質(zhì)疑絕律詩中的“擠韻”與“撞韻”說 理論篇 昆侖詩詞 第47期
一、引言
唐詩絕律詩是我們祖先在中華古典文學(xué)藝術(shù)花苑中留下的一朵美麗的奇葩，郁郁芬芳，香飄至今而不息，深受自唐代以后歷代文人墨客的青睞和效仿，也受普通百姓的喜愛。尤其在國強(qiáng)民豐，弘揚(yáng)民族文化的今天，更受人民大眾愛好。學(xué)習(xí)絕律詩的人遍布祖國大江南北，各種紙質(zhì)格律詩刊如云，網(wǎng)絡(luò)古典詩壇林立。古典文化，后繼有人，可喜可賀。絕律詩格律嚴(yán)，約束多，初學(xué)者感到較難。絕律詩的格律必須遵守，這是格律詩的特點(diǎn)。打亂了，就不是格律詩了。但是，后人提出的有些要求似乎不準(zhǔn)確，不符合格律詩的本來面目，有必要澄清，以便我們準(zhǔn)確地、更有效地繼承和發(fā)揚(yáng)格律詩。因此，本文對絕律詩中的“擠韻”與“撞韻”說提出質(zhì)疑。

現(xiàn)在較為流行的并被多數(shù)格律創(chuàng)作人認(rèn)可的說法是，絕律詩中不可以出現(xiàn)“撞韻和擠韻”現(xiàn)象。如果出現(xiàn)了是不合格的，必須修改掉。據(jù)說我們的老祖宗從寫詩的那一天起就是這么做的，祖制必須遵守，否則就是對祖先的褻瀆，就是把格律詩引向邪路。果真如此嗎？讓我們一起翻開我們祖先的詩卷，驗(yàn)證一下吧。


二 、 現(xiàn)行對“撞韻”和“擠韻”絕律舉證狡辯

什么叫“撞韻”呢？流行的說法是，在不用韻的詩句結(jié)尾用了和韻腳（通常是平聲字）發(fā)音一樣的仄聲字。撞韻的情況在絕句中出現(xiàn)在第三句的尾字，律詩出現(xiàn)在第三、第五和第七句中。所以叫作“撞韻”，是因?yàn)槌霈F(xiàn)這種情況整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。例如，韻腳字是“冬”（ong），不是韻腳的句子結(jié)尾就不能出現(xiàn)與“動(dòng)”韻母類似的仄聲字。

什么叫“擠韻”呢？如果一首絕律中出現(xiàn)與腳韻韻母相同的字，就叫作“擠韻”。例如，腳韻是“安”（an），詩句其他地方就不能出現(xiàn)與an韻母相同的按，盼，蠻等字。但是，有人馬上舉證古已有之。例如，著名唐宋八大家首家韓愈的《七絕?初春小雨》：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。

第三句結(jié)尾“處”與韻腳“酥，無，都”皆押烏（u）韻。撞韻。這樣的大家還“撞韻”？了得？犯忌呀！于是，詩評家解釋說，這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因?yàn)轫n愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個(gè)字“近”字上，讀起來就活了！普通人不要用。這種解釋聽起來聽深?yuàn)W，挺玄乎，使我們不得要領(lǐng)。我們真的不明白韓愈這位“高手”是怎樣把“撞韻”做成“活韻”的。

有人又舉證唐宋八大家之一北宋政治家兼詩人王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。

這首詩第三句結(jié)尾的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞韻。不僅如此，這首詩“山，南，”和腳韻相擠。但是，詩評家解釋說：作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。對于“擠韻”，詩評家這樣解釋說：作者在白腳用“岸”字，因?yàn)椤鞍丁弊质菧\意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！看起來詩評家還真能自圓其說。


