《木蘭辭》中為何這樣寫道“ 東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！?？

其實(shí)是這樣的，東市是動(dòng)物交易市場(chǎng)，西市是坐具市場(chǎng)，南市是方向控制器市場(chǎng)，北市是小商品市場(chǎng)。也許這就是一個(gè)如今的大型汽車市場(chǎng)，市場(chǎng)東邊是4s店，給我們買車，市場(chǎng)西邊是裝飾市場(chǎng)，給我們裝座套，市場(chǎng)南邊是電子市場(chǎng)，咱們要去配個(gè)導(dǎo)航，市場(chǎng)北邊呢，就是個(gè)加油站了。

我們?nèi)ベI臺(tái)新車出來，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不也得把整個(gè)市場(chǎng)東西南北逛一遍才能出發(fā)？

所以，《木蘭辭》這樣的寫法實(shí)際上就是發(fā)端于生活。

有沒有可能，4s店一次性給你都配好，甚至油都給你加好，送你出門？只要你錢給足，是沒有問題的。那么在這種情況下，這種四處選購的方法就有點(diǎn)夸張而勞神了。

但是文藝作品本身就是高于生活的，帶有事實(shí)可行性的夸張正是文藝作品的特色。既夸大，又不失信。就算我是從4s一次性把車置辦好，直接拿鑰匙就上了高速，如果別人問起買車的過程，我還是可以東西南北市場(chǎng)都吹一遍，夸大我買車的繁瑣過程，又不失真，人家還是會(huì)相信?！@就是藝術(shù)特色。

說回問題，花木蘭是不是東西南北市場(chǎng)都跑了一遍才把戰(zhàn)馬這一套裝備配齊呢？

有這個(gè)可能，但是幾率很小。

為客戶把配套設(shè)施做好，又不是今天賣車的才會(huì)的。中國人做生意，從來就很精的。

所以《木蘭辭》這四句鐵定是帶有夸大色彩的修辭方法。

甚至有可能花木蘭是在西市買的馬，東市買的鞭子。這都不重要，重要的是“鞍韉”和“長鞭”押韻，讓唱詩人更適合演唱。

反正就是花木蘭去市場(chǎng)買了匹戰(zhàn)馬。這種把一件事情分成長短一樣的幾個(gè)排比句來說，內(nèi)容中你中有我，我中有你的修辭方法，我們稱之為“排句互文”。

說到互文，很多朋友知道《木蘭辭》里還有“開我東閣門，坐我西閣床”，“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”，都被視作互文。其實(shí)這種上下句互文，我們仔細(xì)來看，還是有行為區(qū)別，個(gè)人覺得只是形式上為互文，內(nèi)容上有邏輯和順序，不能嚴(yán)格稱為互文。

比如我們現(xiàn)在的流行歌曲，象“左手一只雞，右手一只鴨”，能稱之為互文嗎？按照上面的講述，好像也是。畢竟可以用“我左右手都拿滿了雞鴨”就足以表述，但是又明明覺得不妥。

所以對(duì)這種上下句互文持保留態(tài)度。

不過“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！笔桥啪浠ノ牡故菦]有疑問的，象這種修辭方式在早期淳樸詩歌中非常多，因?yàn)槲幕陌l(fā)展，讓后來文字的修辭方式越來越多，這種重章疊句，反復(fù)詠唱的互文就少了。

比較典型的是更早的漢樂府中的《采蓮》：

江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉中。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

這里的魚戲蓮葉東西南北，就是典型的排句互文，其實(shí)就是四面八方，到處都是的意思。

在如今的文學(xué)作品中，這種修辭方式除了詩歌，很少在其他作品中使用，因?yàn)樗群唵?、又繁瑣，還太容易被人給看穿了——就成為了不必要的修辭方法。

個(gè)人看法，不必認(rèn)同。