘦盡也銷魂”的品格凸顯，表明此圖借助形象而又超越形象,立象以盡意，在藝術創(chuàng)造中實現(xiàn)對物象的超越而達到一種物我交融、象外有象的精神境界。

盧東《荷塘印跡》66×66cm

盧東的創(chuàng)作精神旨歸既定，品格之求自務實而為，接貫地氣，立基于熟練扎實的技法手段，以優(yōu)化的筆墨結構做支撐，將其畫藝的思想深度、情感強度、審美純度和技術的創(chuàng)新度同時強化。

他接受過高等院校長期、嚴格而系統(tǒng)的美術教育訓練，又在院校藝術本位上從事教學、研究多年，各種技藝法度已然諳熟而老練，特別是他將筆墨實踐與畫學理論研究并舉，往往以其最新的理論探索成果作其后續(xù)創(chuàng)作的指南，而且教學相長，解決了“教，然后知困”所面臨的諸多實際難題。

累累成果 處處荷景

從寫實到寫意，自寫實到創(chuàng)作，由選景、取象、提煉以至升華，盧東逐步造就了契合其文人本我心性傳達的美學技法體系。也正是依憑自我化的技法體系，盧東畫荷能夠使筆墨意味與“意境”融會貫通，從而增強了水墨畫精神意態(tài)的物化形式。

盧東《金秋》238×166cm

盧東《樂園》33×132cm

具體分析，盧東畫作在技法層面的學術成果著實不少，頗具學術研究性。

在某篇布局上，既有折枝性描繪，擇取荷塘驚艷之景，善于捕風捉影，美在一瞬，回味悠長；亦多近乎全景式構圖，滿塘之象，盈然悅目，一池荷氣，溢出畫面。其意象造型夸張有致，巧妙變形，借鑒了西方美術的現(xiàn)代幾何構成，花葉疊加，亂而有序，有層次，有厚度，團塊、線質、水暈、墨章等做到交融化合，顯然打上了自己的藝術烙印。

盧東《荷夢依稀》66×132cm

在顏料運用上，其畫顯示出可貴的用彩之道，溯返丹青之諦，以和美雅麗為宗旨，大膽嘗試使用新材料，啟用新色度，原生色、環(huán)境色以及其他調劑性、過渡性色彩融合無間，水、墨、色相不妨礙，冷暖對比，厚薄對照，又適量融合特殊肌理效果和西畫色調，他對一片荷葉斑駁效果的表現(xiàn)最能體現(xiàn)這一用色特點。

尤其具有技法生新意義的是，有的畫面以難度較高的潑彩之法來施金粉，造成璀璨通透的審美奇效，這些都有助于形成變化叵測的寫意氛圍，是對重墨輕色、強調玄虛的文人畫傳統(tǒng)的一種突破。

盧東《花之戀》66×66cm

在筆法上，畫家利用一種集成效果，以服務意境為目標，工筆、兼工帶寫以及大寫意等筆致兼而有之、綜合用之，活脫宛轉，無法之法，有節(jié)奏，有韻律，顯出較為可觀的力道和線質，這十分利于他狀物造型之提煉、刻畫。

盧東《偶遇》132×66cm

在意象組織結構上，盧東將花葉與鳥類兩大意象完美統(tǒng)合在情景交融之境，他長于狀寫鳥蟲，多以飛鳴之象，添置于花葉間，動靜相形、虛實相生之際，更突顯了空間縱深感，強化了意境的生動感。

需要特別指出的是，盧東不懈地探求著題材的擴展和內涵的深化——荷花雖為其鐘愛，但他于蔬果、水仙、向日葵等物象近距離觀摩，特別在地涌金蓮、滴水觀音等類西雙版納風情植物上別有體察之功，屬于藝術精進中忍不住的一種新努力，所成畫境融合了山水體勢和空間關系，建構成直指生命本相的和諧共融的藝術結晶體，亦顯出氣象之卓然特立，燦然有味。

盧東《秋深》160×172cm

在盧東心目中，荷花一年四季各具風韻：春有凝翠、夏有嬌艷、秋有厚重、冬有凄美，一歲一枯榮的只是荷的枝葉，永遠不滅的是荷的精神，永恒的是荷的品格之高，令人敬仰，亦使他畫不驚人筆不休。

盧東一直將自己置身于中國畫學術探索的前沿，他的畫有著多元多相的情景交融之境。聯(lián)系其藝術文本，所謂“意”，指他本人對宇宙意識、人生況味、生命物華的獨特意會；所謂“境”，即是他通過自我圖式體現(xiàn)出幽迥超塵的境況、格調、審美層面及精神境界。

盧東的畫作，具備較為突出的當下視野、現(xiàn)代圖式、創(chuàng)新思維、學術創(chuàng)意，從而突破了自古以來畫荷容易近俗的成說，有力彰顯了他盡心于學術創(chuàng)造的可貴努力和豐富成果。

我們堅信，隨著學術創(chuàng)造力的持續(xù)發(fā)揮，盧東在藝術上會取得更大的進步，獲得更多的成果。

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