三、進(jìn)一步舉證“撞韻”和“擠韻”詩句

其實(shí)，我們進(jìn)一步仔細(xì)研究，所謂“名人”能把“撞韻、擠韻、”作“活”的說法是牽強(qiáng)附會(huì)、欲蓋彌彰、無事實(shí)依據(jù)的狡辯。絕律詩中的這種所謂“撞韻、擠韻”的現(xiàn)象在現(xiàn)存唐詩中俯拾皆是。請看：

1.顧況，是唐代詩人，留下來的詩很多，其中有許多首是“撞韻”和“擠韻”的。僅舉一例《武帝祈靈太乙壇》：

武帝祈靈太乙壇，新豐樹色繞千官。
那知今夜長生殿，獨(dú)閉山門月影寒。

解析：第三句結(jié)尾字“殿”（an）與“壇、官、寒”撞韻。
r> 且，“千、山”與腳韻同，擠韻。

2.戴叔倫，唐代詩人，作品很多，所謂“撞韻和擠韻”詩也很多，僅舉一例《蘇溪亭》：

蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

解析：第三句結(jié)尾“晚”（an）與腳韻“漫、闌、寒”撞韻。且“漫、煙”與腳韻擠韻。

3.韋應(yīng)物，唐代詩人，亦留下很多作品，且有“撞韻”作品，請看《野次聽元昌奏橫吹》：

立馬蓮塘吹橫笛，微風(fēng)動(dòng)柳生水波。
北人聽罷淚將落，南朝曲中怨更多。

解析：第三句結(jié)尾字“落”（uo）與腳韻“波、多”撞韻。

4.司空曙，唐代詩人，作品頗豐，也有很多“撞韻”詩。請看《送盧徹之太原謁馬尚書》：

榆落雕飛關(guān)塞秋，黃云畫角見并州。
翩翩羽騎雙旌后，上客親隨郭細(xì)侯。

解析：解析：第三句結(jié)尾字“后”（ou）與腳韻“秋、州、侯”撞韻。

5.司空曙，再來請看他的《歲暮懷崔峒耿湋》：

臘月江天見春色，白花青柳疑寒食。
洛陽舊社各東西，楚國游人不相識。

解析：解析：第三句結(jié)尾字“西”（i）與腳韻“食、識、”撞韻。


6.盧綸，唐代著名詩人，留下大量作品，有很多詩是“撞韻、擠韻”的。請看《春日憶司空文明》：

桃李風(fēng)多日欲陰，百勞飛處落花深。
貧居靜久難逢信，知隔春山不可尋。

解析：第三句結(jié)尾“信”（in）與腳韻“陰、深、尋”撞韻。且“貧、春”與腳韻擠韻。

7.李益，唐代著名詩人，作品很豐，“撞韻和擠韻”詩也很多。請看《從軍北征》：

天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。
磧里征人三十萬，一時(shí)回向月明看。

解析：第三句結(jié)尾“萬”（an）與腳韻“寒、難、看”撞韻。且“天山、偏、三”與腳韻擠韻。

8.孟郊，唐著名詩人，作品豐富，對后人影響很大。也有“撞韻和擠韻”作品。請看《聞夜啼贈(zèng)劉正元》：

寄泣須寄黃河泉，此中怨聲流徹天。
愁人獨(dú)有夜燈見，一紙鄉(xiāng)書淚滴穿。

解析：第三句結(jié)尾“見”（an）與腳韻“泉、天、穿”撞韻。且“天怨”與腳韻擠韻。

9.我們再來欣賞一下詩圣杜甫的佳作吧。他留下了大量膾炙人口的作品，對后人的影響極大。然而也不乏“撞韻和擠韻”作品。

先看《絕句漫興七》:

“糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

解析：第三句結(jié)尾“見”（an）與腳韻“氈、錢、眠”撞韻。

再來欣賞《城西陂泛舟》：

青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天。
春風(fēng)自信牙檣動(dòng)，遲日徐看錦纜牽。
魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。

解析：這是一首七言律詩，第七句結(jié)尾“扇”（an）與腳韻“船、天、”撞韻。且“遠(yuǎn)、纜、燕、”與腳韻擠韻。

最后來欣賞杜甫的《臘日》：

臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。FONT>
侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。
縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。
口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。

