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京胡技巧有三個(gè)狀態(tài)：“特性”、“發(fā)展”和“個(gè)性”。

一、京胡的有些技巧和民族樂器，特別是和地方戲中的主奏樂器是相同的。但由于主客觀的因素，京胡有自已特性的技巧，就是大家常談到的那些技巧，俗稱“味道”。這是“特性”。

二、任何事物都是發(fā)展的，京胡技巧也在發(fā)展。遠(yuǎn)的不提，從“余”到“馬”，從“梅”到“張”，后者琴師的技巧與前者相比，相對(duì)完善，豐富，更富時(shí)代感。這是“發(fā)展”。

三、由于演唱流派的出現(xiàn)，有識(shí)琴師在繼承傳統(tǒng)技巧上，經(jīng)長(zhǎng)期與流派合作，琴技得到發(fā)揮，最后成為流派神韻中必不可少的部份。最突出的例子就是京胡大師何順信先生。談張派不能不談何老師的琴風(fēng)，獨(dú)特的技巧。李慕良先生也是這類琴師。這是“個(gè)性”。

我在博客中所談的技巧是我本人對(duì)“個(gè)性”的思索，體會(huì)與實(shí)踐的追求，與大家交流。

認(rèn)識(shí)以上三個(gè)狀態(tài)，再來研究和學(xué)習(xí)現(xiàn)今的技巧，也許對(duì)大家有幫助。

下面我具體談幾個(gè)問題：

一、“單打”是老叫法，和“沾音”基本是一回事，只是力度稍有區(qū)別，同屬“裝飾音”范疇，因此我不將它歸入“打音”技巧內(nèi)。

二、自前大家在《入門》中練習(xí)的“沾音”，我的要求是--不要強(qiáng)調(diào)，要自然，要流暢。達(dá)到這些要求后，再談如何變化。

三、技巧效果的好壞確實(shí)和琴有關(guān)系。我曾談到的“脆，亮，松，圓”中的“松”是關(guān)健，有“松”才有共嗚。

四、面對(duì)多種技巧，我建議大家掌握主要技巧，如“回滑”，“下滑”和“墊指”等，是很重要的。這些是京胡風(fēng)貌的基本特征。