解析：這也是一首七言律詩，第三句結(jié)尾“草”（ao）與腳韻“遙、消”等字撞韻。且“藥、”與腳韻擠韻。


10.李白，是著名的詩仙，也留下的大量詩歌作品，影響世代詩歌愛好者。其作品也有很多所謂“撞韻、擠韻”作品。

先看，《別內(nèi)赴征三首》之一：

王命三征去未還，明朝離別出吳關(guān)。
白玉高樓看不見，相思須上望夫山。

解析：這也是一首七言絕句，第三句結(jié)尾“見”（an）與腳韻“還、關(guān)、山”等字撞韻。且“三、看”與腳韻擠韻。

再看，《題東溪公幽居》

杜陵賢人清且廉，東溪卜筑歲將淹。
室近青山同謝朓，門垂碧柳似陶潛。
好鳥迎春歌后院，飛花送酒舞前檐。
客到但知留一醉，盤中只有水精鹽。

解析：這也是一首七言律詩，第七句結(jié)尾“院”（an）與腳韻“廉、淹”等字撞韻。且“賢、山、前、但、盤”與腳韻擠韻。

絕律中所謂“撞韻”現(xiàn)象已經(jīng)列舉了十多位詩人的作品，恐怕已經(jīng)足夠啦，不浪費(fèi)筆墨再舉例了。而律詩中所謂“擠韻”現(xiàn)象更是多如牛毛。

但是，為了進(jìn)一步說明問題，節(jié)省篇幅，僅摘錄其中著名詩句：

1.天若有情天亦老，人間正道是滄桑。（滄擠桑）（毛澤東《七律人民解放軍占領(lǐng)南京》）

2鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。（蒼擠黃）（同上）

3.錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。（端擠弦）（唐李商隱《七律錦瑟》）

4.欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。（殘擠年）（唐韓愈《七律左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）

5.青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。（古木擠疏）（唐李白《七律送李少府貶峽中王少府貶長沙》）

夠了。到此不再舉例。因?yàn)樘圃娭兴^的“撞韻”和“擠韻”比比皆是，數(shù)不勝數(shù)，如果統(tǒng)統(tǒng)打入另冊，唐代就無詩人了。筆者不知那些持“撞韻”與“擠韻”說的詩評大家見了這些詩句還有何“詭辯”呢？


四、“撞韻”和“擠韻”謬種流傳成因

從以上舉例說明，“撞韻”和“擠韻”在唐代絕律中是普遍存在的現(xiàn)象，幾乎所有唐代詩人作品都有這種寫法。因此，我們可以結(jié)論：所謂“撞韻”和“擠韻”是格律詩中流行的風(fēng)格之一。所以，“撞韻”和“擠韻”禁忌說是不成立的，是不顧唐詩客觀存在的無稽之談。那么為什么會(huì)流傳“撞韻”和“擠韻”禁忌說呢，而且多少年來還得到廣泛的認(rèn)可？筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)原因：

1.資料查閱難

古時(shí)，紙張貴，印刷難，書籍出版更難。所以，查閱資料難。因而詩評家掌握資料有限，評論時(shí)掛一漏萬，導(dǎo)致所作結(jié)論缺乏事實(shí)材料依據(jù)，謬種流傳。

2.盲目跟風(fēng)

跟風(fēng)是人類固有的特性之一。西方把這種現(xiàn)象叫作“頭羊”現(xiàn)象。羊的活動(dòng)是靠頭羊領(lǐng)導(dǎo)的。頭羊走到哪，羊群就跟到哪里。羊群從來不會(huì)質(zhì)疑頭羊領(lǐng)的路是對還是錯(cuò)。我們中國有一句成語叫“三人成虎”，意思是說一種現(xiàn)象或觀點(diǎn)有三個(gè)人都承認(rèn)，那么這種現(xiàn)象或觀點(diǎn)一定是真的，正確的。所以，有三個(gè)人都說大白天“在街上看見了老虎”，街上一定有老虎。實(shí)際上，老虎是晝伏夜出動(dòng)物，白天怎么會(huì)走到大街上呢？這個(gè)成語對“跟風(fēng)”現(xiàn)象做了辛辣的諷刺?！白岔崱焙汀皵D韻”說一部分原因是跟風(fēng)流傳下來的。

3.習(xí)慣定勢影響

一種觀念，一旦形成，打破很難。這就是習(xí)慣定勢。固守一種觀點(diǎn)或理論，即使發(fā)現(xiàn)這種觀點(diǎn)和理論有問題，也不肯作深入研究。反而找出種種理由為這種觀點(diǎn)或理論作牽強(qiáng)附會(huì)的辯解，從而達(dá)到不肯改變的目的。如果我們仔細(xì)分析研究，所謂“撞韻”和“擠韻”，并不是真的“撞韻”和“擠韻”，而是漢語中固有的語音抑揚(yáng)頓挫現(xiàn)象。因?yàn)闈h語的四聲調(diào)本身就具有韻律和音樂美感，是其他語言不可比擬的。同一個(gè)韻母的四個(gè)聲調(diào)有機(jī)地組成一首詩詞，本身就有很美的韻律和音樂感。

4.不愿做調(diào)查研究

歷代詩評學(xué)者，缺乏實(shí)地調(diào)查研究之風(fēng)。鸚鵡學(xué)舌者多，實(shí)際研究考查者少，以致謬種流傳至今不止。

五、結(jié)束語

1.“撞韻”是一種韻律美和音樂節(jié)奏美

其實(shí)，如果我們仔細(xì)研究，不但唐詩中有“撞韻”的格律，宋詞更繼承發(fā)展了唐絕律詩中所謂“撞韻”這一音律美感現(xiàn)象。例如，（1）《菩薩蠻》格律。以溫庭筠《小山重疊》為例：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。（滅撞雪）
懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。（眉撞遲）
照花前后鏡，花面交相映。（鏡撞映）
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣（襦撞鴣）

全詞分上下闋，八個(gè)句子，要求每兩個(gè)句子一換韻，倆倆句子結(jié)尾都用同韻“相撞”，發(fā)出悅耳動(dòng)聽的音樂感。

（2）《清平樂》。以毛澤東的《六盤山》為例：

天高云淡，望斷南飛雁。

不到長城非好漢，屈指行程二萬。（淡，雁，漢，萬四字相撞）

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。
今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？

這首小令也是八個(gè)句子，分上下闋。上下闋韻腳各異。上闋完全采用了絕句中的“撞韻”聲律美，而下闋則采用了絕句中的“轉(zhuǎn)韻”（不同韻）聲律美。

宋詞中這類詞譜很多，此不贅述。

2.“擠韻”是漢字構(gòu)成音節(jié)美的特點(diǎn)

首先，“擠韻”也是漢字組詞組句的特有方式，構(gòu)成音節(jié)美感。例如兩個(gè)韻母相同組詞：芬芳、完全、滄桑，宮廷，嬋娟、娉婷、抖擻等等。再如疊字組詞：婷婷、湯湯、滾滾，等等。這些都朗朗上口，富有優(yōu)美的音樂感。其次，一首詩中出現(xiàn)一個(gè)或幾個(gè)與腳韻韻母相同的字并不影響音律美感。

綜上所述，“撞韻”也罷，“轉(zhuǎn)韻”也罷，都體現(xiàn)了絕律詩韻律和聲樂美感，不存在“拗口”或“澀口”之感。我們應(yīng)該還絕律詩詞固有的音律美感，不應(yīng)妄自菲薄我們自己的民族文化遺產(chǎn)，而要全面準(zhǔn)確地繼承和光大絕律詩。

說理論篇昆侖詩詞第47期
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